Пианист. Осенняя песнь
Шрифт:
Родители приняли и смирились, что Захар Иосифович стал для их Вадика почти богом, было много обстоятельств: познакомившись на студенческой вечеринке с девушкой, Вадим женился, когда она родила дочку Ирочку, и вряд ли смог бы продолжать учиться в Консерватории, время было тяжелое — отец Лиманского потерял работу, а мать зарабатывала ничтожно мало. Захар Иосифович фактически взял заботы о молодой семье на себя.
Он преподавал, имел частные уроки и неплохо жил во все времена, даже в кризисы и перестройки. Обладая предпринимательской жилкой, умел приспособиться и извлечь выгоду. Но тратил не на себя, ученики стали смыслом его жизни. Учитель и сам был фанатиком фортепианной
Взамен, оставляя свободу в творчестве, он требовал беспрекословного подчинения в житейском, воспитывал аскетов, погруженных в параллельный невидимый мир; учиться у Травина означало попасть в монастырь со строгим уставом. Провинившихся Захар безжалостно изгонял, тем, кто принимал условия, — открывал Истину. Он был педагогом от Бога, жил в нем святой огонь, испепеляющий солому и плевелы. В результате Захар Иосифович чуть не оказался в доме престарелых одиноким, больным, покинутым детьми. Если бы не лучший его ученик — Вадим Лиманский…
Первый раз в жизни Вадим опоздал на встречу с прессой и не на пять минут, а на целых полтора часа! В Консерваторию он не заехал, его давно ждали во внутренних помещениях Филармонии, в небольшой "зеленой" гостинной с мягкой мебелью, белыми французскими шторами и кабинетным роялем. Киноаппаратуру и микрофоны выключили, несколько журналистов сидели на диване и в креслах, просматривали буклеты новых дисков, развлекались болтовней. Оператор ушел в курилку.
Появление Вадима вызвало оживление, кто-то из репортеров побежал за коллегами, вернулся режиссер, начали зажигать лампы и включать камеры. Одновременно с этим к Лиманскому приступила Переславская — ведущая прямой трансляции medici.tv. Она страшно нервничала, лицо было покрыто красными пятнами, глаза лихорадочно блестели.
— Вадим Викторович! Я вам вчера звонила, звонила, до бесконечности звонила уточнить программу, так ли все, как напечатано? — и она сунула ему буклет.
— Вадим Викторович, — перебил её кинорежиссер, — надо начинать, не успеем!
— Вадим! Я уже звонить не знал куда! Разве можно так? — влетел в гостинную администратор билетных касс. — Бронь держал. Ты мне про гостей ничего не сказал, будут?
— Не знаю, — начал отвечать ему Лиманский, — скорее — нет. — И дальше режиссеру: — Еще пять минут буквально дайте мне, я переоденусь. — Так и не вспомнив имя ведущей, Вадим вернул ей буклет. — Все, как в программе, первое отделение — Шуман, второе — Рахманинов… И прошу простить за опоздание, — это было обращено ко всем.
У него не было времени остановиться, прислушаться… Осень, Мила, Старая Сильвия, близость — все переместилось за пределы обыденного, но не исчезло. Сохранилось в глубине души, сердца? Осталось навсегда или исчезнет? Вадим не знал. Но хотел удержать… А пять минут текли песчинками мгновений.
В артистической горел свет, перед трехстворчатым зеркалом на подзеркальнике стояла бутылка минеральной воды и стакан. На диване лежал последний номер "Музыкального журнала" с портретом Вадима на обложке и новые диски с записями ноктюрнов Шопена. Те самые, за которые так рассердился Захар — надо сказать в интервью, почему такая редакция. Это важно.
Параллельно с мыслями Лиманский переодевался, торопясь и не попадая пуговицами в петли сорочки и жилета, мучился с бабочкой и шнурками ботинок.
Взгляд в зеркало — и удивление, он давно не видел у себя такого
В дверь постучали, зашла девушка-гример от телевизионщиков, спросила, будут ли они что-то делать для интервью, Вадим отказался.
— Нет, спасибо.
— Хотя бы тон наложить.
— Не надо — и времени нет, и не люблю
— На камеру нос блестеть будет. — Девушка оказалась настойчивой, а Вадим не слишком хорошо умел отказывать, когда на него так давили. В результате рядом со стаканом на подзеркальнике выстроились баночки и тюбики, и вместо пяти минут прошло еще двадцать.
С надеждой потрогать инструмент на сцене до начала концерта можно было распрощаться. Вадим, конечно, знал рояль Филармонии, но с последнего концерта Лиманского в Петербурге прошло больше года, и лучше было бы порепетировать на сцене, теперь придется настраиваться в процессе, на первых вещах. Но сначала — журналисты. Вот это беда, и никуда не денешься…
Во время интервью он на время позабыл о волнении. Поговорили о записях Шопена, Лиманский исправно озвучил все, что хотел Захар. Потом были еще какие-то стандартные вопросы. Их задавал парень раза в два моложе Вадима, спрашивал всякие глупости, и было неловко поправить его, а внутри уже начинала оживать музыка, она вмешивалась в разговор, сбивала мысли.
Но вот один вопрос тронул, вернул к реальности.
— Любимые произведения, что бы вы могли играть бесконечное количество раз?
Вадим забыл о времени, перестал раздражаться на журналиста и начал отвечать от души, как если бы оказался в дружеской компании. И совсем не на тот вопрос, который был задан.
— Зависит от настроения. Исполнительское искусство — это такая вещь… напоминает мне линию горизонта. Бесконечная попытка приблизиться к гению — Баху, Моцарту, Бетховену… Рахманинову… Но недостижимая. И это всегда созидание. В идеале надо проживать определенный образ, мелодию, музыкальную мысль здесь и сейчас, я думаю, это касается и инструменталистов, и дирижеров, и танцовщиков, вокалистов — всех, кто по роду деятельности выходит перед публикой на подмостки. Здесь и кроется опасность. Я живой человек, у меня есть свое текущее настроение, может быть, хорошее, например день рождения, а надо играть что-то трагическое, ну… я не знаю… Третий концерт Рахманинова для фортепиано с оркестром, на мой взгляд, самый трагический из всех существующих в мире, я не преувеличиваю, он реально страшен, если углубиться в осознание этой музыки. И вот я должен найти в себе трагизм Рахманинова, вытащить его на свет, сделать своим. Не уверен, что это полезно для психики, но музыка других вариантов не предлагает. У меня интересный был случай, как раз с третьим концертом, я должен был играть на открытии фестиваля Рахманинова, а в тот день у нас дочь родилась. Пришлось радость срочно переплавлять в трагедию. Но бывает, что совпадает программа и настроение, тогда случаются счастливые вдохновенные моменты. Я бы сказал — божественные.
— А сегодня какой будет концерт, обычный или божественный?
— А вот не скажу, — рассмеялся Вадим, — это наша внутренняя кухня, зрительный зал всегда рассчитывает на божественное вдохновение.
— Третий концерт Рахманинова — это любимое? Та музыка, которую вы бы играли каждый день?
— Я бы играл, но недолго, это слишком сильные эмоции, нельзя все время смотреть на солнце — ослепнешь.
— А в случае с третьим концертом?
— Сойдешь с ума, душа разорвется.
— Значит, нет безраздельного предпочтения?