СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ
Шрифт:
Да. Это была с моей стороны большая ошибка, потому что гастроли 1988 г. обошлись мне в 400 000 долларов.
Что заставило Вас опять поехать на гастроли?
Ну, например, в Соединённых Штатах мы на гастролях вели регистрацию избирателей, и весь материал, исполнявшийся в США за два месяца частичного американского турне, был очень политически-ориентирован. Мне казалось, что это были важные выборы, и единственным способом донести эту мысль было поехать в турне и сыграть эти песни вживую - т. к. по радио моих песен не передают. Поэтому я это сделал.
На
Ну, в то время у нас в Штатах генеральным хирургом был этот парень по имени Эверетт Куп, и... Понимаете, он был одним из тех, кто рассказывал американской публике о том, что эпидемия СПИДа началась из-за того, что какой-то туземец в восточной Африке обдирал зелёную обезьяну, и, видимо, порезал палец, когда снимал с неё шкуру, чтобы потом её съесть. А у зелёной обезьяны был вирус СПИДа, и таким образом он распространился на людей. И каким-то образом этот туземец, порезавший себе палец, обдирая зелёную обезьяну, ухитрился передать этот вирус 70 тысячам людей, умершим в то же самое время - в ноябре - в Нью-Йорке. То есть в этом нет никакого смысла, правда? Подобной ситуации - за исключением Болезни Легионеров - когда большие количества людей умирают в одно и то же время в разных местах, никогда раньше не было. Конечно, это не поднимает вопроса о биологическом оружии. Но правительство Соединённых Штатов в прошлом проводило эксперименты с биологическим оружием на мирном населении.
В Вашей книге Вы рассказываете очень забавную историю, когда, во время концертов в Стокгольме - кажется, в 1971 г.
– к Вам после концерта подошли двое поклонников-шведов. Может быть, Вы расскажете эту историю своими словами для шведских радиослушателей?
Да. Мы должны были сыграть два концерта в Консертхусете; между концертами был перерыв, и когда я шёл по улице, ко мне подошли какие-то поклонники и сказали, что их младший брат Ханнес был на первом концерте, но должен был уехать домой, а они остались и на второй концерт. И они хотели, чтобы после второго концерта я поехал с ними к ним домой в Туллинге и зашёл в спальню Ханнеса. Он должен был спать, и они хотели, чтобы я вошёл и сказал: «Ханнес, Ханнес! Вставай! Это я, Фрэнк Заппа.» Мне это показалось крайне нелепым, но я сказал, что согласен. И вот после представления я поехал в Туллинге, вошёл в его комнатку - он спал - и точно так и сказал: «Ханнес, Ханнес! Вставай! Это я, Фрэнк Заппа.» Проснулись мама и папа, и мы просидели до 4 или 5 часов утра за кофе и печеньем, разговаривая о политике, а потом я вернулся в гостиницу и на следующий день продолжил путешествие.
В книге Вы не ничего не пишете о реакции Ханнеса.
Ну, он был удивлён. (Смех) Да, наверное, крайне удивлён. Так что если он нас слушает - Ханнес, Ханнес! Вставай! Это я, Фрэнк Заппа.
Фрэнк, давайте немного поговорим о Вашей музыке. В книге Вы пишете, что в 80-е концепция рокового гитарного соло фактически свелась к «вили-вили-ви, скорчи рожу». По этой причине Вы выпустили 5 пластинок гитарных соло?
Гитарные пластинки я выпустил потому, что в слушающей публике существует определённый сегмент людей, которым это нравится... нравится то, как я играю, и этих людей вовсе не обязательно интересует моя оркестровая музыка или даже забавные тексты, но им нравится гитарная игра - так что это услуга для одной части спектра моей публики. Совершенно так же некоторых людей, которым нравится оркестровый альбом или синклавирный материал, не интересует гитара или вокал.
Должен спросить - когда Вы пишете музыку, Вы используете инструмент - гитару, компьютер - или просто записываете её на бумаге из головы?
