Локи все-таки будет судить асгардский суд?
Шрифт:
Момент первый: описания. Какие описания будут уместны в самом первом эпизоде? Разумеется, самого Асгарда. Все смотрели фильм, все примерно помнят, как выглядит обитель богов. У всех перед глазами стоит золотой дворец причудливой формы, золотой мост с огромными статуями и прочее. Но это не главное. Только при внимательном покадровом просмотре можно заметить множество мелких золотых статуй, например, а также висящие в воздухе дома. Вполне возможно, читатели также не обратили внимания, что море, омывающее Асгард, уходит в никуда, в бездну, вроде как. Так что описание Асгарда вполне может быть занимательным. Как сделать его таковым? Легче всего пропустить описание через призму видения персонажа (в нашем случае Тора). Добавляем личное восприятие.
Момент второй: лошадь. Я каталась на лошади только однажды, поэтому имею весьма смутные представления о том, как на ней ездят. Можно ли забраться на лошадь со скованными руками? Поместятся ли на ней двое взрослых мужчин? Сможет ли лошадь быстро скакать под тяжестью двух седоков? Можно ли управлять лошадью, сидя сзади? Для разрешения всех этих вопросов я с пристрастием допросила знакомую наездницу. Она детально описала мне не только, как ездят на конях, но и как их воспитывают, как ухаживают. Возможно, в какую-нибудь главу я вставлю эту информацию. Я описывала ей фанфик достаточно абстрактно, указала, что сын хозяина замка привозит домой ценного пленника. Знакомая отметила, что если это пленник, с ним церемониться не станут, его просто перекинут через седло — так везти легче. Я не стала спорить с ней, посчитав, что она права. Не будем забывать, что Локи сам не раз бывал на войне, вполне мог брать ценных пленников и доставлять их в Асгард, так что он в курсе, как с ними обычно поступают. А свое положение он пока еще точно определить не может. У него нет оснований считать, что его не бросят в тюрьму.
Момент третий: по изначальной задумке Локи надо доставить в замок незамеченным. Как это сделать? Во-первых, пусть действие происходит ночью, когда вокруг никого нет. Во-вторых, через главные ворота ехать нельзя — там обязана стоять стража. Значит, надо идти в обход. Где он будет располагаться и как выглядеть? Из этих вопросов выросла целая мини-история о прошлом царевичей, рассказывающая о потайном проходе в комнаты Тора и раскрывающая некоторые особенности характеров и жизни персонажей. И опять мы имеем индивидуализированное описание, пропущенное через призму восприятия и воспоминания Тора, что добавляет ему занимательности.
Момент четвертый: пара зацепок, на которые читатель может обратить внимание и которые аукнуться в следующих главах — Локи не находит на мосту своего коня и отмечает про себя, что ехать на лошади ему будет больно.
Момент пятый: эта глава во многом посвящена Тору, его мировоззрению и восприятию действительности. Поскольку диалоги тут смотрелись бы неуместно, пришлось работать исключительно с мыслями и воспоминаниями. Заметьте: в одной главе уже приводится множество мелких фактов о Торе. Запомнить их не так и просто, поэтому они все выписаны, чтобы в будущем какие-нибудь другие воспоминания не противоречили уже написанным.
Момент шестой: встреча с родителями. Первое, что надо сделать, это описать обстановку. Обращаемся к фильмам, осматриваем внимательно интерьеры… И не находим ничего подходящего. Ни одни покои Асгарда детально не проработаны (видимо, экономили на реквизите). Так, в комнате Всеотца есть только кровать и два кресла, а общей комнате три кресла и огонь в полу, в трапезной только два стола, букет цветов и нечто напоминающее ладью. Мда, негусто, но будем работать с тем, что есть.
Теперь перейдем к персонажам. Итак, у нас их пятеро. Остановимся подробно на каждом.
