HistoriCity. Городские исследования и история современности
Шрифт:
Второе направление культурной политики в британских постиндустриальных городах касалось возможности трудоустройства в сфере культуры и культурного менеджмента. Такой подход впервые в Англии был предложен Советом Большого Лондона в начале 1980-х гг. Проект предполагал стимулирование развития культурных индустрий в бывших промышленных городах и районах Великобритании и создание новых рабочих мест в сфере кино, телевидения, музыки, музеев, книгоиздательства и т. д. 837 В этом контексте ярким примером может служить переустройство Доклендс – бывшего рабочего района на юго-востоке Лондона, где располагались корабельные доки. Район был почти полностью разрушен во время бомбардировок в 1940 г., однако в силу серии экономических спадов его реконструкция началась только в начале 1980-х гг. Большая программа в 1980–1990-х превратила огромную территорию Доклендс в сеть офисных зданий, жилых домов, культурных центров и музеев истории района 838 . Главным символом проекта стало строительство комплекса Кэнэри-Уорф – самых высоких зданий Британии и второго после Сити финансового и делового центра в Лондоне, – связанных с городом новой веткой надземного метро. Музей истории Доклендс, как и дизайн самого района, подчеркивают его индустриальное прошлое, демонстрируя в том числе рабочую культуру и культуру мигрантов, которые активно заселяли эту территорию после Второй мировой войны.
837
Cohen S. Decline, Renewal and the City. P. 128.
838
См., например: Museum of London Docklands. URL: http://www.museumoflondon.org.uk/docklands/.
Проекты «возрождения посредством культуры» существенно трансформировали представления о постиндустриальных британских городах – они не
839
Cohen S., Schofield J., Lashua B. Introduction to the Special Issue: Music, Characterization and Urban Space // Popular Music History. 2009. Vol. 2. № 4. P. 106.
840
O’Connor J. Popular Culture, Reflexivity and Urban Change // Creative Cities: Cultural Industries, Urban Development and the Information Society / ed. by J. Verwijnen, P. Lehtovuori. Helsinki: University of Art and Design. 1999. P. 76–101.
841
Cohen S., Roberts L. Heritage Rocks! Mapping Spaces of Popular Music Tourism // The Globalization of Musics in Transit: Music Migration and Tourism / ed. by S. Kruger, R. Trandafoiu. New York: Routledge, 2014. P. 35–36.
Проблематика репрезентации музыкальных историй в контексте новой городской политики и местных экономических стратегий северных и северо-западных английских городов демонстрирует разные форматы «включения» популярной культуры и музыки в новые городские образы. Опыт таких городов, как Ливерпуль, Манчестер, Бирмингем, Шеффилд, Ковентри 842 , оказался в разной степени удачным. Так, проект регенерации Шеффилда с акцентом на его культурном (и прежде всего музыкальном) прошлом не увенчался успехом. Построенные в конце 1990-х гг. Квартал культурных индустрий (Cultural Industries Quarter, CIQ) и Национальный центр популярной музыки (National Centre for Popular Music) не только не стали значимыми туристическими местами, но и не стимулировали развитие культурного сектора в городе 843 . Создание квартала сопровождалось весьма противоречивой политикой городских властей. Так, не была создана транспортная инфраструктура, которая бы соединила квартал и центр города; не были предусмотрены льготы и скидки для местных музыкантов и художников на аренду репетиционных баз и студий; не были отменены принятые на рубеже 1970–1980-х гг. законы об ограничении работы ночных клубов и ресторанов. В целом весь проект был реализован без участия горожан и обратной связи от участников музыкальных и арт-сообществ, то есть тех «пользователей», на которых он был ориентирован 844 . В конечном счете, как отмечает урбанист и один из разработчиков проекта создания культурных центров в британских городах Джон Монтгомери 845 , квартал в Шеффилде не имел ожидаемого катализирующего эффекта и большинство музыкантов и художников были вынуждены искать другие места для репетиций, концертов и выставок в пригороде и на окраинах города.
