Моцарт и его время
Шрифт:
и
н
о
<и
съ
о
м
н
> О, если не скупиться, можно все устроить; я даже не удивлюсь... ес
ли пригласят из Вены Метастазио или, по крайней мере, закажут ему добрую дюжину опер, где рпто иото и рпта с1оппа никогда не появляются [на сцене] вместе. Таким образом, кастрат сможет играть одновременно и любовника, и любовницу, а пьеса от этого станет только интереснее, так как можно будет умиляться добродетели влюбленных, заходящей настолько далеко, что они со всем старанием избегают возможности даже разговаривать на публикеа.
«Идоменей»
Может показаться, что в общем плане композиция моцартовской оперы существенно отличается от метастазиевской. Размеренная последовательность речитативов и арий нарушена новыми ансамблями, в чем заметно влияние комической оперы. Самый весомый аргумент — большой квинтет с хором в конце I акта, который можно считать прямой аналогией знаменитым буффонным финалам, типичным для 1780-х. Уменьшилось и число арий (с двадцати пяти в оригинальном либретто до одиннадцати). И, самое главное, классическая трехактная структура превращена в двухактную. Маццола и Моцарт сокращают почти весь II акт метастазиевского «Милосердия» — тот, где в интриге возникал обманный ход: из-за рокового стечения обстоятельств в преступлении подозревают невиновного героя. У Метастазио жертвой заблуждения стал Анний, персонаж второго плана, по ошибке обвиненный в заговоре против императора вместо его друга Секста. Убрав эту линию, Маццола ярче
а Письмо от 7 августа 1778 г. — Впе/еСА II. 5. 440.
Ь Характерно, что в моцартовской переписке смерть Метастазио в апреле 1782 г. не удостоилась никакого отклика.
с Ессо яие1 Пего 151ап(е КУ 436 (отрывок канцонетты Ранета), М\ /ап^его гасепйо КУ 437 («Сирой»), 8е 1оШап, Ьеп тю КУ 438 («Строфы для музыки»), Рш поп 5/ 1го\апо КУ 549 («Олимпиада»).
ах
сл
подал картину восстания на фоне горящего Капитолия. Большинство ученых и критиков сходятся во мнении, что от этого драматическая сторона выиграла и что Моцарт «тем самым сделал действие только активнее, пьесу в целом — более концентрированной и, как следствие, более интересной»3. Вряд ли стоит судить столь однозначно. В моцартовские времена такое решение было, безусловно, правильным, оно усиливало драматически-действенную сторону спектакля, хотя некоторые важные для Метастазио акценты (например, муки совести Секста) выражены менее рельефно.
Однако считать преобразования, предпринятые Моцартом и Маццола, радикальными все же не вполне правомерно. Чтобы убедиться в этом, стоит просто
Важно и другое. Если вынести за скобки сокращенный II акт, видно, сколь многим воспользовались Маццола и Моцарт из двух оставшихся. В партии Секста два из трех сольных номеров написаны на оригинальный текст: ария Раг1о: та 1и, Ьеп т'ю (I, № 9) и аккомпанированный речитатив ОН /)е/, ске зтата ё цие$1а (I, № 11). Героико-патетическая ария Секста из III акта Ко сНарегаЮ а тоПе переработана в рондо ОеН рег циеш ШаШе яЯо (II, № 19). Одна из лучших арий Секста в сцене прощания с Вителлией во II акте, правда, изъята, но в терцете Секста Вителлин и Публия (II, № 14) использован фрагмент ее текста:
Маццола
5е а1 уо1ю та! й $епй Ыеуе аига сЬе ^’а^цп ОН е51гепп гте1 $ОБрт, ОиеП’аИю $ага.
Метастзио
$е ша1Бепйзрйагй зи1 уоКо Ыеуе йаю сЬе 1епЮ $’аёё1п ОГ :’5оп яиезйе$1геггн зозрш Ое1 тю Гк1о, сНе тиоге рег те.’
Почти то же можно наблюдать и в партии Вителлин. В двух ариях и аккомпанированном речитативе сохранены тексты Метастазиоь, и только в большом рондо морская ария-метафора заменена новыми стихами {Шп рш сИ /юп — II, 23). По одной метастазиевской арии сохранилось в партиях других персонажей3. Ближе всего к оригинальному либретто решена партия Тита: все три его арии и два больших ассотра§па1о принадлежат Метастазио.
Если сравнивать музыку «Милосердия» с другими моцартовскими операми (от «Идоменея» до «Дон Жуана»), то трудно уйти от ощущения головокружительной перемены стиля. Особенно поражает контраст с «Идомене-ем». В 1786 году Моцарт показал его в Вене, и, значит, опера в тот момент по своей стилистике казалась ему вполне актуальной. И вдруг — столь резкий поворот. Эту особенность «Милосердия Тита» отмечали уже моцартовские современники и оценивали, скорее, в негативном ключе. Рохлиц пытался
а Рохлиц. С. 108.
Ь ОеИ!$ер1асегт/ кмо/ (I, № 2), Ессо /Урито, оИ УИеШа (II, № 22).
с У Сервилии 5>’а!(го ске 1аспте (И, № 21), у Анния А к, региона а1 рпто а$епо (I, № 7), даже
у Публия Таг(Из'аууейе (II, 16).
объяснить ее обыденными причинами и ссылался на срочность заказа: «Он явно осознавал, поскольку не считал себя богом, что принужден сочинить в целом поспешную, посредственную вещь, либо тщательно проработать только самые важные моменты, а те, что менее интересны, наметить лишь в самых общих чертах, не отступая от преобладающих вкусов основной массы публики»2. Арнольд (1803) и вовсе видел в «Милосердии» признаки угасания моцартовского гения: