История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 2
Шрифт:
формирование представлений ребенка о внешнем мире. Этот процесс передан с
помощью двух терминов: «рой» и «строй». Это кристаллизация хаотических
бесконечных «роев» и четко очерченные и упорядоченные «строи». Развитие
символически усиливается тем, что отец ребенка, известный математик, мастер
«строя». Но для антропософа Белого ничем не ограниченный «рой»
представляется более истинной и более значащей реальностью. Продолжение
Котика Летаева– Преступление
символично и может без труда быть прочитано непосвященными. Это самое
реалистическое и самое забавное произведение Белого. Оно развертывается в
реальном мире: речь в нем идет о соперничестве между его родителями –
математиком отцом и элегантной и легкомысленной матерью – по поводу
воспитания сына. Тут Белый в своей лучшей форме как тонкий и
проницательный реалист, и его юмор (хотя символизм постоянно присутствует)
достигает особенной прелести. Записки чудака, хотя они блистательно
орнаментальны, читателю, не посвященному в тайны антропософии, лучше не
читать. Но последнее его большое произведение – Воспоминания об Александре
Блоке(1922) читать легко и просто. Музыкальная конструкция отсутствует, и
Белый явно сосредоточен на передаче фактов, как они были. Стиль тоже менее
орнаментален. Порой даже небрежен (чего никогда не бывает в других его
произведениях). Две-три главы, посвященные антропософской интерпретации
блоковской поэзии, надо пропустить. Остальные же главы – это залежи
интереснейших и неожиданнейших сведений из истории русского символизма,
но, прежде всего, это восхитительное чтение. Несмотря на то, что он всегда
смотрел на Блока снизу вверх, как на высшее существо, Белый анализирует его
с изумительной проницательностью и глубиной. Рассказ об их мистиче ской
связи 1903–1904 гг., мастерски восстанавливающий атмосферу этих связей,
необычайно жив и убедителен. Но думается, что самое лучшее в этих
Воспоминаниях– портреты второстепенных персонажей, которые написаны со
всем присущим Белому богатством интуиции, подтекста и юмора. Фигура
Мережковского, например, – чистый шедевр. Этот портрет уже широко известен
среди читающей публики и, вероятно, тапочки с кисточками, которые Белый
ввел как лейтмотив Мережковского, навсегда останутся как бессмертный
символ их носителя.
11. Малые символисты
Одним из основных результатов символистского движения стало то,
что количество поэтов увеличилось чуть
раз вырос средний уровень их мастерства, а также их положение в
обществе и котировка у издателей. Примерно с 1905 г. все новые люди в
русской поэзии были в большей или меньшей степени учениками
символистов и примерно с того же времени все, кроме разве неграмотных,
писали стихи на таком техническом уровне, который, скажем, в 1890 г. был
доступен только самым великим. Влияние символизма распространилось в
нескольких направлениях; возникли всевозможные школы – школа
мистически-метафизическая; школа ритма и словесной зрелищности;
академическая школа, имитировавшая стиль зрелого Брюсова;
«оргиастическая» школа, рвущаяся из оков формы к спонтанному
выражению «стихийной» души; школа прославления порока и школа
чистой технической акробатики.
144
Метафизическая поэзия старших символистов представлена, например,
строгими, неброскими стихами Юргиса Балтрушайтиса (р. 1873), литовца,
усердно переводившего на русский язык скандинавов и Д’Аннунцио (мы
обязаны ему великолепным переводом байроновского Видения суда), который в
настоящее время является послом Литвы в Советском Союзе. Сергей Соловьев
(р. 1886), рано созревший блестящий мистик, о котором я несколько раз
упоминал, говоря о Блоке и Белом, в своих стихах оказался всего лишь
послушным учеником Брюсова (его академиче ской манеры). Несмотря на его
мистицизм, несмотря на его истинное православие (в 1915 г. он стал
священником), стихи его античны, в самом языческом смысле этого слова.
Однако написанная им жизнь его знаменитого дяди Владимира – одна из самых
прелестных биографий, написанных на русском языке.
У символистов читателям нравился больше всего словесный блеск и
ласкающие мелодии. Пышность символистов в опошленном виде можно
встретить в стихах Тэффи, известнейшей юмористической писательницы;
бальмонтовское опьянение мелодичными ритмами – в стихах Виктора
Гоффмана (1884-1911), которого можно считать типичным «малым
символистом», с его сентиментальной красивостью и тоской, со всеми его
прекрасными дамами и верными пажами, так опошленными впоследствии.
Более обещающим, чем все эти поэты, показался Сергей Городецкий