Чтение онлайн

на главную - закладки

Жанры

Пять прямых линий. Полная история музыки
Шрифт:

Певец и трубач Чет Бейкер стал «принцем кул-бопа» – его гладкая игра была реакцией на сложную многослойную музыку бибопа, которой он предпочел простоту, лиризм и мягкое звучание. Эрл Хайнс и Арт Тейтум развернули фортепианный джаз в ином направлении; певицы «Божественная» Сара Воан и Этта Джеймс пели джаз и блюз, Махалия Джексон и Арета Франклин – госпел, а Нина Симоне привнесла интонации Баха в свой искусный фортепианный аккомпанемент.

Лейбл «Blue Note Records» был основан в Нью-Йорке в 1939 году двумя еврейскими эмигрантами из Германии. Что особенно важно, они были поклонниками джаза, а не бизнесменами: Альфред Лайон говорил: «Мы никогда не умели распознавать хиты… я просто чувствовал музыку», а исполнители понимали, что они записали окончательную версию, когда другой сооснователь, Фрэнсис Вольфф, принимался плясать по всей студии [1596] . Blue Note сохранил наследие неровного, непредсказуемого и некоммерческого пианиста Телониуса Монка. Под их характерными альбомными обложками выходили пластинки Майлза Дэвиса, Джона Колтрейна («Blue Train» 1958 года) и быстрый хард-боп Арта Блейки – в частности,

живое выступление в нью-йоркском джазовом клубе Birdland. Продюсер Дон Уоз говорил: «Звук Blue Note нарушил правила бибопа так же, как сам бибоп нарушил правила всего, что было до него… добавив бэкбит там, где этого никто не ожидал, он создал хард-боп» [1597] .

1596

В Sophie Huber (dir.), Blue Note Records: Beyond the Notes (2018).

1597

Там же.

Саксофонист Уэйн Шортер вспоминал, как Майлз Дэвис спросил его: «У тебя было когда-нибудь чувство, что ты хочешь сыграть то, что не знаешь, как играть? Тебе не надоело играть музыку, которая звучит как музыка?» [1598] . Арт Блейки верил, что «нельзя спрятаться за инструментом» [1599] . Оглушительный звук всегда был одним из ключевых ингредиентов экспрессивного арсенала джазовых музыкантов. Трубач Клиффорд Браун расширил звуковую палитру, созданную Гиллеспи и Дэвисом. Поэт Филип Ларкин описывал звук инструмента Сидни Беше «как огромное ДА» [1600] . Саксофонист Джо Хендерсон начал «Mode for Joe» (1966), его пятый и последний альбом для «Blue Note», со звуков, напоминающих животный вой.

1598

Там же.

1599

Там же.

1600

Philip Larkin, ‘For Sidney Bechet’ (1954), in The Whitsun Weddings (London: Faber & Faber, 1964).

Фолк и другие популярные стили испытали разнообразные влияния, как музыкальные, так и политические. Белые исполнители, такие как Вуди Гатри, научились петь блюз и пользовались этим умением для того, чтобы доносить до аудитории политические и социальные послания, как, например, в песне 1940-х годов «This Land is Your Land». В Лондоне Лонни Донеган стал исполнять скиффл с кокни-акцентом. Белый ритм-энд-блюз стал популярен по обе стороны Атлантики. Пол Баттерфилд, академически подготовленный флейтист, добавил к фолк-звучанию протяжный звук гармоники. Все это подготовило появление Боба Дилана. Фолк-музыка влияла на поп-музыку так же, как прежде она влияла на музыку классическую: тот же материал использовался здесь, однако с совершенно другим эффектом, что хорошо слышно в непосредственной, задушевной манере пения Джоан Баэз, группы Peter, Paul and Mary, английской исполнительницы Линды Питерс и одной из самых влиятельных среди всех музыкальных семей, Сигер.

Другой ингредиент всей пестроты музыкальных влияний возник в иной части США, в стране ферм, железных дорог и бескрайних небес, – кантри-энд-вестерн. Его звезды зарабатывали себе имя, ночуя в кузове пикапа во время разъездов между городками, где они давали концерты на небольших площадках и местных радиостанциях, прежде чем стать героями дивного нового мира телевидения. В 1956 году Джонни Кэш спел жене и детям «I Walk the Line» [1601] , чтобы заверить их, что он не поддается дорожным соблазнам (хотя он, конечно, поддавался). Пэтси Клайн сбежала от жестокого отца, пришла на прослушивание в легендарное нэшвиллское кантри-шоу Grand Ole Opry в возрасте 15 лет, выиграла сто долларов на шоу талантов, завоевала мир поп-музыки со своим хитом «Crazy» и погибла в авиакатастрофе в 1963 году в возрасте 30 лет – безупречное кантри-энд-вестерн-резюме.