Фригг. Её поведение списано с последней сцены «Тора», где она сперва обнимает сыновей, а потом наблюдает за их короткой схваткой. В
Вороны. Идею птиц мне случайно подкинула Dormouse. Давайте вспомним, ведь вороны и правда сидели на спинке кровати Всеотца, пока он спал. Так почему бы им не сидеть там же и в этот раз? Может, они живут в спальне? Дабы не превратить птиц в живой предмет мебели, пропишем им некие действия. Но какие действия могут быть у обычных, не магических, не говорящих птиц? Самые банальные. Значит, чтобы вызвать читательский интерес, надо пропустить воронов через призму героя, расписать их биографию. В очередной раз используем Тора. Его мысли по поводу воронов сразу же оживили скучных птиц.
Всеотец. Он выступает, во-первых, как рассказчик, повествующий о душевном состоянии Фригг, во-вторых, как вопрошающий. Одину нужно получить вполне конкретную информацию, разговор с Тором больше напоминает допрос, чем мирную беседу. В следующей главе он будет перекликаться с разговором с Локи.
Тор. Его образ используется для индивидуализации воронов. Кроме того, читатель узнает мнение Тора по поводу возможного суда над братом. Оно достаточно тривиально: «Я не позволю тебе, отец, жестоко расправиться с Локи». Мотив, обыгрывающийся в сотнях фанфиков. Штамп.
Момент седьмой: Фригг и Тор. Эта небольшая сцена — всего лишь обертка ключевой фразы, высказанной Фригг: «Все поступки твоего отца продиктованы мудростью, как и все поступки твоего брата — любовью. Но любовью, в основном, к себе и своим идеям». У читателя появляется простор для фантазии и интерпретации. Кроме того, мы узнаем мнение царицы по поводу Локи. Оно тоже банально и встречается в каждом втором фанфике, так что особого интереса пока не представляет. Гораздо интереснее разница во мнениях у Тора и Фригг по поводу Одина. Жена доверяется ему полностью, а вот сына гложут сомнения. Диалог сопровождается ранним завтраком, цель которого — показать стандартные скандинавские блюда.
Момент восьмой. И вот напряжение достигло пика — у Тора сдают нервы, он несется к покоям Локи и… Никого там не находит. Заканчиваем главу на самом, как говорится, интересном месте: Тор в смятении, он уверен, что отец солгал, и недоумевает, где Локи и что с ним.
Читатель задается теми же вопросами, что и главный герой главы. И правда, чем мог закончиться разговор отца и сына? Был ли он вообще, или Один и в самом деле лгал Тору с самого начала? Разрешение этой загадки ждите в следующей главе!
Разбор второй главы
Описание комнаты Локи служит двум целям: показать стандартную скандинавскую обстановку, личные вещи и прочее, а, кроме того, провести параллель с первой главой — тогда Локи не нашел коня, теперь не досчитался многих любимых вещей.
Диалог. Теория. Обратимся к главе «Один» из теоретической части. Каким мы обычно видим царя Асгарда? Он предстает перед нами либо судьей, выносящим приговор, либо любящим отцом (тоже выносящим приговор). Активным действующим лицом Всеотец бывает крайне редко. Обычно он подвергает Локи какому-нибудь страшному наказанию, которое является завязкой к неким действиям: если это ссылка — дальнейшие приключения происходят на Земле, если казнь — Тор бросается спасать брата, если лишение магии — окружающие начинают жалеть Локи и склонять его к любовным утехам. Почти все забывают о том, что Локи для Одина, в первую очередь, сын, пускай и неродной; значит, как минимум, Один должен за него беспокоиться и хотя бы попробовать с ним поговорить. Нормальный разговор между Одином и Локи — большая редкость на этом сайте, обычно он происходит в зале суда и пронизан формализмом. Поскольку мне не нужен настоящий суд, то мой Один не может относиться к Локи только лишь как к опасному преступнику. Я исхожу из того, что царь Асгарда видит перед собой, в первую очередь, воскресшего, пускай и блудного, сына, и ведет себя соответствующе.