Традиции чекистов от Ленина до Путина. Культ государственной безопасности
Шрифт:
Создание атмосферы, в которой не будут допускаться негативные явления, означало поощрение давления со стороны КГБ на все сферы жизни советского общества [804] . Как отмечал автор статьи «Рыцари революции», опубликованной в «Комсомольской правде» на юбилей ЧК в 1967 году, «своевременное вмешательство общественности, товарищеская поддержка и критика, терпеливое разъяснение ошибок тем, кто отбился от стада, всегда помогало людям избавиться от таких недостатков, как самодовольство, чрезмерная терпимость, утрата бдительности. Среди советских людей не может быть безразличных, пассивных, стоящих в стороне от идеологической борьбы. И компромиссы здесь недопустимы» [805] .
804
О «горизонтальном наблюдении», действующем таким образом в советском обществе см.: OlegKharakhordin.The Collective and the Individual in Russia: A Study of Practices. Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1999.
805
Малыгин А.Рыцари революции. С. 2.
Некоторые цели и задачи Пресс-бюро выражают цели и задачи Пятого управления (создано в июле 1967 года). Оба этих новых подразделения КГБ
Пресс-бюро должно было также, по словам Андропова, обеспечивать «понимание наших действий массами» [806] .
Андроповское Пресс-бюро КГБ пережило перемены последних десятилетий. В 1990 году в рамках горбачевских преобразований оно было переименовано с Центр общественных связей КГБ [807] . Центр общественных связей ФСБ (ЦОС ФСБ) и в меньшей степени его аналог Пресс-бюро СВР возглавили общественную кампанию и издательскую программу, которые были направлены на популяризацию образа чекиста, особенно через официальный сайт ФСБ, который был создан в 2000 году. Преемственная связь с Пресс-бюро КГБ эпохи Андропова — предмет особой гордости ЦОС ФСБ [808] .
806
Хлобустов О. М.Перечитывая заново.
807
См.: Adam Johnson.The construction of a history of the KGB in contemporary Russia, (unpublished MPhil in Historical Studies). St Johns College, Cambridge, 2001.
808
Кононенко И.От Пресс-бюро КГБ СССР до ЦОС ФСБ России // В. МинаевТайное становится явным. ЦОС ФСБ своими корнями тянется к пресс-бюро ВЧК, которое действовало во время Гражданской войны. Владимир Струнин, глава Пресс-бюро КГБ в 1987-1990 годах, например, гордо говорит о происхождении ЦОС ФСБ — о его «прадедушке» — Пресс-бюро ВЧК, руководимом «мудрыми людьми»; Струнин В.Дела давно минувших лет // В. Минаев.Тайное становится явным. С. 21. О пропаганде чекистов во время Гражданской войны см.: Велидов А. С.Предисловие Н.А. С. Велидов.Красная книга ВЧК (1989). С. 18; Кутузов В. А.Чекисты Петрограда. С. 115.
Литературные и кинематографические премии КГБ
Второй крупной инициативой в этом направлении стало введение в марте 1979 года литературных и кинематографических премий КГБ, вручаемых ежегодно в День чекиста вплоть до эпохи Горбачева (последнее вручение состоялось в 1988 году) [809] . Хотя это новшество приписывают Андропову, инициатором, очевидно, выступил Центральный комитет. Говорят, Андропов вообще сомневался в том, что такие премии способны как-то стимулировать деятелей культуры. По слухам, он считал, что лауреаты вряд ли станут носить награды от КГБ открыто [810] . Васильев, бывший секретарь наградной комиссии КГБ СССР, в своих воспоминаниях опровергает это мнение, ссылаясь на то, что Кикабидзе, награжденный за актерскую работу в телевизионном сериале «ТАСС уполномочен заявить» (1984), не раз благодаря этой награде выпутывался «из сложных жизненных ситуаций». Васильев приводит эту историю не как пример того страха, который внушал КГБ (что позволяло Кикабидзе использовать свою награду в качестве средства устрашения), но как доказательство того, что «уважаемые люди нашей страны носят награды от КГБ СССР с гордостью» [811] . На самом же деле многие считали, что для любого серьезного писателя или актера награды КГБ являются своего рода черной меткой. Писатель Василий Аксенов вспоминал, что эти премии ставили лауреатов в затруднительное положение [812] .
