Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
шли в этом же году соответственно в 55 и 83 театрах. В 1969 г. лидировал, если
пользоваться терминологией Управления театров, также идейно незначительный
спектакль «10 суток за любовь», который прошел в 80 театрах и игрался 4414 раз.
Напомним, что в 1967 юбилейном году, посвященном 50-летию Советской власти,
первое место по прокату было за спектаклем «Цыган», который в 84 театрах прошел
6724 раза, а лучшие спектакли, в том числе и вошедшие
классики, играли далеко не с таким размахом»94.
Подобную ситуацию с репертуаром министр культуры рассматривал как недостаток
в работе своего министерства: «А разве не такие же проблемы стоят перед
коммунистами Управления музыкальных учреждений? Опера «Виринея» Слонимского,
получившая первую премию на смотре спектаклей к 50-летию Октября, поставлена в
Куйбышевском театре оперы в 1967 г. За 1967-1968 гг. прошла всего 8 раз и
69
практически сошла с репертуара. В Саратовском театре оперы созданная по заказу
Управления опера «Яков Шибанок» Ленского продержалась два года, прошла 9 раз и
также исчезла из репертуара. В ряде театров музыкальной комедии прокатывают в
основном оперетты зарубежных авторов. Московский театр Оперетты в 1969 г. показал
185 спектаклей советских авторов и 238 - зарубежных»95. По данным министерства
культуры РСФСР, за 1967-1969 гг. из репертуара театров Москвы было исключено
около 36 «слабых или ущербных в идейно-художественном плане спектак-96
лей» .
Почему вообще возникала подобная проблема? Очевидно, что это была практика
«исправления ошибок» со стороны министерств и управлений культуры по приему
спектаклей вышестоящими инстанциями. Спектакли, сложно проходившие приемку, но
разрешенные под давлением театров, союзов или театральной общественности, через
некоторое время все равно снимали с репертуара. Поводом к разбирательству могла
послужить критика со стороны членов Политбюро, информация КГБ или «письма
граждан», недовольных постановкой, если они доходили до ЦК КПСС.
В октябре 1980 г. на собрании актива творческих работников Фрунзенского
районного комитета КПСС г. Москвы критиковали репертуар Малой сцены МХАТ,
которую театр специально выделил молодым режиссерам. «Знакомство с тем, как
заняты молодые актеры в репертуаре театров нашего района, -говорил в своем докладе
первый секретарь райкома Грязнов, -убеждает в том, что заняты они много, играют
часто ведущие роли, требующие полноценного профессионального мастерства. Это
хорошо. Но часто ли получает молодой актер возможность на сцене
интересный, многогранный, увлекательный образ положительного героя наших дней?
К сожалению, нет, и это не может не сказаться на всем ходе идейно-творческого
формирования молодого поколения творческих работников. Сложившееся в коллективе
МХАТ убеждение, будто только в результате самостоятельных работ на Малой сцене
можно формировать целостный и самостоятельный ансамбль молодых актеров,
способных впоследствии принять на себя основной репертуар, неверно. Работа с
творческой молодежью не должна
95 ЦАОПИМ. Ф. 701. Оп. 1. Д. 12. Л. 147.
96 ЦАОПИМ. Ф. 701. Оп. 1. Д. 11. Л. 76.
ставиться своего рода «выведением» молодых кадров за пределы общей
деятельности художественного коллектива»97.
В ноябре 1984 г. на имя секретаря ЦК КПСС М. В. Зимя-нина была направлена
справка о «малых сценах» г. Москвы, составленная по оперативным материалам
Комитета государственной безопасности. В этом документе серьезной критике была
подвергнута работа Главного управления культуры исполкома Моссовета, а также
союзного и республиканского министерств культуры: ««Из-за отсутствия должного
контроля со стороны ГУК Моссовета, Министерства культуры СССР и РСФСР, - го-
ворилось в документе, - на «малых сценах» г. Москвы и других городов под видом
эксперимента стали появляться слабые в художественном отношении спектакли,
имеющие подчас и серьезные идейные просчеты: «Ящерица» А. Володина
(Маяковского), «Премьера» Л. Расеба (Моссовета), «Отец и сын» Ф. Кафка и «Бал при
свечах» М. Булгаков (МХАТ). Имеются факты, когда некоторые театры показывают на
«малых сценах» пьесы без соответствующего разрешения Главлита. Органы культуры
пока по-настоящему не занялись работой «малых сцен». Не определен порядок
открытия и функционирования этих сценических площадок. В большинстве случаев
они возникают стихийно, по инициативе отдельных режиссеров и актеров. Многие
руководители театральных коллективов не выработали четкую идейную
художественную программу своих «малых сцен», которая бы помогла создать
70
репертуар, отвечающий современным зада-чам»98. После беседы в отделе культуры
ЦК с заместителем министра культуры СССР Зайцевым, министром культуры РСФСР
Мелентьевым, секретарем МГК КПСС Рогановым 18 декабря 1984 г. на Коллегии
министерства культуры СССР был рассмотрен вопрос о работе «малых сцен» и