Мысль, вооруженная рифмами
Шрифт:
А. А. Фет. 21 Д 4343 А'бА'б. Богатая звуковая инструментовка: созвучия, усиливающие конечные рифмы (трепетным лепетом — трепетом, душой оробелою — шею белою), двойные рифмы (гробами дубовыми — глазами свинцовыми), внутренние рифмы (ярче и жарче). — Стихотворение из цикла «Гадания». 22 Свободный стих. 23 Х4, АБАБ. Нагнетающая экспрессию романсная анафорическая композиция. В концовке — сильный перенос (…буду || Петь…). 24 Амф 2323, АБАБ. 25 Лог; Ан2 + Х1, АБ'АБ' и Ан2 + Я1, аБ'аБ'. 26
А. К. Толстой. 38 Амф3, АбАб. 39 5-сл сдвоенный, б. 40 Х4, ХАХА. Своеобразный рефрен: повторение слова в последнем стихе 4-ст. 41 Х4, ААбб; анафорическая композиция. 42 Х6 ц, одиночное 6-ст ААББВВ. 43 Имитация народного стиха, Ткт3 с отступлениями, б. Окончания д, по одному гд и м. 44 Имитация неравноударного народного стиха. 45 Лог строфический: нечетные стихи — Ан4 ц, четные — Х1; внутренняя рифма ц с окончанием (ср. II, 47 ), 8-ст. 46 Ан3, А'Б'А'Б'.
По изд.: Толстой А. К. Собр. соч. Т. 1. М., 1963.
Я. П. Полонский. 47 Ан 4433434, 7-ст ааббвбв; рефрен Ан2, А'А'. Рифма в рефрене неточная. 48 Х4 АбАб. 49 Ранний Дк 4141, аВ'аВ'. Нечетные стихи — Ан с единичными нерегулярными стяжениями, четные — Ан1.
Н. А. Некрасов. 50 Я3, (А'бА'б), фельетонно-куплетный. Гротескные рифмы — составные и с именами собственными; некрасовские неточные с созвучием звонких и глухих согласных (лишние — нижние). 51 Ан3, АбАб, напевный; симметричные строфы. В конечной строфе перебой: ААбб. 52 Д4, 2-ст с чередованием рифм: АА, бб, ВВ, гг…. В последнем 2-ст встречающееся несколько раз в «Псовой охоте» стяжение при синтаксическом параллелизме полустиший. 53 Я5 бц, один стих Я4. Нетожд. 5-ст. 54 Х4, Х'А'Х'А'. 55 Ан3, АБАБ; симметричные строфы. 56 Ан3 и Ан 3232, (А'бА'б) — последний стих перебой: Д2. 57 Х4 (А'бА'б), песенный, 4-ст делятся симметрично. 58 Лог; за одним стихом Ан4 идет двустишный рефрен Д3, причем во втором стихе лишний слог превращает Д в Ткт; такие 3-ст скреплены рифмами попарно: аБ'Б' аБ'Б'. 59 Ан3, вольн. рифм., преобладает А'бА'б. В стихе «Русокудрая, голубоокая» — трибрахий. 60 Нетожд. 4-ст.: Д4, (А'Б'А'Б'), затем Д 4343, (В'гВ'г). 61 Я3 астрофич., б; д в середине фразы, м в конце; рефрен Я4. 62
М. Л. Михайлов. 65 Х4, ХаХа. 66 Х4, 8-ст ааббввгг. 67 Элегический дистих, звучащий пародийно, так как этот «возвышенный» стих применен в эпиграммах с каламбурами.
По изд.: Михайлов М. Собр. стихотворений. БП, бс. 1-е изд. Л., 1953.
В. С. Курочкин. 68 Д 4141, (А'А'). Рифма-эхо. Кольцо стихотворения.
По изд.: Курочкин В. С. Собр. стихотворений. БП, бс. 1-е изд. Л., 1947.
Д. Д. Минаев. 69 Х4 ХАХА (ср. III, 65 ). 70, 71 Современники прозвали Минаева «Королем рифм» за виртуозные каламбурные рифмы в язвительных эпиграммах ( 70 ) и шутливых стихах ( 71 ).