842
Как отмечает Джонатан Викери, проект культурного возрождения «Феникс», реализованный в Ковентри в 1998–2006 гг., стал одним из самых удачных в Великобритании: Викери Д. Возрождение городских пространств посредством культурных проектов – синтез социальной, культурной и городской политики // Визуальная антропология: городские карты памяти / под общ. ред. П. В. Романова, Е. Р. Ярской-Смирновой. М.: ООО «Вариант», ЦСПГИ, 2009. С. 223–229. Ковентри был сильно разрушен в ходе немецких бомбардировок в 1940 г. и хаотично отстроен после войны. Проект «Феникс» предполагал не только метафорическое, но и вполне физическое возрождение этого города из пепла за счет масштабной реконструкции исторического центра (с учетом того, что Ковентри – самый старый город в Англии), строительства новых культурных площадок и стимулирования публичного искусства. «Феникс» стал как общенациональным, так и общеевропейским проектом, объединив инвесторов из Великобритании и континентальной Европы.
843
Brabazon T., Mallinder S. Popping the Museum: the Cases of Sheffield and Preston // Museum and Society. 2006. Vol. 2. № 4. P. 96–112.
844
В исследовании о проектах реконструкции европейских городов социолог Мартина Лёв приводит сравнение опыта трансформации Шеффилда и Манчестера. В обоих промышленных городах, находившихся в упадке, с разницей в несколько лет были реализованы проекты обновления в конце 1990-х – начале 2000-х гг.: Лёв М. Структуры собственной логики: различия между городами как концептуальная проблема // Собственная логика городов. Новые подходы в урбанистике / ред. М. Лёв, Х. Беркинг. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 30–46. Если в Шеффилде проект провалился, то в Манчестере, наоборот, оказался удачным. Лёв отмечает, что при похожих стартовых возможностях причиной такого разного результата стало именно внимание к деталям в Манчестере и их полное игнорирование в Шеффилде: инклюзивный подход к созданию публичных мест, развитие общественного транспорта, создание кварталов для квир-сообществ, уравнивание в правах пользования общественными пространствами (барами, ресторанами, клубами) бедных и богатых.
845
Montgomery J. Cultural Quarters in Dublin, Sheffield, Manchester and Adelaide // City Edge: Case Studies in Contemporary Urbanism / ed. by E. Charlesworth. London: The Architectural Press, 2005. P. 87–91.
Ливерпуль стал первым британским городом, где проект «возрождения посредством культуры», во-первых, оказался чрезвычайно успешным; во-вторых, предполагал обращение к музыкальному прошлому и конструирование образа «музыкального города».
Sound City Map: картографирование музыкального прошлого Ливерпуля
В 2004 г. Ливерпуль был объявлен культурной столицей Европы 2008 г. 846 , а в 2005 г. вошел в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО 847 . Это способствовало привлечению крупных европейских и национальных инвесторов к разработке проекта «возрождения посредством культуры» в Ливерпуле, что создало дополнительные возможности для реконструкции города и строительства новых публичных мест и отдельных кварталов 848 . Сара Коэн указывает 849 , что одним из важнейших факторов успешной реализации проекта стало создание широкой сети агентов, включенных в него, – от мэрии, городских музеев и СМИ до ученых, музыкантов, журналистов и горожан разных возрастов.
846
Liverpool Capital of Culture 2008. URL: http://www.liverpool08.com/.
847
Cohen S. Decline, Renewal and the City. P. 202.
848
O’Brien D. Who is in charge? Liverpool, European Capital of Culture 2008 and the governance of cultural planning // The Town Planning Review. 2011. Vol. 82. № 1. European Cities and Capitals of Culture. P. 45–59.
849
См. подробнее: Cohen S. Decline, Renewal and the City. P. 186–187.
В результате по итогам серии дискуссий, которые проводились в течение 2004 г. на уровне городской администрации при участии исследователей из Ливерпульского университета и представителей общественного фонда «Английское наследие» (English Heritage) 850 , популярная музыкальная культура была выбрана центральной темой реконструкции города. На протяжении последующих нескольких лет центральная часть Ливерпуля была перестроена с акцентом на его музыкальном прошлом, многие музыкальные места получили статус объектов культурного наследия, были установлены памятники музыкантам, появились тематические музыкальные туристические маршруты. Доминирующим нарративом в городском пространстве ожидаемо стала история группы The Beatles и ливерпульской бит-культуры 1960-х гг. (мёрсибит). Однако многие
850
English Heritage.Фонд занимается выявлением и сохранением объектов культурного наследия в Великобритании. С 1980-х гг. активно включает в перечень объектов культурного наследия нематериальную культуру (песни, танцы, кино, литературу), а также места, связанные с ними (например, места съемок фильмов; места, ассоциированные с литературными сюжетами и персонажами; места, имеющие отношение к деятельности разных музыкальных групп – студии звукозаписи, клубы, и т. д.).
