Страна волшебная - балет
Шрифт:
сокровищницей, из которой молодые актеры-танцовщики с большой пользой
черпают знания для создания образов балетного театра.
СОЮЗ БАЛЕТА С ЛИТЕРАТУРОЙ
Первым советским балетом, созданным по произведению великого
русского поэта А. С. Пушкина, стал «Бахчисарайский фонтан».
В поэме «Бахчисарайский фонтан», по определению В. Белинского,
«при роскоши и невыразимой сладости поэзии заложена мысль великая и
глубокая», она рассказывает «о перерождении дикой души через высокое
чувство
перерождается... и если не становится человеком, то животное в нем уже умерло».
Пушкин в образах своих героев утверждает мысль о могуществе и
победной силе одухотворенной любви.
И создатели балета — композитор Б. Асафьев, либреттист Н. Волков,
балетмейстер Р. Захаров и художник В. Ходасевич, — вникнув в сущность
пушкинского произведения, с тонким художественным мастерством рас-
крыли не только его лирическую тему, но и философскую мысль, идейную
основу. То было новым, ценным достижением балетного театра.
В музыкально-пластическом претворении возникают пленительные
романтические образы — благородная, гордая Мария, деспотичный хан
Гирей, страстная, трагичная в своей отверженной любви черкешенка За-
рема.
В танце, насыщенном действием, и в формах ритмизованной
пантомимы раскрываются характеры и весь сложный мир чувств, мыслей и
переживаний героев.
...Печально склонился хан Гирей пред фонтаном. Глубоки его
раздумья. И как бы сквозь дымку воспоминаний хана Гирея оживают
страницы грустной истории в драматических столкновениях ее героев.
Торжественный праздник в польском замке отца Марии. Радость юной
любви Марии и Вацлава сметена трагической бедой — нашествием татар.
Гибнет заколотый Гиреем Вацлав.
Мария, плененная ханом, томится в неволе в Бахчисарайском дворце.
Она отвергает его любовь. И умирает, пронзенная кинжалом Заремы,
ослепленной ревностью. Светлый призрак ее, как тень, возникает пред
взором смятенного душой Гирея.
В звуках музыки, в композициях танца, в драматически
выразительных мизансценах спектакля, во всей его художественно-поэтической
атмосфере как бы оживают элегические строки раздумий самого молодого
Пушкина:
Я посетил Бахчисарая
В забвеньи дремлющий дворец.
...чей образ нежный
Тогда преследовал меня,
Неотразимый, неизбежный?
Марии ль чистая душа
Являлась мне, или Зарема
Носилась, ревностью дыша,
Средь опустелого гарема?
Балет «Бахчисарайский фонтан» неотделим от имени великой
советской балерины Галины Улановой.
Образ Марии,
лирикой пушкинского гения. В нем, как и в самой поэме, тонко сочетаются
74
романтическая возвышенность и глубина чувств с реалистической
ясностью мыслей, переживаний и поступков.
И пушкинская Мария Улановой, как позднее и ее шекспировская
Джульетта вплелись в венец созданных балериной хореографических
образов — поэтичных, совершенных по танцевальной форме,
одухотворенных глубокой мыслью, согретых большим лирическим чувством.
С постановки балета «Бахчисарайский фонтан» началась советская
хореографическая Пушкиниана. Пришли в балетный театр романтические
поэмы — «Кавказский пленник» Б. Асафьева, «Цыганы» С. Василенко,
озорная «Сказка о попе и о работнике его Балде» М. Чулаки, «Барышня-
крестьянка» Б. Асафьева, «Медный всадник» Р. Глиэра.
Создателями пушкинских балетных спектаклей стали балетмейстеры
Р. Захаров, Л. Лавровский, В. Варковицкий, Н. Холфин и другие.
Много великолепных актерских достижений, интересных раскрытий
творческих индивидуальностей в балетном театре связано с пушкинскими
темами, с немеркнущей поэзией его произведений.
Создается хореографическая Шекспириана. Темы шекспировских
пьес — драм, трагедий, комедий — воплощены в целом ряде музыкально-
хореографических произведений: в знаменитом балете С. Прокофьева
«Ромео и Джульетта», в балетах А. Мачавариани «Отелло», В. Оранского
«Виндзорские проказницы», Д. Шостаковича «Гамлет» и других. Вместе с
коллективами многих балетных театров их создавали выдающиеся
советские балетмейстеры — Л. Лавровский, В. Чабукиани (одновременно и
первый замечательный Отелло в балете), В. Бурмейстер, К. Сергеев, О.
Виноградов.
Первым шекспировским балетом на советской сцене стала драма
«Ромео и Джульетта».
Ромео и Джульетта — бессмертные герои шекспировской трагедии.
История их прекрасной любви — символ стойкости и цельности чувств,
своей красотой и величием победивших кровную вражду семей, коросту
предрассудков и даже смерть. Как рассказывать о них без гениальных
шекспировских слов? И вот в балете крупнейшего композитора