1601

Я держу себя в руках (англ.).

Рок-н-ролл

А затем появился Элвис.

Элвис Пресли не изобретал рок-н-ролл. Если и отдавать эту честь кому-то, то только Чаку Берри. Причина, по которой Элвис, а не Берри стал звездой мирового масштаба, кроется в неприглядной действительности расовых предрассудков и социальных норм (а также, разумеется, в огромном таланте Пресли, его умении вести себя как звезда и его сексуальной привлекательности) и тесно связана с более поздней идеей культурной апроприации. Лишенные предрассудков либерально мыслящие музыканты, подобные The Beatles, учились своему ремеслу, слушая музыку Чака Берри и Блайнд Вилли Джонсона. Но, как напоминает нам один автор, «Блайнд Вилли по-прежнему работает лифтером в Джексоне, Миссисипи» [1602] .

1602

Амири Барака, часто цитируемый в литературе о проблемах культурной апроприации. См., напр.: ‘Kenan Malik on Cultural Appropriation’, in ArtReview (1 December 2017).

Билл Хейли гонял сутками напролет двенадцатитактовый блюз в 1955 году [1603] . В следующем году Пресли замедлил темп, сексуально промычав «Heartbreak Hotel», а Карл Перкинс вновь ускорил его в «Blue Suede Shoes». Мало проживший

рокер в очках Бадди Холли, Джерри Ли Льюис, Чак Берри и Литтл Ричард, беспутный, харизматичный, шумный шоумен, который продолжал выступать на восьмом десятке, в безумные два года, завершающие первое десятилетие без войны, подарили миру, соответственно, «That’ll Be the Day», «Whole Lotta Shakin’ Goin’ On», «Johnny B. Goode» и «Good Golly, Miss Molly». Клифф Ричард услышал Пресли по радио из окна проезжающей мимо машины и привил Англии вежливый рок-н-ролл с хорошими манерами; другие не были столь благовоспитанны. Стиль, который начался как качающее буги-вуги с блюзовой гармонической последовательностью, открыл эру, переменившую все: 1960-е.

1603

Аллюзия на название песни «Rock Around the Clock».

То было десятилетие Лондона. The Beatles и The Rolling Stones усвоили базовую модель группы с гитарами и повернули ручку громкости. К тому времени, как Мик Джаггер поверх гремящего гитарного риффа поведал миру о том, что «я не могу получить удовлетворение», рок-н-ролл отбросил «ролл».

The Beatles изменили музыку и общество. Среди их инноваций – нарративный элемент, объединяющий песни, в альбоме 1967 года «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band», предтече концептуальных альбомов 1970-х, и техника, заимствованная у экспериментального авангарда, такая как частично нотированное ad lib [1604]– крещендо и обработанное электроникой затухание звука в «A Day in the Life», словно вышедшее из-под пера Пендерецкого или Штокхаузена (чье лицо в знак уважения помещено на обложку альбома). В «Lucy in the Sky with Diamonds» и других песнях слышны крайне изощренные гармонии и ритмы. Постоянно встречаются модальные мелодии, от скиффла ранней «Love Me Do» до поздних задумчивых «Strawberry Fields Forever» и «Eleanor Rigby». Эта непринужденная изощренность поражала теоретиков музыки с самого начала даже несмотря на то, что она была совершенно инстинктивной: после того как музыковед Уильям Мэнн похвалил The Beatles за использование эолийской каденции, Джон Леннон превратил его слова во внутреннюю шутку группы, поскольку никто из ее участников не имел ни малейшего представления о том, что такое эолийская каденция. Тексты их песен варьируют от откровенно галлюцинаторных («I Am the Walrus») и прямо инфантильных («Yellow Submarine») до совершенной простоты Yesterday и каким-то образом всегда достигают своей цели. Вопрос о том, что было в начале – слова или музыка (и, в случае с The Beatles, кто написал что) – становится бесполезным: все равно что спрашивать у композитора, что он пишет сначала – четверти или восьмые.

1604

От лат. ad libitum – «по желанию», то есть на усмотрение исполнителя.

И все же The Beatles больше, чем все вышесказанное. Они отошли от стандартного образа мачо-рокера в сторону большей мерцающей подвижности, отрастив волосы и воплощая своего рода ироническую феминность. «She Loves You» блестяще опрокидывает устоявшиеся конвенции, позволяя женскому голосу быть ведущим в мире юной любви и тем коварно подманивая легионы этих недавно возникших созданий, девочек-подростков, словами из подслушанных их бесед в спальнях. Вопящие миллионы их ответили на этот призыв.

