Эллинистический мир

Левек Пьер

несколько этажей с двумя, расположенными друг над другом

11 Главная комната, расположенная чаще всего с северной стороны

перистиля, с окнами, выходящими на юг.

129

перистилями. В нем архитектурное убранство, как было

задумано, зависит от скульптурного. Мраморные столы и кресла

гармонично украшают интерьер. Становится понятным, почему

италийским купцам, обосновавшимся на Делосе, нравилось

жить в этих уютных и в то же время

просторных, полных

воздуха домах и почему вскоре похожие дома, где перистиль

повторяет древний атриум, начинают строить сначала в

Кампании, а затем в Риме. <125>

Рассчитанный успех: город

При рассмотрении городского ансамбля мы также наблюдаем

явный прогресс. Очень редко развитие города происходило само

по себе; по-видимому, так было на Делосе, где дома

нагромождены один на другой самым удивительным образом.

Планомерное градостроительство в эпоху эллинизма стало

правилом, причем неважно, застраивалось ли, как в Милете или

Пирее, давно очерченное городское пространство, или

создавался город на пустом месте, как в новых агломерациях.

Города, возникавшие в то время по всему Востоку, строились

чаще всего по Гипподамовой системе (что было характерно для

маленьких городов, таких, как Филадельфия в Фаюме).

Александрия и Антиохия представляют собой великолепные

примеры реализации этой системы, отвечающей законам как

эстетики, так и удобства. Пергам же со своим очень высоким

акрополем давал архитекторам Атталидов возможность

проявить себя совершенно иначе в постройке города, которая

длилась больше века (наиболее активно при Аттале I Сотере и

Эвмене II Сотере). Пергам представляет собой как бы

соединение трех городов (каждый со своим храмом),

расположенных один над другим, цепляющихся за террасы,

соединенные извилистой дорогой и гигантскими лестницами,

как будто необычайные театральные декорации, подвешенные к

крутому склону холма, господствующего над равниной.

Так или иначе, сделанные ли по Гипподамовой системе или

нет, планы эллинистических городов свидетельствуют о

большей тонкости замысла, чем это может показаться на первый

взгляд. Приспособление к окружающему пейзажу (из которого

Пергам черпает свою могучую красоту) столь же обязательный

закон и для равнинных городов, таких, как Александрия. В

Александрии все располагается вокруг порта: в этом тесном

130

союзе воды и построек художники и мозаисты неустанно будут

черпать вдохновение.

Эллинистические

города отнюдь не были монотонными, как

можно было бы думать о городах с продуманной планировкой. И

если в них уже не присутствовала хаотическая свобода старых

времен, зато были великолепные здания, удивлявшие и

потрясавшие своим величием и красотой. Над Александрией

возвышается Маяк, одно из семи чудес света, построенный в

форме параллелепипеда, восьмиугольника и цилиндра,

поставленных один <127> на другой. В городе были также

воздвигнуты палатка-павильон Птолемея Филадельфа и таламег

(дом-корабль) Птолемея Филопатора. Пергам демонстрирует

огромный алтарь Зевса и Афины, уникальный как по размерам,

так и по красоте жертвенник, достойный величайшего из богов и

его любимой дочери. В конце эллинистического периода улицы,

в частности в Сирии и Анатолии, строились уже более

широкими и с колоннадами.

Градостроители, планировавшие эти пространства,

организованные в камне, всегда стремились воплотить в них и

математический расчет, и театральную фантазию, но при этом

не забывали практические нужды. Так, по надписям нам

известен ряд предписаний городских властей,

регламентирующих ширину улиц или расстояние между

домами. Вода, подводившаяся по акведукам, распределялась, не

играя тем не менее такой важной роли, как позже в римских

городах. Была организована специальная служба для удаления

отбросов.

Особое развитие в эпоху эллинизма получило строительство

общественных зданий. Залы заседаний совета чаще всего

повторяли план мегалопольского терсилиона (зал собраний

Десяти тысяч, построенный в IV в. до п. э. для Аркадского

союза). Лучший пример таких залов – булевтерий Приены

(начало II в. до н. э.). Квадратный в плане, он выходит па

большой портик агоры; с трех сторон вокруг алтаря в нем

амфитеатром устроены сиденья; колонны, расположенные по

диагоналям, поддерживают выступающие балки. Та же

строгость и в несколько более поздних булевтериях Милета и

Ассоса.

Ослабление политической жизни объясняет то, что самые

прекрасные здания предназначены были для удовольствия и

удобства жителей. Особую склонность архитекторы проявляли к

131

портикам, которые придавали монументальность городскому

ансамблю, укрывали от солнца и дождя как бездельника, так и

философа. Римляне быстро позаимствуют этот тип конструкции,