Эллинистический мир

Левек Пьер

изображением прекрасной головы Артемиды и грифонов

(Пятибратний курган около Ростова-на-Дону), а также золотую

диадему, на ленте которой по обе стороны от «узла Геракла»

изображены вакханки и дельфины (курган у Карантина около

Пантикапея). Той же эпохой датируются золотые предметы из

Частных курганов (около Воронежа на Дону), находящихся в

лесостепи: ручка от вазы в форме головы хищной птицы,

бляшка от украшения с изображением борющихся

грифонов.

Иногда, наоборот, сильно чувствуются местные мотивы, что

заставляет думать скорее о скифском мастере, проникнутом

традициями степи и испытавшем сильное греческое влияние.

Скифское искусство переходит от животного и растительного

орнамента к изображению людей. Рукоятки мечей из

захоронении на берегах Днепра <105> украшаются не птицами

или грифонами, а изображением Великой богини, как в кургане

Александрополя (начало III в. до н. э.). На многочисленных

золотых бляшках, которые были положены в могилы, мы видим

богиню, сидящую с зеркалом в руке перед человеком с ритоном

(сосуды этого типа, видимо, служили для магического напитка

типа нектара греков) или перед змееногим предком скифов. На

170

парадном оружии, в частности на колчанах, животные уступают

место целым сценам из жизни Ахилла 19* с некоторыми

любопытными местными чертами (воспитание героя,

обучающегося стрельбе из лука, – вероятно, уступка местным

обычаям). Можно думать, что эти изменения в искусстве идут

параллельно с развитием в религии антропоморфизма.

Однако греко-скифское искусство все более и более

увлекается изображением сцен из местной жизни: битв,

выращивания лошадей, героев, стреляющих из лука, борющихся

или пьющих из ритонов, наездников, преследующих зайца.

Нужно остерегаться видеть в них только живописные рельефы,

передающие местный колорит бурной жизни скифов, даже если

греческие художники, создавшие первые трафареты, безусловно,

работали в этом духе, столь характерном для эпохи эллинизма.

У нас есть все основания думать, что для скифов они являются

иллюстрациями к старинным сагам, воспевающим славное

прошлое народа.

Сарматы по сравнению со скифами эллинизировались с

некоторым запозданием. В волжских курганах, в частности в

Новочеркасске (I в. до н. э.), находят предметы из драгоценных

металлов, которые свидетельствуют о появлении греко-

сарматского искусства, довольно близкого к греко-скифскому:

браслеты и наконечники из золота с инкрустацией, серебряные

кубки, внутри которых на фоне тонких узоров

выделяется

медальон,

украшенный

великолепными

сценами,

изображающими Нереиду с морскими конями или сбор

винограда.

Балкано-дунайский регион

Балкано-дунайский регион был населен на востоке

фракийцами, на западе – иллирийцами, на севере – гето-даками.

Его близость к Греции издавна облегчала <166> торговую и

культурную экспансию греческого мира, еще более

расширившуюся в эллинистическую эпоху, несмотря на

потрясения, вызванные вторжениями кельтов. Следует при этом

отметить различие между восточным и западным районами

региона.

19 Миф об Ахилле – один из тех, действие которых было

локализовано греками на Понте (пребывание героя на Белом острове).

Ахилл почитался эпитетом Понтарх (Хозяин Понта).

171

Иллирия была относительно мало затронута переменами.

Греческие колонии побережья – Эпидамн и Аполлония, конечно,

продолжали развиваться, но от внутренних районов их отделяли

горные цепи. В них были сильны италийские и кельтские

влияния, благодаря которым распространялся эллинизм, правда

в уже переработанной форме. Предметы греческого

происхождения встречаются редко, кроме, может быть,

апулийских ваз.

Совсем иная ситуация сложилась в восточной части региона.

Греческие колонии обоих фракийских побережий имели

обширную зону влияния. Гебр, а также долины рек Аксия

(Вардара) и Моравы давали возможность легко

распространяться как образу жизни, так и предметам искусства

эллинизма. Кроме того, фракийцы были цивилизованнее, чем

иллирийцы и даже гето-даки, что делало их более способными к

его усвоению. Влияние скифов, все еще значительное в их

среде, также способствовало распространению этой культуры.

Именно во фракийских районах находят самые

замечательные памятники греческого искусства. Как нигде

много их в купольной гробнице Казанлык (Болгария) конца IV –

начала III в. до н. э. Вестибюль и погребальная камера

украшены фресками, сохранившими редкую свежесть. Главная

изображает погребальное пиршество: покойный, очевидно

вождь одрисов (одного из фракийских племен), увенчанный

золотом, сидит за столом и держит за руку свою супругу, в то

время как вокруг суетятся слуги, поднося фрукты и