Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
неустойки за срыв контракта.
99
Следует сказать, что не всегда разгромные рецензии касались каких-то знаковых или
идеологически спорных постановок. Зрительский интерес, как правило, был обеспечен
спектаклям, которые критики обозначали как мещанские, пошлые, отягощенные
цинизмом и порочностью, а на самом деле в них все действие разворачивается вокруг
отношений мужчины и женщины. Следует сказать, что в период 1970-х - начала 1980-х
гг.
воспитательной функции. Театральные критики, как правило, проводили линию
министерства культуры СССР на сокращение в репертуарах театров «безыдейных»
или, как принято было писать, «мелкотравчатых» произведений. Критиковались
режиссеры и сценические коллективы за то, что идя на поводу у массового зрителя,
осуществляли постановки подобных пьес: «Естественен интерес широкой публики к
пьесе легкой и веселой, - писал один из критиков в начале 1970-х гг.
– Плохая услуга
зрителю и плохая услуга театру, которая побуждает его быть нетребовательным в
выборе репертуара и в средствах его воплощения»206. Кроме того, некоторые критики
отмечали облегченно-коммерческий, а не творческий подход режиссеров к
современным постановкам207.
Нужно подчеркнуть, что театральные режиссеры, со своей стороны, редко
соглашались с такой позицией критики. В частности, известный эстонский режиссер
музыкального театра «Ванемуйне» Карел Ирд, не разделявший данную точку зрения,
отвечал советским театроведам: «Критика, бесспорно, ошибается, когда думает, что
пьесы пользуются успехом у зрителя именно потому, что они плохие и слабые. Просто
в них содержится нечто такое, что волнует зрителей, и, несмотря на весьма
посредственный уровень этих произведений, зрители все же приходят в театр смотреть
их. Что привлекает широкую публику в этих пьесах, что волнует в них - это, по-моему,
и должно в первую очередь заинтересовать наших теоретиков театра и литературы,
стать объектом анализа и изучения»208. Тем не менее, следуя определенным
установкам, официальная критика старательно привлекала внимание органов
управления к ситуациям, когда подобного рода произведения ставились или активно
эксплуатировались в прокате репертуара. Так, например, произошло с музыкальным
спектаклем «Мама, я женюсь!», поставленным в Московском театре Оперетты. После
критиче
206 Струль М. «Между театром и зрителем» // Театр. 1972. № 1. С. 41.
207 См. например: Мирский В. «Размышления у всесоюзной афиши» // Театр. 1983.
№ 11. С. 55-63,
2р0я8.
ской статьи в «Литературной газете» в августе 1977 г. спектакль был временно снят
с репертуара. Автор произведения член Союза композиторов Азербайджанской ССР Р.
С. Гаджи-ев обратился за разъяснениями к начальнику ГУК Мосгорис-полкома В. С.
Анурову. В ответном письме автору было сказано, что вопрос об исключении спектакля
из репертуара не стоит, «однако театру указано, что оперетта «Мама, я женюсь!» не
должна эксплуатироваться в ущерб другим спектаклям»209. Не помогли доводы автора,
что это практически единственное произведение в репертуаре театра, написанное
национальным композитором, и через некоторое время спектакль был снят с
репертуара совсем.
С этих же позиций активно критиковалась в 1960-1970 гг. классическая оперетта.
Показательна в этом отношении статья Ю. Смелкова, опубликованная в газете
«Советская культура». «... Все соглашались, - писал автор, - что удельный вес венской
оперетты в сегодняшнем репертуаре некоторых театров не соответствует ее
художественной ценности... Все течет, все меняется, и в любом виде и жанре искусства
существование непреходящих ценностей никому не мешает пытаться создать новые
100
непреходящие ценности. Необходимо бороться с пошлыми сюжетами и текстами»210.
В данном случае такая позиция критиков во многом была обусловлена необходимостью
«подталкивать» музыкальные театры к постановкам произведений современных
авторов.
Стоит отметить, что довольно часто критические материалы становились поводом
не для идеологических проработок в ЦК, а для министерских разбирательств,
связанных с повседневными вопросами финансирования и управления. В марте 1981 г.
в «Советской культуре» была опубликована статья С. Зайцевой «Почему потускнела
афиша», касающаяся сложного положения со зрительской посещаемостью спектаклей
в Новосибирском государственном академическом театре оперы и балета. После
критической статьи, указывающей, что цифры отчетной документации театра о
выполнении плана заполняемости зала не соответствуют действительности,
министерство культуры РСФСР приняло решение о проведении комплексной проверки
деятельности театра, и вопрос о его работе был вынесен на рассмотрение Коллегии
министерства211.
Надо сказать, что в 1960-1980-е гг. чаще всего критические материалы, не связанные