Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
Изд-во «Галерия», 2004. С. 117.
154 РГАНИ. Ф. 5. Оп. 59. Д. 64. Л. 143.
Однако КГБ сразу же зафиксировал «серьезные недостатки» при постановке ряда
совместных фильмов, о чем в ЦК КПСС 16 сентября 1970 г. была направлена
специальная записка. Содержание документа свидетельствует о том, что внимание
органов госбезопасности к этой проблеме привлекли сами кинематографисты:
«Комитет госбезопасности располагает данными об озабоченности некоторых
советских
становке совместных фильмов. Высказываются сомнения в целесообразности таких
совместных постановок, когда главной целью ставится получение валюты, а вопросы
идеологической борьбы отодвигаются на второй план. Наблюдается нездоровая тяга
многих деятелей кино к зарубежным поездкам, сулящим получение всякого рода
«подарков» и других материальных благ»155. И далее в записке приводятся выска-
зывания самих кинематографистов, например, киносценариста Евгения Габриловича,
выражавшего недовольство некоторыми своими коллегами: «Среди молодых
кинематографистов создался известный настрой на создание фильмовв расчете на
заграничных гурманов. Получив известность за рубежом, они рассчитывают, что с
ними будут считаться и внутри стра-
156
ны» .
Следует заметить, что подобный настрой был отнюдь не только у начинающих и
молодых режиссеров, но и у корифеев. По заключению Валерия Головского, «...
большинство известных советских кинематографистов одолевала зависть к за-
рубежным коллегам, к их доходам, роскошной жизни и международной славе. Все
время планировались фильмы, требовавшие съемок за рубежом. В то время любой
сценарий рассматривался в первую очередь с точки зрения возможности включения
«обязательных» по сюжету заграничных съемок, на самый худой конец, в соцстране.
Даже самые обласканные и состоятельные по советским меркам режиссеры постоянно
сравнивали свои
155 Аппарат ЦК КПСС и культура. 1965-1972.
– М.: Изд-во «РОССПЭН», 2009. С.
839.
гонорары с заработками зарубежных режиссеров и актеров, недовольные тем, что
государство их грабит»157.
По поводу записки КГБ отдел культуры предоставил секретарям ЦК справку, в
которой объяснялись причины такой ситуации: «В большинстве случаев тематика
совместных фильмов предлагается зарубежными киноорганизациями, а предложения
советских органов кинематографии подчас оказываются непродуманными. Только в
текущем году Комитет по кинематографии снял с рассмотрения ЦК КПСС свои
предложения о совместных постановках с японской фирмой.,
оказании производственно-творческих услуг английской фирме. Существующая
86
практика расчетов за многие виды постановочных работ в ряде случаев ставит нашу
сторону в материально неравное положение...»158. Чтобы в дальнейшем избегать таких
ситуаций, кинокомитету было предложено разработать перспективный план
совместных кинопостановок с зарубежными странами, «обратив особое внимание на
развитие сотрудничества с киноорганизациями социалистических стран, и внести его
на рассмотрение ЦК КПСС»159.
Основным преимуществом обменов кино- и телевизионной продукцией между
соответствующими организациями социалистических стран считалось то, что этот
обмен был свободен от каких бы то ни было коммерческих условий. Все фильмы,
записи концертов и спортивных программ социалистические страны предоставляли
друг другу безвозмездно, то же предполагалось и в отношении совместных постановок.
Любопытные свидетельства о том, каким образом осуществлялся обмен «услугами» с
социалистическими странами в области кинематографии при совместных постановках,
содержатся в воспоминаниях заместителя председателя Государственного комитета по
кинематографии СССР Б. А. Павленка. «В ту пору, - пишет он, - мы активно
сотрудничали с кинематографиями социалистических
Головской В. «Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х.».
– М.: Изд-во
«Материк», 2004. С. 209, 214.
158 Аппарат ЦК КПСС и культура. 1965-1972.
– М.: Изд-во «РОССПЭН», 2009.
С. 842.
стран. Валюты при оказании услуг друг другу не платили, работали «на карандаш».
Понадобились, положим, полякам съемки на Памире, мы организовывали их,
оплачивали расходы и брали «на карандаш», записывая за поляками долг в сумме
расходов. А когда нам требовалось снять в Польше, они поступали таким же образом.
Сальдо выводили в конце года, дебет-кредит перекочевывал в следующий год. И не
надо было ходить в правительство за валютой, которую давали крайне неохотно, доста-
точно было позвонить в Варшаву - и покупай билеты. На первый взгляд, лучше не
придумаешь. Но, разбираясь в отчетах, я обнаружил, что один киловатт электроэнергии
в Польше стоил в пять раз дороже, кубометр леса - в десять, зарплата персонала в
несколько раз выше и т. д. Таким образом, один студийный велосипед, взятый для
съемки фильма «Ленин в Поронино», стоил почти столько же, сколько одна колесница