Я использую все эти способы; то есть некоторые вещи, вошедшие в альбомы, я написал, сидя в аэропорту в ожидании самолёта. Пример такой
В Вашей книге Вы говорите, что музыкой может быть всё что угодно. Всё дело в рамке, в обрамлении - и Вам кажется, что большинство людей не могут справиться с этой мыслью. Им нужен только хороший ритм. Что-то такое, подо что можно танцевать - бум-бап, бум-бум-бап и т.д. Мне бы хотелось спросить - может быть, дело скорее в различии между «музыкой для тела» и «музыкой для головы»? То есть «музыка для тела» - это, понятно, «бум-бап», «бум-бум-бап», но «музыка для головы» говорит с Вами как-то иначе.
Ну, можно провести и такое разграничение, но в общем, я бы сказал, что действительно, вы можете сказать, что музыкой может быть всё что угодно - и вы можете потреблять её головой или телом, в зависимости от вашей ориентации. Например, в восточной Европе можно встретить определённые типы танцевальной музыки, под которые люди определённо двигают телом, но они никак не ограничены ритмом «бум-бап». Эта музыка может быть в 7-, 9-или каком-то другом размере.
Но из Вашей книги понятно, что американцы не приспособлены ни к какой музыке, кроме обычной танцевальной.
Ну, они же её не слышали. У них нет опыта. Если вы её не слышали, откуда вам знать, что с ней сделает ваш разум. Проблема в том, что у нас невероятно ограниченное радиовещание. Слушающая публика не получает широкого доступа к чему-то другому, кроме хитовых пластинок и записей типа «бум-бум-бап».
Но, наверное, есть какие-то свободные вещательные станции, занимающиеся не только «бум-бум-бапом»?
Да, есть. Их очень мало, они очень разбросаны и правительство ограничило их маломощными передатчиками. И более того -поскольку они не передают хитовые записи, им очень трудно экономически выжить, потому что спонсоры не покупают их рекламное время. Так что они содержатся на пожертвования, которых не так много, и эти независимые станции всегда бедны, им всегда угрожают юридическими действиями религиозные организации, желающие подавать иски в Верховный Суд и вывести такие предприятия из бизнеса.
Когда Вы говорите всё это про американское общество, мне становится удивительно, почему Вы до сих пор там живёте?
Ну, потому что я американец, и я думаю, что у нашей страны большой потенциал - если только она сможет привести себя в порядок.
Фрэнк, если оглянуться на Вашу карьеру, то какой альбом и какая группа за все эти годы нравятся Вам больше всех?
Нет, я бы даже и гадать не хотел. Мне бы не хотелось отвечать.
Ваш любимый барабанщик?
Ну, можно сказать, что мне кажется, что мой любимый барабанщик - Винни Колаюта.
Спасибо. Что Вы думаете об оригинальных Матерях, если сравнить их с Вашим сегодняшним более современным звучанием?
Ну, я, конечно, скорее буду слушать современное звучание, но... мне кажется, это дело вкуса. Есть люди, которые предпочитают ту первую группу, и это их выбор.
Должен спросить Вас - когда вышла Ваша книга, я знаю, что тысячи поклонников побежали в магазины и купили её ради ответа на вечный вопрос про Фрэнка Заппу, и это... вопрос, на который Вы не ответили в книге, и это...
Что это?
Как на самом деле Вы создаёте Вашу музыку? Каков процесс? Что Вы делаете?
Ну, для каждого отдельного типа деятельности процесс свой. То, через что мне нужно пройти, чтобы разучить песню типа "Jesus Thinks You're A Jerk" с группой из 12 человек, очень отличается от того, что нужно сделать, чтобы создать на синклавире песню типа "Jazz From Hell". Это две совершенно разные вещи.
Но может быть, Вы слышите музыку внутри себя или Вы работаете математически? Вы можете это описать?