Тепличный цветок
Шрифт:
– Перезвони мне или напиши, чтобы знать, все ли с тобой в порядке, - говорю я кратко и кладу трубку.
Я собираюсь вернуться к Салли, но мой телефон снова звонит. Для нее это чертовски странно.
– Привет, что происходит?
Она фыркает и пытается говорить, но постоянно запинается.
Она плачет.
Моя грудь сжимается.
– Блядь. Дэйзи, что случилось?
С ее губ срываются прерывистые всхлипы, и затем она резко вздыхает, словно задыхается и не может дышать.
Блядь. Блядь. Я кладу руку на голову.
– Дэйз...
–
У нее не может быть хренов приступ паники тогда, когда я здесь, а она там.
– Шшш, шшш, - говорю я ей так мягко, как только могу. Мне не очень хорошо дается успокаивать кого-то. Я прыгаю за девушками, которые соскальзывают с утеса. Я сопровождаю сумасшедших цыпочек в их безумных приключениях. Я учу их, как снова встать на ноги. Держу их в объятиях, пока они нафиг плачут.
Но сейчас я не с Дэйзи, чтобы сделать хоть что-то из вышеперечисленного. Я в сотнях миль и не имею права на ошибку.
– Сделай глубокий чертов вздох. Расслабься, - говорю я грубо, опуская руку вдоль тела, то сжимая, то разжимая кулак.
– Меня... тошнит...
– она кашляет, слышны рвотные позывы, а затем доносятся звуки и самой рвоты.
Блядь.
Салли возникает возле меня, выглядя озабоченным. Он смотрит на меня так, будто спрашивает что происходит?
В ответ я просто качаю головой.
– Дэйзи, - говорю я, пробегая рукой по своим влажным волосам.
– Эй, тебе нужно поговорить со мной прямо сейчас. Сделай глубокий вдох. Ты не умираешь, так что перестань вести себя так, - быть мудаком - единственный способ, которым я могу ее сейчас успокоить. Это единственный имеющийся у меня в арсенале инструмент.
Она блюет, но через минуту рвота переходит в кашель. А затем она делает вдох немного схожий с нормальным вдохом.
– Хорошая девочка, - говорю я.
Вскоре она выдает:
– Они сделали мои... снимки... и никого это не волновало...
О чем она, блядь, говорит? Она модель, конечно ее снимают.
– В том, что ты говоришь, нет ни малейшего гребаного смысла, - я не могу просто стоять на вершине этого хренового утеса. Я не могу просто, вашу мать, говорить. Я направляюсь к рюкзаку Салли, и он торопливо следует за мной.
– Я была голая, - говорит она, ее голос дрожит.
– Дизайнер... она выгнала меня из своего шоу, и она раздела меня...
Вы должно быть надо мной издеваетесь. Я замираю на месте, хватаясь за свои волосы одной рукой.
– И никто ничего не сделал?
Она задыхается, снова плача.
Я почти пинаю чертов торт с утеса. Почти теряю самообладание. Я нагибаюсь до положения полуприсяда, просто чтобы не закричать. Как же я, вашу мать, ненавижу людей. Ненавижу то, что люди, о которых я забочусь больше всего, по жизни сталкиваются со всяким дерьмом.
– Эй, черт возьми, поговори со мной, - говорю я, осознавая, что сейчас она вообще замолчала.
– Дэйзи?
– ничего.
– Дэйзи?!
– я проверяю телефон. Сигнал утерян. Звонок оборвался. Я пытаюсь набрать ее снова, но здесь
– Нет сигнала, - говорит он, тыкая пальцем в экран своего iPhone.
Я быстро встаю и перехожу в режим под названием Поскорее съебаться с этой скалы.
– Нам нужно спуститься сейчас, - я поднимаю рюкзак Салли и нахожу дополнительное страховочное устройство, которое использую, когда спускаюсь вместе с ним. Я продеваю каждую ногу через чертовы ремни, пока Салли достает веревку, устройство для отталкивания от скалы и закрывающиеся карабины, его руки двигаются молниеносно.
– Она ранена?
– спрашивает он, его глаза встречаются на миг с моими.
Я затягиваю ремни на своих ногах. Это не физическая рана. Она не разбилась на своем мотоцикле, но мне, блядь, кажется, словно Дэйзи пережила лобовое столкновение.
– Я не знаю, - говорю я ему. Это правда, думаю, этой девушке постоянно больно. Все совсем иначе, когда я не там, чтобы позаботиться о ней.
– Мне нужно снова с ней поговорить.
– Сложи пополам свою веревку, так ты сможешь спуститься быстрее, - он бросает мне дополнительную веревку для моего спуска, и я привязываю обе с помощью двойного морского узла. Затем я завязываю дополнительный узел на конце веревки, на случай, если я, бля, упаду. Это последняя мера предосторожности, которая может меня спасти.
– Готово, - говорит Салли.
– Вот только у меня есть всего один якорь. Так что бери его. Я пойду за тобой, как только возьму свое снаряжение.
Я киваю и цепляюсь за якорь. Вздыхаю, чтобы избавиться от давления в груди. Когда смотрю на обрыв в 200 футов, все становится на свои места.
Я так эмоционально привязан к этой девушке. Если бы два года назад кто-то сказал мне, что она плачет, я бы позвал Лили или Роуз, чтобы они пообщались с ней. Но сейчас я хочу быть тем, кто защищает Дэйзи. Я хочу быть тем, кто держит ее в своих руках. Я хочу утешать ее, пока ее печаль превратится в чистейшее чертово счастье.
Я не хочу пропустить и дня без нее. Не хочу быть здесь, пока она там.
И я не могу затолкать назад эти чувства.
Не могу вернуть все, как было.
Я будто мчусь вперед на скорости сто пятьдесят миль в час. Я мчусь к ней, тогда как должен врезать по чертовым тормозам.
Но я не знаю, как остановиться.
И не собираюсь.
Не хочу.
Такова хренова правда.
ГЛАВА 19
ДЭЙЗИ КЭЛЛОУЭЙ
Папарацци нашли мой отель.
Я заглядываю за балконную дверь, просто чтобы проверить, что внедорожники фотографов стоят, выстроившись в линию на обочине, совсем не прячась. Вспышки ослепляют меня. Щелк, щелк, щелк раздается волной. Я тут же закрываю дверь, мое сердце бешено колотится.
Я пытаюсь избегать их каждый раз, как выхожу из гостиницы, направляясь на работу, но из-за Майки, который следует за мной на мопеде в отнюдь неспешном темпе, мы не можем оторваться от всех журналистов. Сейчас Майк отдыхает в своем гостиничном номере, а я в своем.