Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
фараона с полной запряжкой коней, обеспеченная цехами «Мосфильма». Я так и не
узнал авторов порядка расчетов при совместных постановках - все расходы делились
пятьдесят на пятьдесят. Это было вообще чудовищно! Снимая с венграми картину
«Держись за облака» (едва ли кто помнит это произведение искусства), мы построили
массу декораций, смастерили бутафорский самолет, отсняли в Союзе, полагаю,
процентов 70 метража и оказались почти в миллионном долгу перед
сторона, естественно, работала по своим ценникам цеховых услуг, метраж в расчет не
брался. Общая сумма затрат делилась 50 на 50 процентов. Не помню уже всех деталей
расчетов, чтобы выровнять сальдо взаимных услуг. Помню только, что в погашение
нашего долга Госкино отгрузило мадьярам три тысячи кубометров авиационной
фанеры! Она тут же была реализована партнерами на Запад за валюту по
десятикратной цене»160.
Однако сложности при совместных постановках существовали не только в процессе
расчетов, но и процессе написания сценариев. Здесь надо было особенно учитывать
контекст политических отношений с партнерами. В 1965 г. в ЦК КПСС поступило
совместное предложение министерства обороны СССР и
Госкомитета по кинематографии при Совете министров СССР о создании фильма с
рабочим названием «Освобождение Европы». Поводом к такому предложению
послужил выход на экраны знаменитого англо-американского фильма «Самый длинный
87
день». «За последние годы, - говорилось в записке отдела культуры ЦК, - на экраны
мира выпускаются кинофильмы, главным образом англо-американского производства,
которые извращают ход Второй мировой войны. Эти очень масштабные и доро-
гостоящие «боевики» пытаются доказать, что разгром гитлеровских орд в Европе
начался только с момента высадки англоамериканских войск в Нормандии, что именно
эти войска, а не Советская армия освободили Европу»161. В качестве адекватного
ответа предполагалось поставить широкоформатный художественный фильм с
участием кинематографистов Польши, Венгрии, Чехословакии, ГДР и Румынии162.
Надо отметить, что в основу всех подобных произведений была заложена не столько
историческая правда, сколько идеологическая константа, учитывающая специфику
отношений с политическим руководством социалистических стран, и - главное
– желание «дать достойный ответ Западу». Иллюстрацию того, каким образом
создавались подобные творческие работы, можно также найти в мемуарах Б. А.
Павленка: «Сложной, - вспоминает заместитель председателя Госкино, - была судьба у
Юрия Озерова, взявшегося создать художественную летопись Великой Отечественной
войны.
Героями новой работы должны были стать бойцы антифашистского Сопротивления, в
том числе и руководители коммунистических и рабочих партий. Картина вышла из-под
контроля не только Госкино, но и высшего руководства страны: каждый из секретарей
дружественных нам партий захотел найти свое место в киноленте. Выделенные со-
юзниками по Варшавскому договору соавторы сценария лезли вон из кожи, чтобы
подтянуть образ своего шефа до пристойного уровня. В боевой биографии Тито
хватало материала, но что было делать с великим румынским вождем Чаушеску,
которому к концу войны стукнуло немногим более пятнадцати лет. Или, скажем, с
польским лидером, паном Гереком, не имевшим никакого отношения к освобождению
Речи Посполитой. Он рубал уголек в бельгийской шахте, хотя и значился лейтенантом
Сопротивления. Картину нашпиговали фальшивыми эпизодами, неуклюже
вставленными в сценарий. Не забыты были и наши вожди. Как можно было завершить
эпопею, не обозначив, скажем, первого секретаря Московского горкома партии Виктора
Васильевича Гришина? Правда, к началу Великой Отечественной войны он был всего-
то секретарем парткома одного из паровозных депо Подмосковья, но почему бы ему не
пробегать по железнодорожному мосту с пистолетом в руке? И никто не мог копнуть
правду - все художественные натяжки были высочайше одобрены верхами. Не собирать
же совещание по типу Коминформа, а и соберешь - передерутся. Режиссер приехал из
восточноевропейского турне одаренный медалями дружественных держав, но это мало
помогло фильму, в прокате он прошел незаметно»163.
О процессе написания сценария к фильму «Солдаты свободы» вспоминал и Валерий
Головской, причем, его впечатление совпало с мнением чиновника Госкино: «. В
данном случае ощущалось давление еще и со стороны компартий всех соц-стран.
Каждая из них вопреки исторической правде требовала показать, как они готовили
восстание народов против фашизма. В результате в картине на одной доске оказались
поляки и венгры, югославы и румыны с чехами»164.
Еще несколько примеров того, какое влияние на процесс создания фильмов
оказывало руководство социалистических стран, приводит в своих воспоминаниях
Евгений Матвеев. Первый эпизод, рассказанный известным актером, был связан с вне-
сением изменений в сценарий фильма по роману Александра Чаковского «Победа».