Газета Завтра 880 (39 2010)
Шрифт:
Анастасия Белокурова ВОЛШЕБНАЯ ОТРАВА
"Человек с бульвара КапуциноК" (Россия, 2010, режиссёр — Алла Сурикова, в ролях — Мария Миронова, Елизавета Боярская, Алексей Булдаков, Евгений Миллер, Андрей Носков, Алексей Панин, Олег Табаков, Михаил Боярский, Лилия Журавлева, Марина Голуб).
Это чем-то похоже на спорт,
Чем-то на казино,
Чем-то на отряды Махно…
Константин Кинчев
"Кино — волшебная отрава", — браво распевают герои нового фильма Аллы Суриковой, и зрители, как никогда, внимают этому всей душой. Что, впрочем, не мешает им относиться к ленте с присущим новой яви цинизмом — по оценкам общественности, картина переплюнула в плане дурновкусия даже такие великие трэш-образцы, как "Возвращение мушкетёров" и "Карнавальная ночь-2". Но автор этой статьи следует примеру балетмейстера Михаила Фокина и движется против течения. Что и следует доказать...
В прошлом была такая актриса по прозвищу Капуцин, культурные достижения которой заключались в том, что она дружила с Одри Хёпберн, снялась в замечательной ленте Эдварда Дмитрыка "Прогулки по дикой стороне" (1962) и в комедии Серджо Корбуччи "Блеф" (1976). С главной героиней фильма Суриковой её не роднит ничего. Разве что внучка мистера Фёста из "Человека с бульвара Капуцинов" — зовут её Маша Фёст — приезжает в российскую глубинку из Техаса, с бульвара Капуцинок — места, которое столь же реально, как и марсианские хроники Дмитрия Астрахана.
Мария (в её роли закономерно снялась Мария Миронова) организовала у себя на родине общество ЦСК — отнюдь не болельщиков московского футбольного клуба — а ни больше ни меньше — Ценителей Советского Кино. Теперь, разочаровавшаяся в Голливуде, американка решает повернуть время вспять и снять в России по-настоящему добрый фильм. Простодушная вера в людей, вызванная просмотром советских лент, тут же оборачивается криминальной изнанкой. Обладательница пяти миллионов долларов попадает в лапы местному бандюгану Гаррику (Алексей Булдаков), который решает поживиться за счёт наивной любительницы синема. А девушка влюбляется в местного гангстера по кличке Дениро, имеющего определённое сходство с американским актёром. Он любитель японских хокку и фильма "Семь самураев". В соперницах у американской Маши — лихая мотоциклистка Катя (в её роли закономерно снялась Лиза Боярская). Гаррик пытается вставить палки в колеса новоявленной киноиндустрии, но со временем любовь к кино побеждает золотого тельца. И даже приезжает Боярский на лошади.
Самое главное в этой истории — забыть, что мы смотрим фильм Аллы Суриковой — автора добрых советских лент, как о ней кричит сейчас марш несогласных; всех тех, кто так возмущён её новой работой. Сейчас, ностальгически вспоминая былые заслуги женщины-режиссёра, подарившей нам неподражаемые комедии "Ищите женщину" и "Суета сует", никто не отмечает факт, что именно у неё Андрей Миронов снялся в одних из самых некомфортных для восприятия ролях. Смотреть на его мужские унижения в суфражистском опусе "Будьте моим мужем" довольно-таки нелёгкое дело. Тот же Мистер Фёст в его исполнении — вымученный трагик, и не потому, что так прописано в сценарии, а потому, что сквозь киноплёнку уже рвётся наружу его неминуемая смерть — как известно, этот фильм стал для него последним. Сурикова всегда была режиссёром творчески неровным, вовсе не обязанным каждый год выдавать по шедевральному этюду в трогательных, семейных тонах. Не стал откровением и "Человек с бульвара КапуциноК". Но не до такой же степени, чтобы за него приходилось краснеть. Одна зрительница написала, что после просмотра ей стало стыдно. Так, как если бы она пришла в первый раз в гости с молодым человеком, а он залез на стол, нагадил там и радостно закричал: "Хайль Гитлер!". Искренне жаль эту девушку. Бездны и высоты панк-рока явно не для неё. С таким жизненным опытом лучше ограничиться стодесятым просмотром "Унесённых ветром" — пользы будет больше, поверьте.
Однако оно всё дальше и дальше удаляется от народа. Как мог бы спеть Борис Гребенщиков — "мы ведём войну уже 70 лет, особенно в узком кругу, но по новым данным разведки — не пожелать и врагу".
Что же поделать, если кино погубил зритель? На опыте "Человека с бульвара КапуциноК" это становится особенно ясно.
ДЕТИ РОЗАНОВА
"ЗАВТРА". Недавно общественность была сильно озадачена тем, что после выступления "Барто" на митинге в защиту Химкинского леса вам поступил вызов в правоохранительные органы, группу заподозрили в экстремизме. Что произошло и как вы попали на эту небесспорную акцию?
Алексей ОТРАДНОВ. Лозунгом акции было — "Все мы живём в Химкинском лесу". А мы единственные из участников-музыкантов митинга, кто действительно живёт в лесу. Дом, в котором мы живём, выходит в лес. Мы подумали, что если хотят вырубить Химкинский лес, то и до нашей Малаховской лесополосы могут добраться. Так что за лес стоит побороться. Мы пришли и исполнили три песни. Полноценную электронную программу играть технически было невозможно, выступали в формате Шевчука, под гитару. Одна из исполненных песен — "Готов". Маша её продекламировала, она не исполняется под гитару — это речитатив. Сыграли и сыграли. Но через две недели позвонили из отдела по борьбе с экстремизмом и пригласили Машу "на опрос".
Мария ЛЮБИЧЕВА. Я была на Петровке, 38. Постаралась разъяснить, что в тексте песни никакого призыва к совершению экстремистских действий не содержится. "Готов" — однозначно песня о любви. Сейчас идёт лингвистическая экспертиза, хотя порой у меня возникают ощущения, что весь сыр-бор не из-за песни, но из-за участия в митинге. Очень надеюсь, что вся эта ситуация благополучно разрешится, и мы продолжим заниматься музыкой, а милиция преступниками.
"ЗАВТРА". Как вы прокомментируете сам факт претензий к песне?
А.О. Я их не понимаю. По сути, песня носит романтический характер. Мы по образованию историки, нас всегда интересовала традиция народовольцев, людей, которые жертвовали собой ради идеи. От них можно перекинуть мостик к историям про Бонни и Клайда, "прирождённым убийцам" из фильма Оливера Стоуна. То есть историям любви героев, которые не могут себя найти в окружающем мире, и реализуют себя через агрессию по отношению к социуму. Если транспарировать на сегодняшний день, то аналогом такого поведения для "Бонни и Клайда" наших дней может быть агрессия по отношению к объектам, ассоциирующимся с системой.