Скрипка дьявола
Шрифт:
Это были фотографии Адольфа Гитлера.
На первой было не слишком хорошо видно лицо зловещего диктатора, стоявшего спиной среди других главарей Третьего рейха, во время концерта в гигантском зале, под мрачным штандартом со свастикой; зато на другой фотографии ясно различалась его фигура в момент, когда он приветствовал дирижера оркестра, наклонившегося со сцены, чтобы пожать ему руку.
Пердомо не заметил, что Льедо уже кончил говорить по телефону, и чуть не подскочил, услышав у себя за спиной его голос. Пахнуло сладковатым одеколоном, хотя марку он определить не сумел.
— Это Вильгельм Фуртвенглер, —
— Понятия не имею. Я бы сказал, вот эта, — высказал догадку Пердомо, показывая на фотографию с празднования дня рождения Гитлера.
— Почему?
— Не знаю. Просто она показалась мне более старой.
— Большинство людей, которым я задавал этот вопрос, выбирают ту же фотографию, что и вы, поскольку предпочитают думать, что музыкант сначала заигрывал с нацистами, но потом, когда стали известны ужасы концентрационных лагерей и геноцида евреев, отошел от них и отказывался использовать приветствие «Хайль Гитлер».
— А на самом деле было не так?
— Как было на самом деле, мы никогда достоверно не узнаем. Если говорить об этих фотографиях, скорее верно обратное. Фотография, на которой Фуртвенглер отказывается вздымать руку, более ранняя, чем другая, на которой дирижер как миленький соглашается играть и желать «счастливого дня рождения» чудовищу, на чьей совести миллионы жертв. Возможно, он думал, что сможет противостоять политическому давлению, что сможет бороться с режимом изнутри. Если вам интересна эта тема, — сказал Льедо, беря со стола книгу и роняя при этом стопку бумаг, — рекомендую вам вот эту недавно вышедшую биографию Фуртвенглера, которая называется «Маэстро дьявола».
Пердомо не пытался скрыть удивления, вызванного названием книги.
— Дьявола?
— Гитлера. Как вы, несомненно, знаете, нет фигуры в истории, которая в людском понимании была бы больше связана с Сатаной, чем немецкий диктатор.
— Вы на самом деле считаете, что Гитлер был воплощением дьявола?
— Так считают те, кто знает об этом больше, чем мы, инспектор, ватиканские экзорцисты. Самый известный из них, падре Габриэле Аморт, говорил недавно, что дьявол не только существует, но что он способен овладевать целыми народами. Он утверждает, что нацисты действовали так дико и бесчеловечно, поскольку были одержимы дьяволом. Несомненно, их фюрер Адольф Гитлер шел в списке первым.
Пердомо задал Льедо пару вопросов о нацистах и холокосте, чтобы разобраться в его политических симпатиях, но дирижер отвечал уклончиво. Затем добавил:
— Сейчас, при расцвете демократии, очень легко говорить: я никогда не был соучастником
— На самом деле…
— На самом деле не существует способа это узнать, пока не придет время, — разрешил проблему музыкант. — Все мы, люди, способны и на худшее, и на лучшее, на самое мерзкое и самое возвышенное. Сама свастика, — сказал он, постучав пальцем по стеклу, закрывавшему фотографию, — превратилась в один из самых отвратительных символов в истории, хотя санскритское слово «свастика», означающее пожелание удачи, в ходе истории символизировало весьма возвышенные идеи, не имеющие ничего общего с идеологией наци. То же самое можно сказать и о скрипке: она может быть самым романтическим инструментом в мире, но в руках такого композитора, как, к примеру, Бернард Херрманн, — вы знаете, это тот, кто написал саундтрек к фильму «Психо», — превращается в инструмент смерти и разрушения.
Льедо придвинулся вплотную к фотографии, на которой Гитлера было лучше видно, так что от его дыхания на стекле осталось туманное пятно. Затем провел по стеклу рукавом и сказал:
— Вы знали, что Ватикан даже в сороковых годах был так убежден в одержимости Гитлера дьяволом, что Пий Двенадцатый пытался на расстоянии изгнать из него дьявола? Это не дало результата, но мы никогда не узнаем, в чем тут причина: то ли дьявол Гитлера был слишком мощным врагом для бедного Пия Двенадцатого, то ли изгнание дьявола нужно совершать, когда одержимый присутствует при этом во плоти. Но я полагаю, вы пришли сюда не для того, чтобы беседовать об одержимости дьяволом, а чтобы понять, не я ли тот человек, что вам нужен, разве не так?
— Я бы не формулировал это так категорично.
— Я читал в прессе, что человек, убивший Ане Ларрасабаль, хорошо знаком с боевыми искусствами. Могу я спросить, как вы пришли к такому интересному выводу?
— Это есть в отчете судебного медика, но мне не кажется, что нам сейчас следует комментировать эти детали.
Дирижер пригласил Пердомо сесть в кресло для посетителей, стоявшее в углу кабинета, и, взяв пульт дистанционного управления, лежавший на низком стеклянном столике, направил его в сторону стереосистемы. «Кампанелла» Паганини в исполнении Ане Ларрасабаль с Лейпцигским оркестром Гевандхауса зазвучала на полную громкость, и Льедо поспешил уменьшить звук до минимума.
— Знаете, каков мой девиз в жизни? Ненавидь спорт и сочувствуй спортсмену.
— Неплохо, — признал Пердомо.
— Я никогда не занимался в гимнастическом зале, не говоря уже о школе карате. Я не тот, кто вам нужен, инспектор, предлагаю вам проверить.
— Рад слышать. Вы были на первой части концерта Паганини?
— Конечно. Я сидел на балконе, мне больше нравится слушать концерт оттуда.
— Вы помните, что делали потом, во время антракта?
— Я направился прямо в артистическую Ане Ларрасабаль, чтобы поздравить ее. Но ее там не было.