А. Блок. Его предшественники и современники
Шрифт:
публицистической прозе Блока. Необходимо еще раз подчеркнуть, что в
углубленном, хотя и противоречивом накоплении и развитии духовного опыта
революционных лет большую роль сыграла трилогия лирических драм. В
лирических
драмах
своеобразно
скрестились
устремления
Блока-«общественника» и Блока-поэта.
После
Блока разделяется на два потока. В каких бы абстрактных формах ни выражал
Блок свои темы в лирических драмах, сами эти темы не мелкие и не частные:
это темы революционного кризиса и социальных контрастов в стране,
преломившихся в характере героя, в современном человеке. Поэтому не
случайно то, что статья «Безвременье», открывающая путь Блока-публициста,
является в своем роде параллелью к лирическим драмам и началом целой новой
линии творчества Блока. Дальше можно и нужно было идти путями
исследования общественных контрастов, к которым неизбежно приводил анализ
противоречивости личности, а также продолжать художественное постижение
самой этой личности. Первая из этих линий более открыто осуществляется в
публицистике Блока, вторая — в лирике.
В 1907 – 1908 годы появляется целая серия статей, в которых Блок
анализирует состояние современного искусства; анализ производится столь
углубленный, что он перерастает в большой разговор о судьбах современной
культуры (статьи «О реалистах», «О лирике», «О драме», «Литературные итоги
1907 года», «О театре»). Именно потому, что цикл статей об искусстве
проникнут страстной заинтересованностью в общих судьбах русской культуры,
стремлением постичь общественные истоки характерных для ее современного
состояния внутренних противоречий, он естественно связывается с попытками
найти решение и более общих вопросов социальной жизни. В кругу этих общих
267 Там же, № 5, с. 65, 66.
268 Образование, 1908, № 8, с. 67.
вопросов окончательно оформляется и блоковская концепция героического,
«народного» театра, театра, способного вести к очищающей «грозе» больших
общественных катаклизмов.
В свете блоковской идеи «народного театра» становится ясным, что Блок
еще в 1906 году на ощупь ищет решения проблемы героя — одной из основ
подобного театра. Опыт Блока-драматурга, при всем своеобразии конкретных
форм его поисков, помогает ему прийти к убеждению, что для подлинно
народного театра необходимы «те большие деятельные характеры, которых, по
узости кругозора и по комнатной слепоте своей, не может найти современная
европейская
приходит Блок, тот, что «лирика», т. е. отсутствие опоры на глубокие
закономерности народной жизни, буржуазно-благополучное отстранение от
социальных контрастов, мельчит и дробит характеры героев. В эволюции
театральных взглядов Блока поражает ее стремительный характер. Еще в эпоху
создания «Балаганчика», в начале 1906 г., Блок собирался осуществлять его
постановку в задуманном модернистами театральном предприятии «Факелы», а
уже к осени 1907 г. он резко осуждает модернистскую линию театра
Комиссаржевской. Столь быстрое развитие театральных взглядов может быть
объяснено только наличием широкого театрального опыта, в том числе опыта
драматурга.
Разные линии в творчестве Блока тесно сплетены между собою.
Неудовлетворенность героем в современной драматургии, при наличии
собственного драматического опыта, показавшего нецельность,
раздробленность героя, соотносится с поисками иного типа лирического образа
в поэзии. В связи с революцией в лирику Блока хлынула тема стихии, — в ее
рамках Блок ищет возможности создания нового женского характера,
отмеченного чертами стихийности и одновременно — народности. Так
возникает в поэзии Блока лирический образ — характер Фаины.
Наряду и в тесной связи с проблемой характера героя, опыт Блока-
драматурга творчески оформил в его сознании и другую проблему. Во время
работы над постановкой «Балаганчика» в театре Комиссаржевской Блок писал
режиссеру спектакля В. Э. Мейерхольду: «… мне кажется, что это не одна
лирика, но есть уже и в нем остов пьесы» (VIII, 169). Идея необходимости в
пьесе «остова» широко разовьется в статьях Блока о театре и драматургии, —
это, по существу, вопрос о большой общезначимой коллизии, составляющей
основу «народного театра». В своей статье «О драме» (1907) Блок подробно
разбирает одну, многими своими особенностями близкую ему, пьесу русского
репертуара — «Жизнь Человека» Л. Андреева. Блок чрезвычайно высоко ценил
также мейерхольдовскую постановку этой пьесы. Но знаменательно, что
наиболее существенный для него вопрос о жизненных коллизиях, необходимых
большой драматургии «народного театра», он ставит в связи с пьесами
Горького. (Примечательно, что одним из главных поводов для ожесточенных
полемик символистов с Блоком-публицистом был вопрос о значении творчества
Горького как выразителя в литературе важнейших объективных проблем жизни