Среди многочисленных инициатив в рамках проекта регенерации Ливерпуля следует выделить две – создание туристической музыкальной карты «Звуковая карта: гид по музыкальному наследию Ливерпуля» (Sound City Map: A Guide to Liverpool’s Music Heritage) и реорганизация Музея истории The Beatles. В первом случае карта готовилась в процессе крупного исследовательского проекта географами, урбанистами, историками и музыковедами и была направлена на картографирование музыкального наследия Ливерпуля. Во втором кураторами выступили Национальный музей Ливерпуля и фонд «Английское наследие», расширив небольшой фанатский музей «ливерпульской четверки» и превратив его в один из главных выставочных центров города.
Sound City Map и буклет к карте 851 , доступные как в туристических киосках города, так и на тематическом сайте, посвященном участию Ливерпуля в программе «Культурная столица Европы» (Liverpool’08), включают 62 объекта культурного наследия и городские достопримечательности: музыкальные магазины, концертные площадки, пабы и кафе, а также памятники и места, связанные с биографиями музыкантов или музыкальными движениями. Подготовка музыкальной карты стала итогом масштабного научного проекта «Музыкальные ландшафты и характеристика городской среды» (Popular Musicscapes and the Characterization of the Urban Environment) (2007–2010) 852 , над которым работала группа исследователей из Института популярной музыки Ливерпульского университета 853 при участии Национального музея Ливерпуля и фонда «Английское наследие». Целями проекта, как отмечают его кураторы музыковеды Марион Леонард и Роб Стрэйчан 854 , стали исследование меняющегося музыкального ландшафта Ливерпуля с 1960-х до 1990-х гг., рассмотрение истории популярной музыки в контексте городской истории и создание наиболее полной и репрезентативной карты музыкального наследия города. Исследование было сосредоточено главным образом на рассмотрении взаимосвязи музыкальных практик и городского пространства: места, где музыканты давали концерты, встречались с поклонниками и «коллегами по цеху»; их повседневные маршруты; их восприятие изменений города; воспоминания горожан о музыкальных местах и событиях. На основе архивных материалов (в частности, периодики, исторических карт и фотографий города разных лет), а также проведенных интервью с горожанами и музыкантами исследователи отметили на карте значимые места, связанные с разными музыкальными сценами или субкультурами. Большинство респондентов были малоизвестными музыкантами и промоутерами, чьи голоса зачастую оставались за кадром телевизионных документальных фильмов и исключались из обзоров музыкальных журналов.
851
Карта и буклет о музыкальных местах доступны в разделе «Музыкальный тур» на официальном сайте «Ливерпуль’08»: Liverpool Capital of Culture 2008. Sound City. http://www.liverpool08.com/Images/sound_tcm79-82276_tcm146-122163.pdf.
852
Popular Musicscapes and the Characterisation of the Urban Environment. https://gtr.ukri.org/projects?ref=AH%2FE510523%2F1.
853
Institute of Popular Music. https://www.liv.ac.uk/music/research/institute-of-popular-music/.
854
Strachan R., Leonard M. Introduction: Creativity, Representation and Place // The Beat Goes on: Liverpool, Popular Music and the Changing City / ed. by M. Leonard, R. Strachan. Liverpool: Liverpool University Press, 2010. P. 1–3.
