Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
141
иные произведения искусства. Однако очевидно, что и в западных странах сущест-
вовала своя цензура, например, в сфере кинематографа, когда те или иные картины
запрещали по разным, в том числе и политическим, обстоятельствам23. В этих
условиях гораздо важнее количества мероприятий, проводимых в рамках культурных
обменов, была содержательная сторона данных контактов.
В СССР во второй половине 1960-х - первой половине 1980-х гг. был принят
постановлений, в которых ставилась задача усиления контроля в области культуры, в
том числе и задача активного противодействия влиянию с Запада. В частности, как уже
отмечалось, 7 января 1969 г. вышло знаменитое секретное постановление ЦК КПСС «О
повышении ответственности руководителей органов печати, радио и телевидения, ки-
нематографии, учреждений культуры и искусства за идейно-политический уровень
публикуемых материалов и репертуара». Данное постановление во многом явилось
следствием событий в Чехословакии в 1968 г., а вернее неоднозначного отношения к
ним части советского общества, в том числе и культурной элиты. Основная суть
постановления сводилась к тому, что между двумя системами существуют
непреодолимые противоречия, и все эстетические отклонения от соцреалистической
направленности есть не что иное, как идеологическая диверсия, которой необходимо
активно противостоять.
Следует сказать, что особенно часто в поле идеологического противостояния
попадал кинематограф. Выбор зарубежных фильмов для советского зрителя
контролировался на самом высоком уровне, поскольку, в отличие от прочих видов
искусства, зарубежное кино таило в себе опасность пропаганды другого образа и иного
качества жизни на более широкую зрительскую аудиторию. ЦК КПСС и партийные
комитеты разного уровня твердо придерживались позиции, что на экраны страны не
должны выпускаться фильмы, в которых «приукрашиваются порядки в современном
капиталистическом мире, идеализируется капиталистический образ жизни,
проповедуются буржуазные идеи классового мира»24.
В качестве примера можно привести справку о развитии советско-французских
отношений от 31 января 1969 г., представленную в ЦК КПСС Комитетом по
кинематографии. Помимо всего прочего, в данном документе давался своеобразный
обзор французского кинорынка: «. Среди кинематографической продукции Франции
трудно отобрать для проката в СССР фильмы, отвечающие эстетическим и моральным
требованиям, поскольку последние годы французский кинематограф находится в
состоянии упадка, в нем преобладают тенденции эротического и формалистического
характера.
том числе и на те, которые представляют для нас определенный интерес) принадлежат
фирмам США»25.
Следует сказать, что в 1970-е гг. существовал порядок, при котором комиссия по
закупке фильмов Госкино СССР имела право принимать решения только в отношении
фильмов стран народной демократии, что же касается фильмов капиталистических
стран, то вопрос их приобретения решался в ЦК КПСС. Проходившие тройной отбор
на разных закрытых комиссиях, купленные таким образом фильмы в дальнейшем
проходили идеологическую «обработку», при которой малейшие политические намеки
и аллюзии при дублировании просто вырезались, менялись названия, переписывался
текст, произносимый актерами. Кроме того, часто соглашаясь на покупку фильма,
сотрудники отдела культуры ЦК выдвигали в качестве обязательного условия
ограничение его проката.
В 1976 г. Госкино СССР в рамках IX Международного кинофестиваля в Москве по
рекомендации фестивальной комиссии закупил знаменитый итальянский фильм под
названием «Народный роман». Сделано это было главным образом в рамках
142
культурного обмена, для укрепления сотрудничества с крупными кинопрокатными
фирмами и расширения через них проката советских фильмов. Несмотря на то, что
фильм в прокате демонстрировался с существенными сокращениями26, в ЦК покупка
фильма все же была признана ошибочной, а Госкино было предложено разработать
план мероприятий, «направленных на повышение требований к отбору и выпуску
фильмов»27.
Со своей стороны и западные кинокомпании соглашались продавать в СССР далеко
не все фильмы. На эту специфику ситуации с закупкой заграничных кинолент указывал
председатель Государственного комитета СССР по кинематографии Ф. Т. Ермаш:
«Некоторые фирмы отказываются продавать нам фильмы актуального социально-
политического содержания, критически отображающие жизнь в капиталистических
странах. Скажем, с американскими киномонополиями не удается пока достичь
договоренности о покупке на приемлемых условиях социальных произведений
«Возвращение домой» и «День саранчи», показанных вне конкурса на XII Московском
международном кинофестивале»28.
Важно подчеркнуть, что особые требования выдвигались не только к закупке, но и к
прокату западных фильмов. В 1966 г. были подвергнуты критике Управление