По изд.: Минаев Д. Д. Собр. стихотворений. БП, бс. 1-е изд. Л., 1947.
Л. Н. Трефолев. 72 ПМК: 6-ст Х4, А'А'Б'Б'В'В чередуются с 6-ст ПеIII 3, ааббвв. ПеIII здесь необычен по теме и экспрессивному ореолу. 73 Я7 ц (4 + 3), (А'А').
По изд.: Трефолев Л. Стихотворения. БП, с. 1-е изд. Л., 1951.
К. К. Случевский. 74 ПеIII 3, (аа), необычный по теме. 75 Я в 7–5 (Я6 бц). Такой расшатанный размер — предвестие зыбкого метра. Второй стих Х5.
А. Н. Апухтин. 76 Ан3, (А'А'А'…) Монорим.
М. Н. Соймонов. 77 Х 442442, (ААБВВБ).
Л. А. Мей. 78 Я6. Секстина рифмованная. 79 Д 655633, ААбВ'В'б. Прихотливое 6-ст: чередование стопностей расходится с чередованием рифм. 80 Я8, А'А'бб…. Необычное изменение Алдр: с м парами рифм чередуются не ж, а д.
IV. Начало XX века
Начало XX в. — период пролетарского этапа освободительного движения, развития марксистских идей в России, эпоха трех революций. Крайнее обострение социальных противоречий определило пестроту идейных течений и литературных направлений этой поры: с одной стороны, развивается реалистическое направление, закладываются основы социалистического реализма, с другой — возникают модернистские школы, объединяемые неприятием гражданского искусства, стремлением уйти от актуальных общественных проблем. Ценность поэзии этого времени определяется многообразием художественных поисков, обогащением поэтической техники, интонационно-ритмического строя.
Стих начала XX века
Метрика, ритмика. Главные завоевания этого времени — новые метры (дольник, тактовик, акцентный стих) и новые, необычные размеры старых. Начнем с последних.
Прежде всего это сверхдлинные размеры у К. Д. Бальмонта, В. Я. Брюсова, а за ними у многих: 8-, 10-, даже 12-стопные хореи и ямбы (IV, 1 , 16 , 25 , 36 , 123 ); 6-, 7-, 8-стопные трехсложники (IV, 14 , 28 , 124 , 125 ); Бальмонтовские 4-стопные пеоны, в их числе небывалый I (IV, 7 , 8 , 15 ) и счетверенный 5-сложник (IV, 13 ). (Пеон III и 5-сложник теряют при этом ореол народно-песенного размера — ср. также III, 74 ; IV, 23 .) Такие сверхдлинные стихи не могут обойтись без цезуры, двух (IV, 36 ), даже трех (IV, 13 , 123 ). Часто возникает цезурное наращение, т. е. прибавление перед цезурой безударного слога, реже двух — как в длинных и сверхдлинных размерах (IV, 3 , 16 , 28 , 119 , 120 , 121 ), так и в средних. Широкое распространение получил 4-стопный ямб с цезурным наращением (IV, 5 , 43 , 61 ). Реже встречается цезурное усечение (IV, 91 , 124 ).
Иногда в сверхдлинных размерах на цезурах стоят регулярные внутренние рифмы, порой перекликающиеся с концевыми. Однако, как уже говорилось, такие строки нельзя разбить на ряд коротких, например 4-стишную цепь рифм «Фантазии» Бальмонта (IV, 1 ) А|А||А|б||В|В||В|б превратить в 8-стишие АААбВВВб: сверхдлинные строки создают ту напевную «изысканность русской медлительной речи», к которой стремился Бальмонт и его последователи (см. также IV, 36 ).
Так же замедляют стих ставшие привычными дактилические рифмы, даже в 4-стопном ямбе (IV, 53 ), еще более — редкие гипердактилические с ударением на 4-м с конца слоге (IV, 22 , 54 ) и даже на 5-м (IV, 35 ).