Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
с каким-либо «идейным» осуждением, появлялись в отношении концертных программ,
особенно в отношении эстрадных выступлений. И следствием таких публикаций
всякий раз становилось разбирательство министерства культуры с руководством
концертных организаций. В СССР существовал единый тип концертных организаций -
это филармонии, деятельностью которых руководили на разных уровнях Союзконцерт
и Росконцерт.
В октябре 1967 г. состоялось крупное совещание
на котором обсуждалось состоянии концертной работы и меры по ее улучшению.
Основная претензия к работе Росконцерта заключалась в том, что он в основном
занимается организацией эстрадных выступлений в ущерб филармоническим
концертам: «. Мы ощущаем очень серьезный разрыв между пропагандой серьезной
музыки и пропагандой серьезного искусства. Приезжает скрипач в большую область и
дает 1-3 концерта на всю республику. Приезжает эстрадная группа. Она дает десятки,
сотни концертов. Такова пропорция»212. В свою очередь сотрудники Росконцерта
объясняли такое положение нехваткой средств на организацию длительных гастролей
для симфонических оркестров: «Вы посмотрите, какая порочная существует у нас
система. Забирается сверхплановая прибыль, которая в общем бюджете имеет
мизерный размер, но для концертных организаций - это финансовая база, на которой
можно развивать филармоническую деятельность»213. В августе 1976 г. вышел приказ
министра культуры РСФСР, предусматривающий повышение ответственности
Росконцерта за состояние и развитие концертного дела в РСФСР, и в центральной
концертной организации были
ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 9667. Л. 235-236. ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 5358. Л. 5.
ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 5358. Л. 10.
созданы организационно-творческий отдел, отдел работы с творческой молодежью и
формирования концертных организаций. Тем самым Росконцерт должен был усилить
контроль за деятельностью концертных учреждений в республике214. Несмотря на это,
критические материалы в прессе продолжали появляться.
В феврале 1978 г. в газете «Советская культура» была опубликована статья «Любит
ли музыку директор филармонии?». Этой статьей газета по сути начала обсуждение на
своих страницах проблем концертной жизни страны. Критических выступлений в
прессе на этот счет была масса, но наибольший интерес представляет статья Т.
Исаковой «В популярном жанре», опубликованная в «Советской России» в марте 1979
г., где критиковались не отдельные концертные выступления, а проведение VI
101
Всесоюзного конкурса артистов эстрады. Последствием указанной статьи
серьезное разбирательство в министерстве культуры РСФСР и разработка предложений
министерства Совету министров РСФСР об изменении сложившейся ситуации. «.
Наиболее слабым местом, - говорилось в письме министерства правительству, - по-
прежнему оказался разговорный жанр, ставший своего рода «постоянной болезнью».
Здесь жюри решило вообще не присуждать первой премии. В музыкальном жанре, и
особенно в современной песне, предстоит еще создать такие новые коллективы,
воспитать таких исполнителей, которые своим искусством действительно прививали
бы высокий вкус, смогли бы противостоять безвкусице иных зарубежных, да и
некоторых наших исполнителей вокально-инструментального жанра»215.
Разбирательство в органах управления способствовало принятию важных решений, в
числе которых было и открытие в ГИТИСе, а также в Ленинградском институте театра,
музыки и кино отделений и факультетов артистов эстрады.
В декабре 1983 г. вышел приказ министра культуры СССР П. Н. Демичева «О мерах
по устранению недостатков в концертной работе». В приказе перечислялся ряд
концертных организаций по стране, директора которых понесли строгое наказание,
вплоть до уголовного, а также те, руководители которых были освобождены от
занимаемых должностей. В общей сложности это было 13 концертных организаций216.
Кроме того, приказом министра для улучшения концертной деятельности были
созданы Координационный совет по организации концертной работы в Москве, а также
постоянная Комиссия по концертной работе при министерстве культуры
СССР217.
У художественной критики, помимо функции корректировки творческих процессов
путем публикации критических статей на произведения, создаваемые в СССР, была и
еще одна задача. Ей отводилась важная роль в борьбе с заграничной пропагандой. В
постановлении ЦК КПСС «О литературно-художественной критике» указывалось, что
одно из главных направлений деятельности критики - последовательно выступать
против буржуазной идеологии.
Основная доля критических материалов в СССР в отношении культурных событий
за рубежом касалась, конечно, модернистских и авангардных постановок. Очень
показательна в этом отношении рецензия на одну из экспериментальных постановок
Мюнхенского национального музыкального театра, напечатанная в 1972 г. в журнале
«Музыкальная жизнь». Особенностью рецензии под названием «Печальные «сим-