Избранные произведения
Шрифт:
борьбе за место в вагоне, у постели умирающей старушки в уповании
на освобождающуюся жилплощадь. У этих персонажей часто нет
имени, их можно различить лишь по какой-либо детали – мужик в
чуйке, солдат с чайником, баба в валенках... Но они говорят, действуют,
живут. . мы ощущаем, как густо, плотно населена его проза живыми
людьми. Мы погружаемся в атмосферу 20-х годов...
У Романова мы не найдем идеального героя, который мог бы
служить
у него не столь уж много (Сергей в «Новой скрижали», Петр в
«Звездах», героиня рассказов «Без черемухи» и «Большая семья»). Зато
в большинстве его многочисленных рассказов следует выделить
действующее в них «честное, благородное лицо»–смех.
«Не тот смех,– писал Гоголь о такого рода комического,– который
порождается временной раздражительностью; желчным, болезненным
расположением характера; не тот также легкий смех, служащий для
праздного развлеченья и забавы людей,– но тот смех, который весь
излетает из светлой природы человека, излетает из нее потому, что на
дне ее заключен вечно бьющий родник его, который углубляет предмет,
заставляет выступить то, что проскользнуло бы, без проницающей силы
которого мелочь и пустота жизни не испугала бы так человека» 24.
Рассказы Романова, необычайно простые и безыскусственные (к
ним в полной мере можно отнести известное определение реализма как
воспроизведения жизни в формах самой жизни), тем не менее зачастую
воспринимались и понимались превратно-примитивно современниками
(причем преимущественно критиками). При анализе произведений
(если это можно было назвать анализом – в основном это был пересказ
ситуаций, данных писателем) акцент делался на том – было это или не
было в жизни, искажение это действительности или нет. А между тем в
одной из записных книжек Романова можно найти мысль, которая
служит ключом к пониманию творческого принципа, метода, приема
писателя: «В своих рассказах я не описываю смешных положений; я
открываю какое-нибудь национальное свойство, и на нем строится само
собой рассказ, благодаря этому в нем все имеет отношение к одному
основному смыслу и всякое смешное положение получает высшее
художественное оправдание» 25.
* * *
К концу 20-х годов Романов, не переставая писать рассказы (в 1929
году им создан один из лучших рассказов «Яблоневый цвет»),
24 Гоголь Н. В. Полн. собр. соч., т. 5. М., 1949, с. 169.
25 ЦГАЛИ, ф. 1281, оп. 1, ед. хр. 92, л. 45.
21
переходит к более крупным формам. 1 октября 1927 года он записывает
в
образованного человека (не дающем роста, но заполняющем его)» 26.
Роман этот внешне перекликается с рассказом «Черные лепешки».
Он не был удачей автора. Как обычно, критика его поругала. Но самое
серьезное испытание ожидало Романова через два года, с появлением
следующего большого произведения.
7 октября 1929 года в его дневнике появляется запись: «Кончил
роман «Попутчик». Первой мыслью было написать роман
«Вырождение», т. е. конец интеллигенции в плане вырождения. Я писал
его два раза и все не загорался, и только когда стал писать в третий раз,
почувствовал всю силу охватившего меня вдохновения. 310 стр. я
написал в 31 рабочий день. Чувствую, что написал страшную вещь.
«Последнюю главу из истории русской интеллигенции» 27.
Так рождался роман, получивший в публикации заглавие «Товарищ
Кисляков».
На Западе это произведение было воспринято как материал для
критики советской действительности изнутри. В считанные недели он
был переведен почти на все европейские языки и под названием «Три
пары шелковых чулок» издан во многих странах. На Пантелеймона
Романова обрушился шквал разгромной критики. Его третировали как
«классового врага», клеветника и т. п., его книги изымали из библиотек.
Литераторы, склонные к изображению борьбы за новый строй
только через героику созидания, не поняли замысла писателя.
А. Бек, например, правильно отметив, что «роман «Товарищ
Кисляков» дал образ, тип приспособленца («Гнусный подхалим,
отвратительный приспособленец, пресмыкающийся лакей – таков
Кисляков в изображении Романова» 28), переносит авторскую оценку
героя на всю советскую интеллигенцию. Это было или близоруко или
некорректно. О «реакционном смысле произведения Пантелеймона
Романова» писал Владимир Киршон 29. Романов стремился показать
конец старой интеллигенции, не нашедшей себя в новых условиях,
более того, он создал образ отвратительного человека, предателя,
готового служить любому строю, лишь бы его не трогали, и ради
собственного спокойствия и карьеры готового предать друзей и
вчерашних покровителей, если сегодня они не у власти. Тип страшный,
но ведь, создав его, Романов опять же оказался провидцем. За несколько
лет до 1937–1938 годов, когда совершались усиленные поиски «врагов