Русский романтизм

Коллектив авторов

литературной проблемой обусловила в нем ряд свойств — по-

вышенную его эмоциональность, патетизм. Автор с своим „я"

никогда не остается равнодушным к внешности своих героинь

и стремится заразить читателя своим упоением, волнением,

восторгом. Гипертрофия чувства романтика явно выступает

в портретной манере.

Но прежде, чем перейти к анализу

портретного стиля

эпохи русского романтизма, нужно условиться в том, какие

писатели войдут в поле наших наблюдений. С изучением

портрета мы должны прежде всего погрузиться в массовую

литературу. Основным ядром поэтов, которые придали жен-

скому портрету его специфические для русского романтизма

черты, являются писатели, с одной стороны — группирующиеся

вокруг Одоевского — Веневитинов, Погорельский, Полевой,

с другой — объединяющиеся Марлпнским и пытающиеся пи-

сать в его стиле, в прозе — Тимофеев, Каменский, Марков,

1361

в лирике — Бенедиктов, Жуковский-Бернет и др. *) К ним при-

мыкает ряд писателей, близких по манере, но все же не при-

надлежащих всецело к школе Марлинского: писательницы Ган,

Жукова, поэты — Шахова, Подолинский, повествователи —

Павлов, Степанов, Вельтман, Ушаков, Погодин; исторические

романисты — Лажечников, Загоскин, Калашников, Зотов,

Кукольник. Литературная деятельность их протекает в 30-х

годах XIX в., и их стилистические завоевания сказываются

и на писателях, которых вряд ли можно посчитать романти-

ками (Сенковский, Греч, Булгарин): но такова уж сила поэти-

ческого стиля — когда он становится литературной модой, его

не избежать и писателям, по существу своему чуждым ему.

Но литературная мода не прекращается с 30-ми годами; некото-

рые стилистические приемы романтической школы еще про-

должают жить в 40-х годах у эпигонов романтизма — Кудряв-

цева-Нестроева, Аполлона Григорьева, у писателей, уже беру-

щихся за новую манеру — пробующих писать в стиле нату-

ральной школы, в роде гр. Соллогуба.

Вот те писатели, которые дали материал для работы

о женском романтическом

портрете, которые в дальнейшем

будут иногда глухо называться писателями 30-х годов. Ко-

нечно, в работе не забыты и „большие" писатели" — Пушкин,

Баратынский, Гоголь, Лермонтов, потому что и они не могли

отрешиться от господствующей литературной моды на жен-

ский портрет.

Каков же он, и каковы его основные черты и свойства?

Прежде всего, в литературе 30-х годов XIX века женщина

изображается абсолютно прекрасной. Вот почему интересно

выяснить то содержание, которое вкладывалось тогда в слово

„красота-*

Красота — явление „божественное", „необыкновенное",

„поражающее", а поэтому она вызывает к себе благоговейное

отношение, она обвораживает, пленяет. Гоголь говорит о ге-

роине „Невского проспекта", что она „чудесное, необыкно-

венное явление". У Гоголя же другая женщина — красавица,

какая когда либо бывала на свете. Казалось, никогда еще

черты лица не были образованы в такой резкой и вместе

гармонической красоте. 2) Внешность одной из героинь Шахо-

2) Это писатели, которые сами называли себя романтиками и которых

критика относила к романтической школе-

2) Для работы использованы все поименованные выше писатели, но

круг цитат ограничен, главным образом, следующим матерьялом: Беги-

чев: „Семейство Холмских", 6 ч., М. 1832. Б е н е д и к т о в . Срч. Изд.

Вольфа, 1902. Б о р а т ы н с к и й , изд. Ак. Н. 1914. В е н е в и т и но в. Собр.

соч., СПБ. 1862. В е л ь т м а н А., Повести, М. 1837, „Кощей бессмертный-,

3 ч., М. 1833., „Странник" 3 ч., М. 1831; „Приключения, почерпнутые из

моря житейского," ч. 1 и 2, М. 1849; Г р е ч Н., Соч., ч. 1 и 2, С1ТБ 1833;

1361

вой чарует взор и душу, „как совершенство, идеал" *) (16—17

стр.). Слово „красавица" недостаточно выразительно для

характеристики женской внешности. Кукольник подчеркивает,

что героиню его рассказа „Максим Созонтович Березовский"