В вихре пестрых 1960-х годов The Kinks пели о Лоле, которая «ходила как женщина, но говорила как мужчина», и о том, что они «не хотят умереть в ядерной войне». Лондон был ареной огненных (в буквальном смысле слова) самоубийственных выходок гитариста-левши, гения электрогитары Джими Хендрикса до самой его смерти в 1970 году: он жил в соседнем с Генделем доме. По другую сторону Атлантики Баэз, Дилан и прочие объединились, чтобы спеть «We Shall Overcome», будучи голосами надежды в тревожное десятилетие Вьетнама и борьбы за гражданские права. В Карибском регионе из ска возник регги, описывающий афро-карибский жизненный опыт в музыке, полной заразительного качающегося ритма и аранжировок, заимствованных из уличных оркестров, парадов и ритуалов разного рода религий.

Среди всех технологических инноваций телевидение оказало на поп-музыку несравнимо более масштабное влияние, нежели на музыку классическую, – равно как и пластинки на 45 оборотов в 1950-е и 1960-е годы. Подобно классической, поп-музыка распадалась на множество сегментов. Такого рода деление, поддерживаемое прессой и промоутерами, способствовало формированию множества сект среди адептов наркотиков и рок-н-ролла.

Песни, кабаре, мюзикл

На берегах других притоков широкой реки популярной музыки росли иные, не менее примечательные цветы. У многословного, пресыщенного жизнью кабаре Ноэла Кауарда и Курта Вайля появились преемники в лице композиторов и исполнителей, подобных недолго прожившему бельгийскому певцу и автору песен Жаку Брелю, старейшине целого поколения прокуренных франкоязычных шансонье. В Англии звучал совершенно иной голос – голос Джейка Тэкрея, певшего в северных клубах: его остроумные песни населяли Бридлингтонская Вдова и Старушка Молли Меткаф. В этих песнях рассказывалось о любви и детстве, семье и смерти: согласно Брелю, «La mort m’attend comme une princesse / A l’enterrement de ma jeunesse» [1605] , – Дэвид Боуи весьма посредственно спел ее английский кавер во время тура в поддержку альбома Ziggy Stardust [1606] . Среди эксцентриков тоже можно найти остроумие и мудрость.

1605

Смерть ждет меня, как принцесса на похоронах моей юности (фр.).

1606

Jacques Brel, ‘La Mort’ (1959).

Поделиться:
Популярные книги

На границе империй. Том 10. Часть 5

INDIGO
23. Фортуна дама переменчивая
Фантастика:
космическая фантастика
попаданцы
5.00
рейтинг книги
На границе империй. Том 10. Часть 5

Граф

Ланцов Михаил Алексеевич
6. Помещик
Фантастика:
альтернативная история
5.00
рейтинг книги
Граф

Кодекс Крови. Книга ХII

Борзых М.
12. РОС: Кодекс Крови
Фантастика:
боевая фантастика
попаданцы
5.00
рейтинг книги
Кодекс Крови. Книга ХII

Идеальный мир для Лекаря 27

Сапфир Олег
27. Лекарь
Фантастика:
аниме
фэнтези
5.00
рейтинг книги
Идеальный мир для Лекаря 27

Земная жена на экспорт

Шах Ольга
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
5.57
рейтинг книги
Земная жена на экспорт

Делегат

Астахов Евгений Евгеньевич
6. Сопряжение
Фантастика:
боевая фантастика
постапокалипсис
рпг
5.00
рейтинг книги
Делегат

Не лечи мне мозги, МАГ!

Ордина Ирина
Фантастика:
городское фэнтези
попаданцы
фэнтези
5.00
рейтинг книги
Не лечи мне мозги, МАГ!

An ordinary sex life

Астердис
Любовные романы:
современные любовные романы
love action
5.00
рейтинг книги
An ordinary sex life

Надуй щеки! Том 5

Вишневский Сергей Викторович
5. Чеболь за партой
Фантастика:
попаданцы
дорама
7.50
рейтинг книги
Надуй щеки! Том 5

Спасение 6-го

Уолш Хлоя
3. Парни из школы Томмен
Любовные романы:
современные любовные романы
эро литература
5.00
рейтинг книги
Спасение 6-го

Сколько стоит любовь

Завгородняя Анна Александровна
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
6.22
рейтинг книги
Сколько стоит любовь

Адвокат империи

Карелин Сергей Витальевич
1. Адвокат империи
Фантастика:
городское фэнтези
попаданцы
фэнтези
5.75
рейтинг книги
Адвокат империи

Часовая башня

Щерба Наталья Васильевна
3. Часодеи
Фантастика:
фэнтези
9.43
рейтинг книги
Часовая башня

Свет во мраке

Михайлов Дем Алексеевич
8. Изгой
Фантастика:
фэнтези
7.30
рейтинг книги
Свет во мраке