По результатам проведенных интервью исследователи выделили ряд центров музыкальной культуры, через которые предложили характеризовать наиболее активные периоды в музыкальной жизни города: бит-движение 1960-х, панк-движение 1970-х и рейв-культуру 1990-х. Эти центры – наиболее крупные и, по данным респондентов 855 , влиятельные музыкальные клубы Ливерпуля: The Cavern Club, Eric’s Club и Cream, вокруг которых сформировались эти музыкальные сцены. Для описания и обозначения их как важной части городской истории исследователи использовали образ «Трех граций» – трех зданий на набережной реки Мёрси (Mersey), Пир-Хед (Pier Head), которые стали символами Ливерпуля: Роял Ливер Билдинг (Royal Liver Building), здание компании Cunard (Cunard Building), а также офисы доков реки Мёрси и правление гавани (Offices of the Mersey Docks and Harbour Board). Этот очень узнаваемый образ «Трех граций» используется для изображения Ливерпуля и более широко – региона Мёрсисайд (ил. 1). «Три грации» музыкальной истории города, как указывают исследователи 856 , становились центрами культурной жизни Ливерпуля в разные периоды и в настоящее время составляют его музыкальное наследие. Помимо этого, эти площадки оказывались тесно связанными с городской историей: социальной, политической и экономической на протяжении 1960-х, 1970-х и 1990-х гг. Так, исследователь музыки Ян Инглис 857 отмечает, что понятие «Мёрси-саунд» (Mersey sound), которое активно используется как в музыкальной критике, так и в исследовательской литературе для характеристики звучания мёрсибита, было связано не только со специфической музыкальной составляющей – ориентацией на американский блюз и кантри в сочетании с локальными музыкальными традициями. Инглис подчеркивает 858 , что сама практика производства музыки, клубная культура и формат презентации популярной музыки непосредственно были связаны со спецификой Ливерпуля как портового города. В Ливерпуле, в отличие от других северных английских городов, было много музыкальных магазинов с пластинками со всего мира; в мигрантских кварталах играла ямайская, индонезийская, китайская, славянская музыка; постоянно приезжали европейские и американские музыканты. Местом, где сочетались все эти элементы, стал клуб The Cavern в начале 1960-х.
855
Lashua B., Cohen S., Schofield J. Popular Music, Mapping, and the Characterization of Liverpool // Popular Music History. 2010. Vol. 2. № 4. P. 126–144.
856
Ibid. P. 127–128; The Beat Goes on: Liverpool, Popular Music and the Changing City / ed. by M. Leonard, R. Strachan. Liverpool: Liverpool University Press, 2010.
857
Inglis I. Historical Approaches to Merseybeat // The Beat Goes on: Liverpool, Popular Music and the Changing City. P. 20.
858
Ibid. P. 19.
Ил. 1. «Три грации» Ливерпуля. Фото автора
Фокусируясь на ключевых музыкальных клубах – «Трех грациях», исследователи вместе с тем обозначили на карте и другие связанные с ними места.
1. «Первая грация» – The Cavern Club. Район в самом центре Ливерпуля вокруг Мэтью-Стрит стал местом рождения музыкального направления мёрсибит в начале 1960-х гг. и получил на карте название «Квартал клуба The Cavern» (Cavern Quarter). Именно в клубе The Cavern в 1961–1963 гг. активно выступали The Beatles и многие другие бит-группы региона Мёрсисайд, что спровоцировало последующий подъем бит-клубов в Ливерпуле 859 . Помимо «ливерпульской четверки», с клубом The Cavern было связано творчество таких известных в Мёрсисайдском регионе бит-групп, как The Searchers, Faron’s Flamingos и The Swinging Bluejeans. Туристический путеводитель содержит информацию о становлении этого музыкального движения и формировании в 1950-е гг. понятия «ливерпульский звук» (Liverpool sound), который уже в 1960-е гг. стал полностью ассоциироваться с понятием «Мёрси-саунд» благодаря бит-группам.
859
Inglis I. Historical Approaches to Merseybeat. P. 11–27.
Единство этого квартала поддерживается историей «ливерпульской четверки» и включает концертные площадки, пабы и кафе, имеющие отношение к истории бит-культуры, музыкальные магазины, а также мемориальные объекты, связанные с историей The Beatles. Так, на карте отмечены магазин North End Music Store – место, где работал музыкальный менеджер «ливерпульской четверки» Брайан Эпстайн и где была записана одна из первых их песен – My Bonnie; магазин музыкальных инструментов Rushworth & Drapers, который подарил гитары Джону Леннону и Джорджу Харрису за победу в местном конкурсе молодых музыкантов в 1962 г.; кафе The Kardomah, популярное среди увлекающейся музыкой молодежи 1960-х; пабы The White Star, The Grapes и Flanagan’s, где любили бывать музыканты знаменитого квартета и фанаты мёрсибита.