Загорский историко-художественный музей-заповедник

Николаева Т. Н.

Особого совершенства искусство набойки достигло в XVI - XVII веках. К сожалению, от этого времени уцелели лишь небольшие, сильно изношенные и довольно выгоревшие куски ткани. Но узоры на них говорят о богатстве орнамента, о прекрасной технике печати. В те годы для набойки чаще всего использовали грубую льняную ткань, а узор обычно печатали масляной краской. Чаще всего краска была черной, ее вырабатывали из древесной сажи. Несколько реже встречалась красная краска, полученная из марены и червеца, и синяя, изготовленная из дубовой коры.

Орнамент набойки XVII века можно условно разделить на два вида. Простой мелкий геометрический орнамент строился из самых простых

фигур - квадратов, гороха, звездочек и т. д. Образцами таких набоек являются ткани с синими «птицами» и с синими «дорогами», набойка в синюю клетку и др. Подобные рисунки печатались с досок, узор на которых был выпуклым, а фон углубленным. Такая ткань называлась набойкой. Другим видом орнамента были несколько грузные, пышные растительные узоры, почти сплошным ковром покрывающие всю ткань.

Элементы этого узора состоят из фантастических пышных цветов, замысловатых листьев и сплетающихся стеблей. Тканей с таким орнаментом сохранилось довольно много. Большинство из них напечатано черной масляной краской досками, где фон делался рельефным и покрывался краской, а узор был углубленным и оставался белым. Эта ткань называлась выбойкой.

В XVIII веке произошли значительные изменения в характере орнамента русской набойки. В первую очередь обращает на себя внимание большая легкость и изящество всего орнамента в целом и отдельных его деталей. Фон стал менее загруженным, что придало узору прозрачность и хрупкость. В коллекции музея имеется большое количество подобных образцов выбойки XVIII века.

В XVIII веке кроме цветочного орнамента широкое распространение в крестьянской набойке получили светские мотивы. Узоры набойки этих тканей состояли из цветочных гирлянд, перевязанных лентами, из гирлянд горностаевого меха и белых страусовых перьев.

В XIX веке характер русской набойки вновь изменился. Узор стал более строгим и мелким. Снова стали модными простые геометрические и цветочные орнаменты. Излюбленным цветом был кубовый (темно-синий), получивший название от куба, в котором разводили краску. Для печати набойки применяли два способа. При прямой печати на синий фон окрашенной ткани узор набивали масляной краской, чаще всего белой. Другой способ - резерва - более сложный. На белую ткань воском и глиной набивали узор. Затем ткань опускали в куб. После окраски воск и глину, защищавшие рисунок от краски, смывали. Получалась синяя ткань с белым узором.

В коллекции музея набойка XIX века наиболее полно представлена искусством северных областей России. Уникальна набивная скатерть с белыми звездами, привезенная из Каргопольского района Архангельской области. Характерен и еще один редкий теперь образец - 10-метровая полоса холста с 55 различными набивными рисунками. Это был своеобразный альбом для выбора узора.

Одноцветная кубовая набойка с белым узором была распространена и в районах реки Пинеги. Там даже самые сложные орнаменты исполнялись очень четко, с большим мастерством (сарафан «крапчатый» работы Обросовой). Набойка районов реки Мезени более груба и небрежна по исполнению, но зато она выигрывает многоцветностью узора (сарафан с желудями из деревни Мелосполье). Яркие узоры покрывают набойки районов реки Вычегды. Особое распространение там имела так называемая сургучная набойка.

Исключительный интерес представляют набойки Калининской области с кубовым фоном и белым узором. О разнообразии узоров можно судить по богатой коллекции набивных досок (более 200 образцов), которые были вывезены из мастерской набойщика С. Г. Пимешкова.

В XIX веке ручная набойка еще широко применялась в крестьянском быту. Ее использовали на

столешники, одеяла, пологи, наматрасники, из нее шили мужские рубахи, сарафаны, юбки.

Вышивка и ткачество

В музее представлена богатейшая коллекция вышивки, ткачества и народного костюма XIX века. Костюмы средних областей России имеют много общего в цвете, покрое, характере декориров-ки, в народных названиях отдельных деталей. Но в то же время каждая область, часто даже каждый район имели и свои особенности и в вышивке и в ткачестве.

Полотенца, столешники, детали одежды, образцы вышивки и ткачества, исполненные самыми различными техниками и приемами, демонстрируют искусство мастеров разных областей. Виртуозной техникой отличается закладное ткачество Рязани. Тонки и строги по цвету вышивки Воронежа. Ярки и декоративны выполненные техникой перевити вышивки Тулы и Калуги. Солнечны вышивки Смоленщины. Напряженны и насыщенны по колориту вышивки народов Поволжья.

Празднично выглядят белые вологодские полотенца с широкими концами браного красного узора. Переливаются яркой радугой великоустюжские пояса. Древние мотивы языческих верований сохранили узоры каргопольских вышивок, исполненных старинным «двусторонним швом» и ярким «набором». Своей декоративностью выделяются полотенца Черевкова в яркую красную клетку с широкими концами красного браного узора. Красотой яркого многоцветного орнамента радуют вязаные изделия Мезени и Пинеги. Мастерством исполнения, разнообразием орнамента и цветового решения привлекает внимание коллекция тканых поясов Архангельской, Вологодской и Калининской областей.

Мастерство и талант ткачих и вышивальщиц - авторов всех этих изумительных произведений - особенно ярко проявились в народных костюмах.

Группа женских костюмов средних областей России. Каждый костюм состоит из двух обязательных деталей - длинной рубахи из белого холста и юбки из шерсти, или паневы, как ее называли во многих местах.

Наряден костюм Са-пожковского района Рязанской области. Это впечатление создает белый шушпан по подолу и рукавам, отделанный широкой яркой полосой закладного ткачества. Черная в крупную клетку панева прекрасно гармонирует с белой Нарядной одеждой. Не только элементами декора, «о и покроем отличается костюм Кадомского района Рязанщины. Характерной его особенностью является «навершник» - безрукавка, которая надевалась поверх рубахи и паневы. Ее отделка необычайно богата: красные полосы браного узора сочетаются с белым холстом и вставками кумача. Рязанский костюм Березовского района тоже имеет своеобразную деталь одежды - «сукман» (белый шерстяной сарафан в складку). Его надевали тоже поверх рубахи и ярко-алой паневы.

Полотенце. Тульская область.

Пензенский костюм поражает буквально ювелирной отделкой каждой вещи. Мельчайшие узоры ткачества, тончайшая вышивка, звучность цветного решения и разнообразие орнаментов и техники каждой детали восхищают и захватывают красотой большого искусства.

Но рядом с ними не проигрывают костюмы Воронежской области. Они покоряют большой гармонией всех деталей костюма в целом. Например, белый цвет холста с черной окантовкой вышивки. Это свадебный костюм. В пару к нему вышита свадебная рубаха для жениха.