Что может быть лучше? (сборник)
Шрифт:
Гондоны или зародыши от абортов плавают? Мой одноклассник занимался ловлей гондонов в Карповке и потом победоносно приносил очередной на палочке и показывал девочкам, искренне и самозабвенно радуясь их страху и отвращению.
Красавица уехала. Ни слёз,ни мыслей, настигающих подругу… (2:68)«Настигающих» – главное слово. Обыкновенно поэты пытаются именно настичь своими словами ускользнувших женщин, то есть выебать их словесно, коль не удаётся хуем.
Правда, возможен ещё один вариант – пресыщение после визита красавицы.
Вообще-то любовная поэзия состоит из:
1. описаний и восхищений прелестями женщин, своей возлюбленной в частности,
2. описаний силы своего желания с женщиной соединиться,
3. переживаний по поводу ревности, измены, женской недоступности,
4. удручённости от собственного безразличия к женщине и, наконец,
5. из описаний состоявшегося соития.
Практически ничего из этого у Бродского нет. За редким исключением, например, из пункта 3:
Зачем лгала ты? (2:99)Да, но разве ж это секс?
Поехали дальше:
Сбегавшую по лестнице однукрасавицу в парадном, как Иаков,подстерегал… (2:72).Подстерегал? И только-то?
И тут же вдогонку:
В густой листве налившиеся грушикак мужеские признаки висят (2:73).Голодно значит – семенем налился. Подстерегал, да ничего не вышло.
…коль двое на постель да нагишом взойдут,скроив физиономью кислу… (2:73)Это должны быть только многолетние супруги, иначе физиономия сладка. О ком это он, интересно? Неужто о себе, неженатом? Или о своей партнёрше?
Одни горнисты,трубы свои извлекая изчехлов, как заядлые онанисты,драят их сутками так, что вдругте исторгают звук (2:85).Образ семяизвержения, как и следует – родной, вовремя изливается на поэтические образы.
Рядовые в кустах на сухих местахпредаются друг с другом постыдной страсти (2:85).Бесстрастность – вот что постыдно. А любая страсть – прекрасна.
Однако фраза «постыдной страсти» так хихикающе использована, что я не собираюсь «учить учёного».
И теперь у меня – мандраж.Не пойму от чего: от стыда ль, от страха ль?От нехватки дам?.. (2:86)Проклятая
А вот и расширение сексуального лексикона, и наделение новых терминов «охранной грамотой» поэзии:
…мошонка…от пейс до гениталий (2:90).…она, пристёгивая чулок,глядит в потолок (2:93).А отстёгивая чулок, глядела бы в кровать.
Но всё чулки, максимум – лифчик и никак до трусиков не добраться.
Так чужды были всякой новизне,что тесные объятия во снебесчестили любой психоанализ (2:97).В чём же было бесчестие психоанализа, известного своей пансексуальностью? В том, что даже тесные объятия были асексуальны?
Я сделал ей намеренно ребёнка.Я думал, что останется она.Хоть это – психология подонка (2:107).Подонством это принято считать в ранней юности, хотя это вполне традиционный метод привязывания сопротивляющейся женщины и, пожалуй, самый благородный из имеющихся способов принуждения. Это уж всяко лучше, чем шантажировать, угрожать, бить ипр.
«А он отвык от женщины?» «Отвык.В нём нет телодвижений характерныхдля этого… ну как его… ах ты!..» (2:110)Красной нитью сквозит проблема нехватки женщины. Или женщин. Сколько небось баб теперь живёт с искусанными локтями, которые когда-то не дали Бродскому или дали мало.
А вот ещё одно пополнение поэтически-матерного словаря Бродского:
Кончай пороть херню (2:118).Далее превратно понятая геометрия:
Красавице платье задрав,видишь то, что искал, а не новые дивные дивы.И не то, чтобы здесь Лобачевского твёрдо блюдут,но раздвинутый мир должен где-то сужаться, и тут —тут конец перспективы (2:161,162).Принимая сие за чистую монету, можно подумать, что на раздвинутых ногах своей первой любовницы новизна женщины для Бродского завершалась. Всё свелось к трюизму: «у всех баб пизда одинаковая». Здесь поэтическая гениальность выдала жизненную ограниченность полового мышления: там, где перспектива только начинает открываться, Бродскому виделся её конец.
…перепачканной трубой,превосходящей мужеский капризнак (2:164) —