Выгребная яма
Шрифт:
Через несколько десятилетий после публикации "Quo vadis ars?" я представил (на страницах "Do Rzeczy", 2017) очередное большое эссе об упадке современного искусства, заканчивая его тремя замыкающими сентенциями моего авторства:
? "Живопись, представляющая исключительно полнейшую пустоту или же творимая ради захоронения эстетики – ничем не отличается от музыки, представляющей только лишь шум".
? "Современные авангардные художники используют искусство так же, как сифилитик использует женщин".
? "Называть бордель "агентством по устройству свиданий" является менее
Как бы не были оригинально сформулированы эти "bon-mot" (словечки) – оригинальными по содержанию они быть не могли, поскольку во второй половине ХХ века и в первые годы XXI столетия множество разумных комментаторов (в том числе – и художников) выражало (иногда даже весьма резко) свое решительное отрицание (псевдо)авангарда, размахивающей налево и направо знаменем авангардизма. Ниже я цитирую количественно весьма скромный выбор таких критических мнений за прошедшую половину столетия (1970-2020):
? Знаменитый флейтист, француз Жан-Пьер Рампаль: "Я бунтую против пустоты в современном искусстве. Месяц назад я посетил нью-йоркскую Галерею Гуггенхаймов. Вижу там картину: рама, внутри которой пустая площадь с одним пятнышком. И это должно производить на меня впечатление?".
? Британский режиссер Майкл Виннер: "Я пытался познать современное искусство, но мне крайне трудно понять, в чем тут дело. Абстрактные каракули и пятнышки – это афронт в отношении истинной живописи".
? Швейцарская женщина-рецензент Ингеборг Бертель: "Инфантильная мазня, китч и порнография получают сегодня ярлык "искусства". Искусство сделалось похожим на визгливую ярмарку, где принимае тся абсолютно все".
? Германский критик Отто Ган: "Это своеобразный онанизм, которых в никаких категориях не является Искусством, которое ведь обязано быть средством коммуникации между людьми".
? Ценимый в Австрии живописец Флориан "Флоп" Шуллер: "Искусство? Сегодня этим термином называется все выставляемое, а выставляют все – и все пожирается".
? Бразильский критик и поэт Аффонсо Романо: "Сегодня искусством является все, что кому-то искусством хочется признать. Почему никто не желает серьезно обнажать нищету нынешнего авангарда? Боятся. Политика уже рассчиталась с шарлатанством марксизма, пора на то, чтобы искусство сделало то же самое в отношении царящего сегодня псевдоавангарда".
? Французский критик и музеолог Жан Клер: "Нынешний авангард представляет собой деструкцию потенциала, накопленного в течение столетий, а нынешний мир кишит от псевдохудожников, для которых все является искусством. Нынешние художественные школы полны преподавашек, передающих выпускникам культ эстетической пустоты".
? Словацкий журналист и культуролог Франтишек Микш: "Нынешний художник творит как бы в вакууме, в окружении горстки поддакивающих критиков, расчетливых коллекционеров и оплаченных государствомкураторов-бюрократов (...) Так называемый прогресс и псевдооригинальность образуют громадные ворота для тысяч мошенников и бесталанных "творцов" с высоко поднятыми головами. Истинные творцы в состоянии вымирания".
? Колумбийский мыслитель Николас Гомес Давила: "Обновить так называемое "современное искусство" будет дано тому, кто будет оригинальным, не пытаясь через силу быть оригинальным (...) Художник, у которого
? Швейцарский рецензент Готфрид Селло: "Что случилось со вкусом при отборе? В выставочных залах валяются предметы, называемые искусством только лишь потому, что они находятся именно там, а не где-либо иначе, хотя бы на помойке".
? Британский авторитет Герберт Рид (называемый "папой римским историографии искусства"): "Вероятнее всего, наибольшую вину за то, что искусством мы сегодня называем все, что лишь обладает привкусом ярмарочной дешевки из луна-парка, следует возложить на маршанов и директоров музеев, которые выставляют нигилистические глупости, нарекая их произведениями современного искусства. А в какой степени поносим вину мы, критики искусства? Является ли современное состояние дел последовательным результатом всех тех ценностей, за которые мы вели сражения в течение минувшей половины столетия? Если бы я верил, что так оно по сути и есть, то надел бы власяницу и посыпал бы голову пеплом".
? Британский драматург Эдвард Бонд: "Современное искусство? Что же, мы живем в эпоху пост-культуры. Все говорят, что правда, о "постмодернизме", но правильным словом была бы: "посткультура".
? Британский историк и экономист Эдвард Ченселлор: "В отличие от непреходящей ценности произведений старых мастеров, Тициана и его коллег – большая часть современного искусства принципивльно никакой ценности не имеет".
? Британский "король создателей граффити", носящий псевдоним "Бенкси": "Большая часть продукции нынешних художников – это отбросы. Претенциозные, бессмысленные, бесцельные отбросы".
? Американский художник Филипп Гастон, который отказался от абстракционизма, чтобы вернуться к изобразительному искусству: "Мне уже хочется блевать от всей этой абстракции! Нынешнее искусство это ложь, обман, скорлупа, заслоняющая духовную пустоту. Это манок, заслоняющий никчемность этого "искусства".
? Польский историк, музейный ученый и критик Мариуш Хермансдорфер: "В современном искусстве имеется масса хуцпы. Очень часто я чувствую, будто бы что-то является фальшивым, плохо написанным, что за всем этим зияет пустота. Что автору просто нечего сказать (...) Множество так называемых художников прицепилось к концептуализму, хотя сами всего лишь четвертьинтеллигенты. А ведь концептуализм, прежде всего, заключается в интеллигентности, без нее сложно говорить о значении и глубине (...) Люди с талантом даже самую малую форму способны нарисовать так, что она становится глубиной. Но это бывает очень редко, гораздо чаще имеется лишь ничто. Ноль".
Гораздо раньше словом "ноль" в качестве вердикта воспользовался сам Пабло Пикассо, словно Кассандра вещая об упадке искусства перед концом ХХ столетия: "Современное искусство спихнет на крайнюю черту абсолютное разрешение. Это будет искусство совершенно лишенное вкуса и смысла, ноль". Так произошло во всем мире, так что нет ничего удивительного, что и Польша поражена гангреной, о чем говорил Мариуш Хермансдорфер, которого я цитировал выше. Ниже представляю очередные мнения поляков, касающиеся родимого творчества: