Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
репертуарно-редакционные коллегии шли на приобретение у авторов готовых
произведений, которые во многих случаях не отвечали тематическому плану. Реально
министерства культуры, а точнее репертуарно-редакционные коллегии, были
поставлены в сложное положение, когда необходимо совмещать высокую идейность,
художественное качество и востребованность зрительской аудиторией. Удавалось это
далеко не всегда.
1.2. Основные принципы создания кинематографической
В СССР государство являлось единственным заказчиком и прокатчиком всех
художественных и документальных фильмов, поэтому не удивительно, что каждый
этап создания кинолент подвергался серьезному контролю. Следует сказать, что
идеологический контроль осуществлялся прежде всего на уровне художественных
советов киностудий и творческих объединений, а также на уровне государственных и
партийных инстанций вплоть до отделов ЦК КПСС.
Первая стадия контроля происходила на киностудиях, когда начинали действовать
сценарно-редакционные коллегии, основная функция которых заключалась в
обеспечении киностудий литературными сценариями. Поэтому одним из направлений
редакторской работы было осуществление связи с писательскими организациями и
отдельными литераторами, а также заключение с ними договоров на подготовку
сценариев. Кроме того, редакторы должны были отслеживать впоследствии вы-
полнение условий данных договоров.
Принятый сценарной коллегией киностудии литературный материал, а также лимит
на постановку предполагаемой картины представлялся на утверждение
художественного совета студии или творческого объединения. После этого директор
киностудии издавал приказ о запуске фильма в производство и одновременно о
разработке режиссерского сценария, который затем вновь рассматривался сценарно-
редакционной коллегией. В связи с этим будет интересно узнать, какой процент
сценариев не проходил контроль по тем или иным причинам уже на уровне кино-
студий. Исходя из оценки В. И. Фомина, который в своей монографии подробно
исследует, какие идейные отклонения могли привести к «закрытию» сценария, следует
признать, что основная цензурная работа производилась именно в редакционных
коллегиях на студиях: «... Самые дерзкие авторские замыслы тихо погибали уже
именно в этом «круге первом», даже не доходя до стен Комитета. Сценарии, заявки
принимались, как правило, к официальному рассмотрению лишь в том случае, если
редактор и руководство объединения усматривали пусть даже и минимальный шанс на
возможное «прохождение» через последующие инстанции. Сопроводительные
документы, составляемые редакторами киностудий
многих сценариев своего рода «охранными грамотами» для того, чтобы «обойти
комитетских цензоров»114.
Помимо этого, прежде чем начать работу над режиссерским сценарием, необходимо
было получить разрешение Глав-лита, поскольку сценарии проходили цензуру так же,
как и любое другое литературное произведение. По мнению бывшего сотрудника
журналов «Искусство кино» и «Советский экран» Валерия Головского, в большинстве
случаев «сценарий легко получал «лит», так как цензоры знали, что это полуфабрикат,
75
который пройдет еще десятки инстанций и претерпит массу из-менений»115.
Возможно, что практика взаимодействия киностудий с цензурным управлением
действительно была такова. Однако это утверждение не вполне соотносится с
секретным распоряжением председателя Комитета по кинематографии А. В. Романова
от 12 августа 1969 г., адресованным директорам киностудий художественных фильмов.
В этом документе говорится о необходимости повторного отправления в Главлит
сценариев в окончательной режиссерской разработке и уже утвержденных к запуску в
производство. Поводом к принятию подобного решения послужило письмо
председателя Главлита СССР П. К. Романова в Комитет по кинематографии с
указанием примеров, когда в разрешенный Главлитом материал в процессе съемок
снова вносились изменения: «В законченных производством фильмах «Огненная дуга»
и «Прорыв» из киноленты «Освобождение Ев
Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.».
– М.: Изд-во
«Материк», 1996. С. 63.
115 Головской В. «Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х.».
– М.: Изд-
во «Материк», 2004. С. 119.
ропы» вставлены сцены с пленением Якова Джугашвили и решением его судьбы И.
В. Сталиным. Эти эпизоды не были представлены в Главное управление для
дополнительного контроля и возможности разрешения»116.
Надо сказать, что художественные фильмы в СССР ставились либо по
оригинальным сценариям, либо по сценариям, написанным на основе известных
литературных произведений (так называемые экранизации). 6 апреля 1972 г.
последовало другое указание председателя Комитета по кинематографии директорам
киностудий, которое в определенном смысле свидетельствовало об упрощении
цензуры: «Главное управление по охране государственных тайн в печати при Совете
министров СССР, в целях сокращения сроков прохождения киносценариев, сочло