Загорский историко-художественный музей-заповедник
Шрифт:
Одним из лучших серебряных изделий этого времени может служить блюдо 1768 года работы петербургского мастера К. И. Элерса. Блюдо украшено пышным барочным орнаментом, его прихотливые завитки, выполненные в высоком рельефе, дают богатую светотеневую игру, столь ценимую в эпоху барокко. Сюжетное изображение в центре, напоминающее народный лубок, хорошо увязано с формой и орнаментом блюда. Частичное золочение еще более усиливает впечатление роскоши и нарядности.
В стиле барокко сделана и суповая миска работы мастера П. Воробей. Криволинейная поверхность миски покрыта чеканным орнаментом. Тулово, как бы разбухшее внизу, опирается на три широко расставленные ножки в виде звериных лап, упругий
Еще чаще, чем раньше, при украшении изделий из металлов применялась техника расписной эмали.
Кувшин. Мастер К. И. Элерс. 1769 год.
Массивный позолоченный оклад Евангелия 1757 года украшен дробницами с изображением «Троицы», евангелистов и страстей Христовых. Звучные цветовые пятна эмали в сочетании с чеканной поверхностью драгоценного металла дают яркий декоративный эффект.
В отличие от расписной эмали изделия с велико-устюжской эмалью украшались белым или синим фоном, на который накладывались серебряные изображения. Таковы, например, рукомой и блюдо.
В лучших традициях русского ювелирного искусства сделана изящная дарохранительница, напоминающая ларец для хранения драгоценностей. Ее прихотливый декор сочетает в себе тончайшую скань, эмаль, чеканку, литье.
Суповая миска. Мастер П. Воробей. Середина XVIII века.
В излюбленной русскими ювелирами технике скани выполнены оклады икон с изображением Зосимы и Сав-ватия и Дмитрия Ростовского, а также оклад книги, рельефная поверхность которой кажется особенно хрупкой, благодаря ажурному сканому узорочью.
Мастера-серебряники XIX века продолжают традиции русских художников в использовании исконной техники по обработке драгоценных металлов. Кадило, крест и оклад иконы «Богоматерь Смоленская» украшены сканью и зернью в сочетании с фольгой, деревом и гладкой полированной поверхностью металла. Лампада, дискос со звездицей и крест-дароносица покрыты гравировкой с чернением глубокого бархатистого тона.
В XIX веке широко применяли накладной ажурный орнамент, резко контрастирующий с полированной поверхностью предметов, а также высокий рельеф и круглую скульптуру, как, например, в потире 1830 года и в потире старца Рафаила.
В течение всего столетия мастера используют механические приемы обработки серебра, действие кислот, литье. Однако, несмотря на то что технически серебряное дело продолжало совершенствоваться, иногда наблюдалась потеря чувства меры в использовании приемов обработки.
Оклад Евангелия. 1757 год.
Мебель
Коллекция мебели музея относится к XVIII - XIX векам. Наиболее разнообразна по своим стилевым особенностям дворцовая мебель XVIII века, формы и пропорции которой часто были продиктованы той архитектурой, которую она должна была дополнять
Табурет начала XVIII века отличается лаконичными, удобными, несколько массивными формами, которые соответствовали практическим требованиям и простому убранству интерьеров Петровской эпохи. Сиденье табурета обито кожей. Широко расставленные ножки в виде могучих звериных лап особенно подчеркивают впечатление устойчивости.
В эпоху барокко для пышного и красочного барочного интерьера была необходима декоративная, нарядная мебель. Простота форм начала века сменилась более прихотливыми очертаниями. Привозимые из-за границы вещи не могли удовлетворить все возрастающий спрос, поэтому в России начали изготовлять свою мебель самых разнообразных видов и форм. Для ее отделки использовали резьбу, позолоту, дорогие ткани.
Кресло середины XVIII века замечательно цельностью и органичностью своей конструкции. Узкие внизу ножки с характерным для барочной мебели изгибом расширяются кверху, постепенно переходя в раму сиденья и высокую спинку кресла. Не менее характерным образцом барочной мебели является и столик-консоль, предназначенный для часов, декоративных ваз и т. д. Столик плотно прикреплялся к стене, обычно под зеркалом, и служил вместе с расположенными на нем предметами дополнительным украшением интерьера.
Прихотливые завитки, картуши, покрывающие подстолье и ножки, подчеркивают не конструкцию столика, а его пластическую массу и создают впечатление, что столик вырезан из одного куска дерева, как единый декоративный узор.
Кресло. Середина XVIII века.
Представленные в музее кресла второй половины XVIII века свидетельствуют о новой смене форм и господстве нового стиля - классицизма. Мебель стала строже, практичнее, больше соразмерна человеку и помещению. В отделке наряду с позолотой все более подчеркивается текстура и цвет древесины. Столик-бобик сделан из наборного дерева нескольких сортов, разная текстура и окраска которых хорошо гармонируют друг с другом.
Весьма интересной и редко встречающейся разновидностью мебели XVIII века является металлическое кресло тульской работы. Оригинальная конструкция с перекрещивающимися ножками, ажурный «травный» орнамент ставят его в ряд лучших произведений прикладного искусства того времени.
В музее представлена мебель XIX века, имевшая широкое бытовое распространение. Ее можно было видеть в городских домах и в помещичьих усадьбах.
Целесообразная по устройству, она была удобна в пользовании, Гладкие полированные плоскости столов и спинок кресел дают возможность показать красивую древесину. Нередко встречалась парадная мебель белого цвета.
Представленные в музее произведения искусства XVIII - XIX веков имеют своеобразную историю и специальный подбор, так как они бытовали за монастырскими стенами. И хотя они не дают исчерпывающего представления об искусстве той эпохи, они - свидетели живой связи поколений и преемственности лучших традиций, свойственных русской национальной культуре более раннего времени - XIV - XVII веков.
Графика начала XX века
Уникальный ансамбль произведений русского искусства, сосредоточенный в лавре, имел и имеет непреходящее значение для творчества многих советских художников. В музее представлены работы В. Фаворского, К. Юона, В. Соколова, испытавших значительное влияние народного гения.