Мысль, вооруженная рифмами
Шрифт:
Необычно звучат вольные стихи разных метров, строфические и нестрофические (IV, 20 , 21 , 66 , 67 , 69 , 84 ).
Начиная с Брюсова и особенно Блока, широко употребительными становятся редкие ранее дольники. Первоначально в них преобладает исходная форма — строки чистых 3-сложников (IV, 30 ); наряду с постоянными анакрузами (IV, 60 ) нередки переменные (IV, 49 , 94 , 101 , 102 ). Возможно, именно под влиянием таких дольников возрождается почти забытый во второй половине XIX в. метр — 3-сложники с переменной анакрузой (IV, 39 , 89 , 91 ). Очень разнообразны дольники Блока: отмеченные выше урегулированные и неурегулированные — переходная форма к тактовикам (IV, 52 ), даже редкие белые (IV, 63 ; см. также IV, 94 ).
Многие
Ранние тактовики и в особенности акцентный стих заметно прозаизированы и по словарю, и по структуре фразы (IV, 50 , 51 , 86 ); в них еще нет той подчеркнутой выделенности слова, которая отличает стих Маяковского. Однако тенденция к такому выделению слов проявляется у А. Белого и С. Черного даже в силлабо-тонических размерах, только вольных, особенно если в них часты короткие строчки, дробящие фразу на части (IV, 67 , 69 , 89 ). Это неожиданно проявляется даже в строфическом вольном стихе, в котором парадоксально сочетаются известное место рифмы и непредсказуемая длина стиха (IV, 66 ).
Как и другие размеры, дольники могут быть и разговорными, например у Ахматовой (IV, 99 , 102 ), и напевными, как нередко у Блока (IV, 52 , 60 ).
Чаще, чем в XIX в., встречаются логаэды, как строфические, в которых упорядочение чередуются строки, написанные различными размерами (IV, 32 , 46 ; ср. II, 61 ), так и строчные, в которых два полустишия одного стиха написаны разными размерами (IV, 77 , 122 ).
Поиски новых форм стиха порой доходят до прямого экспериментирования. Брюсов в 1918 г. выпустил книгу «Опыты по метрике и ритмике, по эвфонии и созвучиям, по строфике и формам (стихи 1912–1918 гг.)». Там есть чистые пеоны («Застонали, зазвенели золотые веретена…»), одностопные хореи, в которых все слова зарифмованы («Моря | вязкий | шум, || Вторя | пляске | дум…»), 5-сложные рифмы (IV, 35 ) и т. п. А. Белый, автор известных статей о ритмике 4-стопного ямба, пишет стихотворение, в котором 3/4 строк — VII его форма — самая редкая (IV, 70 ). Творчество Хлебникова — это сплошной эксперимент (IV, 128–135 ).
Изредка поэты обращаются к свободному стиху (IV, 56 , 95 ).
В конце XIX в. встречалось смешение на равных правах «длинных», 5- и 6-стопных ямбов; иногда — бесцезурные 6-стопные (III, 75 ). Встречаются расшатанные бесцезурные 6-стопные ямбы и в XX в. (IV, 17 ).
Тенденция к расшатыванию классического урегулированного стиха проявляется и в рифме, и в строфике.
Фоника. Никогда раньше поэты не уделяли так много внимания звуковой инструментовке стихов, как в этот период, и каждый поэт по-своему. Замедленным ритмам поэтов, культивировавших напевный стих, соответствуют подчеркнуто однообразные аллитерации: один звук многократно повторяется в строфе или в целом стихотворении (IV, 4 , 5 , 12 ); часты внутренние рифмы, сочетания слов с одинаковыми корнями или суффиксами, наконец,
Оставив в стороне вызывающе абсурдные «еуы», «дыр бул щыл» и т. п. А. А. Крученых, обратимся к действительно интересным опытам В. В. Хлебникова. Это был несомненно очень талантливый поэт, для которого словесное экспериментирование было важнее создания законченных поэтических произведений. Его попытки определить семантику звуков научного значения не имеют (так же, как и у Рембо или А. Белого), но плодотворен был принцип сочетаний слов не только по образным, как в метафоре, но и по звуковым ассоциациям. Рядом с чистым лабораторным экспериментом — создание неологизмов из сходных корней «чур» и «чар» (IV, 132 ) — возникают и такие поэтические произведения, как «Заклятие смехом» (IV, 129 ). Владимир Маяковский писал: «Хлебников — не поэт для потребителей… Хлебников — поэт для производителя… Для Хлебникова слово — самостоятельная сила, организующая материал чувств и мыслей. Отсюда — углубление в корни, в источник слова, во время, когда название соответствовало вещи… „Лыс” — то, чем стал „лес”; „лось”, „лис” — те, кто живет в лесу. Хлебниковские строки —
Леса лысы. Леса обезлосили. Леса обезлисили —не разорвешь — железная цепь» { Маяковский, 23–24 }.
Но такие бесплодные эксперименты, как создание целых стихотворений и даже поэм «перевертней», в которых каждая строчка одинаково читается слева направо и справа налево (IV, 133 ), Маяковский справедливо назвал «штукарством» { там же, 25 }.
В этот период начинается разработка разных видов неточных рифм — Брюсовым (IV, 31 ), Анненским (IV, 40 ), Блоком (IV, 52 , 54 ), С. Черным (IV, 87 ), а затем Маяковским, Асеевым и другими.
Строфика, композиция. У ряда поэтов — Сологуба, Брюсова, А. Блока, Вяч. Иванова и др. — заметен интерес к изысканным строфам. Простые перекрестные 4-стишия становятся необычными благодаря причудливому чередованию стопностей (IV, 2 , 18 , 19 , 29 ); расхождение чередования рифм и последовательности стопностей встречаются и в других моделях строф (IV, 72 ). Даже традиционное перекрестное чередование 5- и 2-стопных хореев А. Белый сделал индивидуальным благодаря зеркальной композиции строф: 5252 и 2525 (IV, 71 ). Поражают у него строфические вольные стихи, то с одинаковой моделью (IV, 66 ), то нетождественные, с запутанной рифмовкой, не сразу улавливаемой слухом (IV, 67 , 69 ).
Изысканно звучат парные строфы, в которых какой-либо стих рифмуется с соответствующим стихом следующей строфы (IV, 40 , 59 ), моноримы (IV, 25 ) и сквозные рифмы (IV, 27 ). Строфой из белых стихов, напоминающей карамзинские, Ахматова пишет стихотворение «Александру Блоку» (IV, 105 ); тот отвечает ей такой же строфой (IV, 64 ). В отличие от строфических белых стихов, экстравагантно звучат строфы с холостыми стихами ААХх и АХАх у С. Черного (IV, 90 , 92 ). В них гораздо сильнее, чем у Державина (I, 27 ) и Фета (III, 36 ), выражен эффект обманутого ожидания.