Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
советских пьес приходилось 63-76% сводного репертуара драматических театров.
Произведения русской классики занимали 8-12%. Почти столько же, а именно 8-16%,
составляли пьесы зарубежной классики и современных зарубежных авторов. При этом
театроведами и социологами, подготовившими обзор, указывалось, что приведенная
структура сводной репертуарной афиши театров РСФСР сохраняет устойчивость на
протяжении последних десяти лет18.
50
К началу 1980-х
авторов составляли 40%, а в театрах музыкальной комедии - более 60%19.
Интересно проследить примерное соотношение пьес в репертуаре ведущих
столичных музыкальных и драматических
16 РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 54. Л. 141. 18 РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 54. Л. 143.
18 Театральная афиша и прокат текущего репертуара драматических театров РСФСР
// Культура и искусство в СССР. Серия: зрелищные искусства. Выпуск 1.
– М.: Изд-во
«МК СССР», 1985. С. 2-3.
19 Культура и искусство страны Советов.
– М.: Изд-во «МК СССР», 1981. С. 3.
театров. В 1970 г. в Московском театре Оперетты из 18 спектаклей текущего
репертуара 7 относилось к зарубежной опереточной классике, а 11 было поставлено на
музыку советских композито-ров20. В театре им. Е. Б. Вахтангова картина была
похожей. 26 спектаклей репертуара можно было разделить на три группы: 12 - это
произведения советских авторов, 7 - русская классика и 7 - зарубежная драматургия21.
В воспоминаниях многих деятелей сценического искусства указывалось, что
обычной практикой для главных режиссеров и художественных руководителей
театральных коллективов была особая договоренность с главком или министерством,
когда художественное руководство театра соглашалось включить в текущий репертуар
«рекомендованное» произведение в обмен на обещание чиновников разрешить к
постановке пьесу, выбранную художественным советом театра. По образному выра-
жению Анатолия Смелянского, имел место своеобразный торг: «Мы вам к
знаменательной дате эту пьесу, а вы нам для искусства и зрителей разрешите ту... Мы
вам - Вишневского, вы нам - Володина, мы вам - Погодина, вы нам - Розова и так
далее»22.
Иногда театры годами не могли получить разрешение на постановку той или иной
зарубежной пьесы, вызывавшей сомнения у цензуры. Среди них - известные примеры,
связанные с постановками пьес, запрещенных Главлитом, в театре на Таганке и МХАТ.
Но были и не столь нашумевшие случаи, когда министерство не давало разрешения на
постановку пьесы, хотя видимых идейных отклонений в данном произведении не нахо-
дили.
Джорджа Гершвина «О тебе я пою» в Московском театре Оперетты. В 1968 г. решением
художественного совета театра пьеса «О тебе я пою» была рекомендована к включению
в репертуар, однако министерство культуры СССР согласилось рекомендовать пьесу к
постановке «только после
20 ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 4. Д. 1. Л. 35.
21 ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 4. Д. 1. Л. 71.
22 Смелянский А. «Я хочу тебя понять».
– М.: Изд-во «Артист. Режиссер. Театр»,
1991. С. 4.
выпуска какого-либо советского спектакля»23. В течение последующих почти
четырех лет художественное руководство МТО, по-видимому, не теряло надежды
выпустить этот спектакль, но в 1972 г. художественный совет театра был вынужден
принять решение о прекращении работы над опереттой в связи с тем, что пьеса так и
не была рекомендована к постановке министерством культуры СССР24.
Очевидно, что на практике в каждом отдельном случае союзное либо
республиканское министерство культуры отслеживало ситуацию с количеством пьес и
музыкальных композиций западных авторов и принимало ее во внимание, рекомендуя
или нет пьесу и либретто к постановке. Так, в 1975 г. Управление театров министерства
культуры СССР, посчитав, что в репертуаре Московского театра им. Моссовета пьесы
зарубежных авторов и так занимают большое место, не рекомендовало включать в
51
репертуар пьесу Теннеси Уильямса «Царство земное», несмотря на то, что уже была
проведена предварительная работа по переводу и адаптации произведения25.
Переходя от анализа общих принципов формирования сценического репертуара к
практическому механизму его составления, следует для начала рассмотреть проблему
организации конкурсной системы, поскольку именно на нее делался основной акцент в
репертуарной политике со стороны государства.
Все конкурсы, организуемые министерством культуры СССР, проводились на
определенных условиях. К участию в конкурсах приглашались прежде всего члены
творческих союзов. С каждым соискателем, т. е. с тем, кто подтверждал свое участие в
конкурсе творческой заявкой, Управление театров и Управление музыкальных
учреждений заключало договор на государственный заказ и выплачивало соискателю
аванс26. Творческие заявки и готовые произведения членов Союза писателей СССР и
Союза композиторов СССР рассматривались в течение 20 и 30 дней соответ