Газета Завтра 7 (1056 2014)
Шрифт:
Увиделся купол в четыре круглых окна на четыре стороны света. Все окна были тусклы
И вдруг серый свет во всех окнах вздрогнул и начал медленно наливаться солнцем Всё больше и больше
Скоро все окна сияли слепящим золотом. "Солнце не может светить с четырёх сторон", - кольнул испуг Чичилясова.
Свет будто вытек из окон - они стали черны, как в ночь. Вот уж весь купол сиял.
Свет этот стал нестерпимо ярок И чудо: глазам не было больно в слепящее солнце смотреть. Глазам было в радость пить и пить животворный свет!
Вдруг свет с высоты хлынул вниз дождём Туда, где как раз был Чичилясов!..
И что после этого жизнь? Обожжённая тайной, она превращалась
Протагонист повести гибнет по-булгаковски странной смертью, финал открыт, но "свет и во тьме светит, и тьма не объяла его"
Этот материал нравится 1 пользователю
Народная сказка
Сергей Угольников
13 февраля 2014 0
Культура
«Левша» в Театре на Басманной
Государственный музыкальный театр "На Басманной" под руководством Жанны Тертерян продолжает радовать зрителей постановками, основанными на русской классике. Вслед за мюзиклом "Капитанская дочка" на его сцене была поставлена музыкальная сатирическая комедия-притча по мотивам повести Николая Лескова "Левша". Повесть и сам стиль Лескова сложно представить в обстановке музыкальной комедии. Тем большая заслуга авторов либретто Владимира Константинова и Бориса Рацера, которые решили использовать "лубочный" слог повествования, что позволило сразу придать музыкальному спектаклю комедийную, сказочную манеру.
В обстановке "народной сказки" и разворачивается действие, когда Царь (Павел Бадрах) вполне может появляться в начале спектакля на печи, а министр финансов и граф Кисельвроде (Александр Юдин и Арсений Черепанов) ведут диалог с ним во вполне водевильных традициях. "Театр на Басманной" изначально был площадкой, ориентированной на продолжение традиций оперетты, а это жанр, требующий постоянного стремления к молодости. Лёгкость и живость действия как нельзя лучше для этого подходят. Посему исполнение роли старой фрейлины Ефродиты Мурышкиной Юлией Романовой-Кутьиной и вызывает смех в зале. Заразительная весёлость задаёт нужный ритм всему действию. Музыкальный спектакль должен быть нарядным, ярким, изящным - такова его природа. Разнообразие интонаций помогает великолепному исполнению "героя-простака" Донского атамана Платова Геннадием Землянским.
Исполнительница роли "Блохи", Олеся Петровская, своими хорошо продуманными, поставленными "шарнирными" движениями (хореограф-постановщик Иван Фадеев, балетмейстер Екатерина Ляшко), выдаёт необходимое стилевое разнообразие и танцевальное мастерство, которое не позволяет превратиться лубку в китч, а музыкальному спектаклю в буффонаду. То же мастерство в создании условности создаётся и в сценах "тульской народной жизни, на которую пожаловал проездом атаман. Тульский оружейный мастер Пахомыч в исполнении Михаила Гуро и мастер Фрол (Александр Примаков) разыгрывают сцены легко и непринуждённо. В своих танцах, песнях и диалогах актёры именно "разговаривают" в тон, а не демонстрируют мозаично расчленённые фразы. Важно при этом отметить и универсальность актёров, способных сыграть в спектакле две роли.
Левша, Алексей Белоус, старающийся при поддержке друзей, завоевать не только сердце, но и руку любимой, похож не только на канонического персонажа, но и навевает воспоминания о Трубадуре в "Бременских музыкантах". "Тульская девка Машка", в исполнении Натальи Королёвой, вполне ему под стать, это женщина, в которую и следует влюбляться, дабы подковать блоху и совершать
Премьера спектакля прошла незадолго до Нового года, поэтому можно пожелать, чтобы и в наступившем году театр продолжал радовать своих почитателей новыми постановками, интересными и сценами и эффектными музыкальными номерами.
Визуальный документ
Алексей Касмынин
13 февраля 2014 0
Культура Общество
Фотографии Москвы вековой давности
Двор Провиантских складов вскопали тракторы. В течение дня они не шумят, не дробят камни и не роют землю, так что их присутствие не мешает работе Музея Москвы, где идёт выставка: "Москва Готье-Дюфайе", которая продлится до 25 февраля. Тем не менее, земляные горы во дворе - коричневые с песком, что характерно для столичного подбрюшья, выделяются на фоне серых стен, серого снега и серого неба. Потеплело, и даже ощущается, как в Москву идёт весна. На выставке висят чёрно-белые снимки. Им по сто лет - большинство фотокарточек датировано 1912-1914 годами. Причём снимались они преимущественно с февраля по август, то есть, кроме непосредственно архитектуры, посетители выставки смогут увидеть и погоду, по сезону сопоставимую с нынешней. На Москву вековой давности тоже надвигалась весна.
Готье-Дюфайе - потомок французских подданных, укоренившихся на землях Российской империи во времена правления Екатерины II. Сам Эмилий Владимирович, чьи снимки представлены на выставке, был общественным деятелем, увлекался историей, состоял в Императорском Московском археологическом обществе. Помогал создавать историческую библиотеку. Ну и, конечно же, занимался фотосъёмкой. Причём, по всей видимости, делал это с конкретной целью - увековечить Москву начала XX века. А точнее, задокументировать, как выглядел этот старый город, который вскоре ожидали множественные преображения. Похоже, в те годы многих одолевало предчувствие, что вскоре всё будет меняться радикальным образом. Всего Эмилий Владимирович Готье-Дюфайе сделал порядка пятисот фотографий. Его работы никогда не пылились на складах в безвестности - их постоянно используют для разнообразных иллюстраций в учебниках или для статей по истории.
Для выставки в Музее Москвы подобрано порядка двухсот пятидесяти снимков. Говоря коротко, это много. Из одной такой экспозиции можно было бы без труда сделать пять, озаглавив их по районам города, например, Кузнецкий мост, Пречистенка, Покровка и так далее. Но сейчас все эти снимки доступны сразу, в одном месте. Причём организаторы продублировали каждую историческую фотографию современной, снятой, по возможности, на том же месте. Так что оценить изменения, произошедшие с городом за сто лет, можно моментально. Большинство снимков снабжено длительными пояснениями, разъясняющими, что именно попало в кадр, кто был архитектором, какова историческая значимость того или иного строения. Рядом есть и клочочки московской карты, указывающие место и направление съёмки. Таким образом, выставка кажется несколько суховатой, даже научной, но в этом её ценность - слишком часто познавательные свойства того или иного показа жертвуются в угоду помпезности и развлекательности.