Мастера и шедевры. Том 2
Шрифт:
«Перов и Ге, а особенно Ге, одни суть выставка».
И далее в другом письме: «Ге царит решительно».
Полотно Николая Ге на этой выставке — «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе», — ставшее ныне классикой. .
«Мастерская художника Ге на его хуторе Плиски». Выцветшее старое фото тона сепии.
Большая комната с верхним светом, с высокими окнами, выходящими в сад. Картины, картины, картины.
Огромный мольберт на переднем плане.
Холсты, холсты, повернутые к стене, приставленные к
Слепки антиков.
На полу валяются толстые веревки (видно, ими привязывал модели, когда писал «Распятие»).
Сосуды, драпировки.
В центре мастерской начатое полотно — знаменитая «Голгофа». .
Слева в глубине «Портрет Н. Петрункевич», настолько живо и сочно написанный, что кажется реальной женщиной, стоящей у растворенного окна.
Справа на мольберте виднеется «Совесть». .
На одном из подготовленных огромных подрамников приколот в углу «Автопортрет» — седой старик с всклокоченной бородой. .
Три шедевра.
Самого хозяина мастерской на фото нет. .
Возможно, он ушел в один из своих походов в простой русской рубахе, поношенном костюме, с котомкой за плечами.
Ге — человек удивительной судьбы. Вот уже прошло много лет, как он в расцвете сил и дарования бросил шумный Петербург, суету и пустословие и «сбежал» на этот хутор. Он знал, что его ждут трудности.
«Лучше в лишениях окончить, — писал Ге, — но не изменять своей веры и своих убеждений. Я чист и считаю себя счастливым человеком, а помирать все равно, что на золотом ложе или под воротами…»
Да, на первых порах было совсем нелегко, но художник не сдавался. Он вел хозяйство, сажал деревья, работал в поле и... даже клал печи. Вот запись, рассказывающая о тех днях: «Я делал печь бедной семье у себя в хуторе, и это время было для меня самое радостное в жизни. И кто это выдумал, что мужики и бабы, вообще простой люд, грубы и невежественны? Это не только ложь, но, я подозреваю, злостная ложь. Я не встречал такой деликатности и тонкости никогда нигде…»
Огромную роль в судьбе Ге сыграл Толстой, связь с которым крепла год от году и продолжалась до кончины живописца.
Замечательным свидетельством этой большой дружбы осталась переписка. Любовью, заботой о творчестве художника проникнуты письма Толстого.
Он боится, как бы фанатичный Ге, выполняя свой моральный подвиг, совсем не забросил бы живопись:
«Про вас ничего не знаю. И что-то мне все чудится, что вам было не совсем хорошо и что вы потому мало работали. Не дай бог. Ничто в нашем возрасте так не желательно, как то, чтобы вызревающие на нас плоды без бури и ненастья, а при тишине и солнце, падали мягко один за другим на землю. И вот я под вашим деревом стою, дожидаюсь…»
Ге отвечает Толстому:
«Не смущайтесь, что я на время оставил работу. Я опять принимаюсь, я не могу жизнь, свое сознание отделять от работы. Я столько пережил в это
И это были не просто слова. Ге пережил на хуторе Плиски свое второе рождение как художник.
Несколько лет творческой немоты напрягли внутреннюю энергию мастера, и в восьмидесятых годах начинается последний, лучший период в его искусстве.
Он создает свои шедевры — «Что есть истина?», «Распятие», «Голгофа», чудесные портретные работы.
Подобный поздний взлет живописи доступен только немногим мастерам, способным сохранять в преклонные годы юношеское сердце, глаз ребенка и мудрость.
… Накаленные, словно сплавленные в жарком огне цвета горят на поздних полотнах Ге. Пламя янтарных, золотых, желтых красок соседствует с оранжевыми, пурпурными, рдяными колерами. .
Но это не значит, что художник избегает холодных тонов.
Пожалуй, мало у кого из живописцев мира так звучат бирюзовые, лазурные, синие цвета, как у Николая Ге.
В борении холодных и теплых цветов, в борьбе света и тени, в романтической взволнованности композиций весь художник Ге — мятущийся, ищущий.
Его полотна всегда поражают новизной, неожиданностью решения.
Нервная, эмоциональная манера письма заставляет зрителя пытаться активно осмыслить сложный язык его картины.
Ярок, не схож ни с кем колорит Ге.
Удивительно точно найдены состояния природы.
Лунная ночь.
Раскаленный полдень. Раннее прохладное утро. .
Всегда предельно выражены метафора, символ, задуманные художником. Мужествен, лаконичен почерк его последних холстов.
Портрет писателя Л.Н. Толстого.
Ге, пожалуй, как никто в русском искусстве, постиг тайны рембрандтовского колдовства.
В его полотнах разлит поистине магический свет, его образы живут в предельно обостренной, накаленной высокими страстями атмосфере.
Холсты последних лет творчества живописца — симфонии борьбы зла и добра, света и тьмы.
Порою, глядя на творения Ге, будто слышишь музыку Скрябина — гневную, неистовую и нежную. .
«Что есть истина?»... Пилат — наместник Рима. В складках белой тоги, облегающей фигуру патриция, все самодовольство Рима — владыки античного мира.
Я слышу топот шлемоблещущих когорт империи, я слышу рев военных труб, стоны рабов и скрежет цепей.
Пилат торжествует. Холеный, источающий благополучие. Полный иронии и скепсиса.