Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа
Шрифт:
А если сама жизнь, даже с участием детей, оказывалась унылой, регламентированной, то Ованесова со свойственной ей энергией, заразительностью, темпераментом умела в нужную для съёмки минуту жизнь расшевелить, «завести».
И тут мы подходим к одной из важнейших особенностей в творчестве Ованесовой.
К той особенности, которая превращала её в подлинного, умеющего (в те времена совершеннейшая для документалиста редкость) работать на съёмочной площадке режиссёра. Что приносило в одних случаях удивительные плоды. А в других же (а иногда в одних и тех же) – даёт довольно ясное представление о том, «как это делалось», если иметь в виду постепенно нарастающий
Дорогу молодым кадрам. Комсомолка-режиссёр
Газета «Кино», 1937 год, 4 сентября
В августе 1931 г. на фабрику Союзкинохроника явилась студентка ГИК Арша Ованесова с предложением организовать детский киножурнал «Пионерия». Предложение было принято, и тов. Ованесову зачислили редактором журнала, который стал выходить каждый месяц.
Вскоре Арша Ованесова окончила ГИК и стала режиссёром. Бессменно вплоть до настоящего времени работает она над журналом «Пионерия». За 6 лет работы тов. Ованесова выпустила свыше 90 номеров журнала. Кроме того, ею поставлено немало короткометражных детских фильмов.
В настоящее время, помимо очередных выпусков журнала, Арша Ованесова работает над юбилейной картиной к 20-летию Великой Пролетарской революции – «Семнадцатилетний».
В этом фильме будут показаны юноши и девушки, оканчивающие среднюю школу и перед поступлением в вуз решающие вопрос о выборе профессии. Кроме того, группа тов. Ованесовой делает фильм для экранов Америки о советских малышах.
Арша Ованесова – активный член комсомола. Она принимает энергичное участие в пропагандистской работе в студии, в подготовке кадров режиссёров из начинающей молодёжи.
.. А кроме того, она прекрасная мать. Её сын – ровесник «Пионерии». Так она и говорит:
– У меня два ребёнка – обоим по шесть лет.
Дорогу молодым кадрам. Воля и настойчивость
Газета «Кино», 1937 год, 4 сентября
Воля и настойчивость.
Девятнадцатилетний юноша уныло брёл по Ленинградскому шоссе. За поясом у него торчали книжки. Сеня Шейнин только что провалился по химии на экзамене в Институте кинематографии. Это было 10 лет назад.
Он снова поступил рабочим на фабрику, но мысли об учёбе, о профессии кинооператора не бросил. Пришлось сидеть несколько месяцев над книгами. Через год он сдал на «отлично».
В 1931 году Семён Александрович был зачислен в штат операторов студии Мосфильм. Он попал ассистентом к оператору Фельдману, снимавшему фильм «Петербургская ночь», и провёл под его руководством всю картину с подготовительного периода.
Он не уходил с фабрики по двое, трое суток. После ночной съёмки он относил в лабораторию отснятый материал и терпеливо ждал проявки.
Иногда, когда проявка затягивалась до утра, Шейнин, забыв о сне, «переключался» на свои общественные дела, а их всегда
Второй оператор по фильму «Зори Парижа», Сеня Шейнин выдержал этот производственный экзамен, и теперь дирекция студии доверяет ему самостоятельную работу по съёмке фильма «Золотой запас».
Леонид Кристи
И всё же с годами стихийность в творчестве Ованесовой уступила место продуманности, логике. Режиссёр постепенно выработала свою систему работы, определила для себя основные творческие принципы.
Всем известно, насколько велико в документальном кино значение факта, явления, события, которые надо должным образом преподнести на экране. Арша Ованесова одной из первых в нашей документалистике стала применять метод организации события. И при этом её главной заповедью было внимание к человеку. Что бы она ни снимала – выставку детского творчества, концерт во Дворце пионеров, урок в школе, – в центре сюжета всегда был живой человек, глазами которого показывалось всё событие.
Я до глубины души благодарен Ованесовой за то, что она и меня, тогда начинающего документалиста, заразила своим пристрастным интересом к отдельной человеческой личности. И впоследствии я уже самостоятельно снимал для «Пионерии», стараясь оставаться верным традициям, заложенным Аршой Ованесовой.
Главным достоинством ованесовской «Пионерии» была именно острота решения тех или иных проблем. Арша ни разу не изменила основному курсу журнала – курсу воспитания подрастающего поколения средствами искусства. Потому и играли столь важную роль в её сюжетах живые человеческие примеры, конкретные ребячьи судьбы.
Семирамида Пумпянская
Арша не прекращала работу и в условиях эвакуации. В конце 1942 года на алма-атинской студии, где я работала ещё с довоенного времени, появились две маленькие, худенькие женщины из Москвы: Арша Ованесова и Любовь Перцова, постоянный редактор журнала «Пионерия» и верная подруга Ованесовой. К работе над журналом они привлекали буквально всех вокруг. Никогда не забуду одну из съёмок. По сюжету Ованесовой необходимо было снять улицы города, но заболел оператор, обычно с ней работавший. Арша знала, что мой муж, оператор по профессии, в этот день находился дома – не с кем было оставить двухлетнего сына. Не знаю, как Ованесовой удалось уговорить моего мужа, но только в конце дня, возвращаясь с работы домой, я увидела его во главе странной кавалькады, торжественно двигавшейся по улице.
В центре проезжей части ехала телега, запряжённая лошадью, на телеге сидел мой муж. Одной рукой он крутил ручку кинокамеры, а другой поддерживал сидящего рядом сына, который, конечно, был в восторге от происходящего.
За телегой шла Арша и дирижировала уличным движением: её звонким командам повиновались машины, автобусы и пешеходы. Так я впервые столкнулась с этим поразительным ярким явлением – Аршой Ованесовой.
Алма-Ата