809
Часовые советских границ. С. 315 (об учреждении наград в 1979 году); Новикова А., Стравинская М.Положительный опыт КГБ СССР // Коммерсантъ. 2006. 7 февраля. № 2 (об упразднении наград в 1988 году).
810
Васильев С.Пройденного пути у нас никто не отберет // В. Минаев.Тайное становится явным. С. 55.
811
Там же.
812
Новикова А., Стравинская М.Положительный опыт.
Возрождение премий в постсоветскую эпоху
В постсоветскую эпоху восстановление подобных ежегодных премий за произведения, посвященные чекистам, началось довольно скромно на рубеже тысячелетий. С 2000 года в День чекиста стали вручать премии творческой интеллигенции [813] . В 2001 году появились две новые премии: Артузовской ассоциации (критерии довольно широки, и обладателем ее могут стать общественные фигуры, внесшие вклад в «повышение престижа и авторитета» органов безопасности) и за победу в конкурсе «Долг. Честь. Достоинство» (за лучшую пьесу о работе чекистов, служащих внутренних войск или военных). Конкурс является официальной частью правительственной патриотической образовательной программы и проводится при поддержке Путина, московского правительства и писательских союзов [814] .
813
В 2000 году, например, Теодор Гладков получил награду СВР РФ за книгу о разведчике Николае Кузнецове.
814
В ЦОС ФСБ наградили лауреатов // РИАновости, 31 мая 2002. См. на сайте: www.fsb.ru/fsb/comment/ remark/single. htm!id%[email protected]. Лауреатам вручили ценные подарки в виде чайных сервизов с чекистской символикой и книги об истории отечественных органов госбезопасности.
Но самой важной из всех является премия ФСБ в области кинематографии, литературы и искусства, созданная в 2006 году [815] . Эта премия вручается ежегодно в День чекиста по шести номинациям: «Телевизионные и радиопрограммы», «Художественная литература и журналистика», «Изобразительное искусство», «Кино- и телефильмы», «Актерская работа» и «Музыкальное искусство».
В официальных источниках ФСБ и других материалах появление этого конкурса приветствовалось и обозначалось как возрождение литературных и кинематографических премий КГБ эпохи Андропова. Глава ЦОС ФСБ Олег Матвеев считает, что эти премии есть «возвращение к
815
Кузнецова Т.Премия ФСБ // Аргументы и факты. 2006. 5 апреля. № 14. С. 6.
816
Новикова Л., Стравинская М.Положительный опыт.
817
«Подведены итоги конкурса ФСБ России на лучшее произведение литературы и искусства о деятельности органов Федеральной Службы Безопасности». Пресс-релиз ФСБ, 8 декабря 2006. См. на сайте: www.fsb.ru/fsb/press/message/single.htm!id%3D10341121@ fsbMessage.html
Премии ФСБ также недвусмысленно направлены на борьбу с негативным представлением чекистов в искусстве. Как объяснял в 2006 году Матвеев: «Теперь, когда в кино, сериалах, детективах негативный образ сотрудников спецслужб появляется все чаще, мы должны возродить этот конкурс и награждать тех, кто не дискредитирует сотрудников спецслужб, а создает положительный образ защитников» [818] .
Премия учреждена и для того, чтобы привлекать популярных и уважаемых деятелей искусства и тем самым по ассоциации повышать престиж ФСБ. В комитет премии 2006 года вошли ведущие представители телевидения, кино и литературы [819] , а первую премию в музыкальной категории получил Николай Расторгуев, солист группы «Любэ», исполняющей песни на военно-патриотическую тематику, например «Давай за…» и «По высокой траве» (посвящено группе «Альфа», элитному контртеррористическому подразделению ФСБ) [820] .
818
Новикова А., Стравинская М.Положительный опыт.
819
Включая автора детективов-бестселлеров Полину Дашкову, кинорежиссеров Федора Бондарчука, Михаила Ножкина, Василия Нестеренко, директора «Первого канала» Константина Эрнста и председателя Союза писателей России Валерия Ганичева.
820
«Подведены итоги конкурса». В 1994 году искусствовед Чередниченко описала образ «Любэ» как сочетание черт «легендарных 1920-х с военно-чекистским уклоном», выраженное наличием кожаных курток и «рабоче-крестьянским» образом членов группы; Чередниченко Т.Типология советской массовой культуры. Между Брежневым и Пугачевой. М.: РИК Культура, 1994. С. 242.
Неясно, насколько добровольным было участие в этом конкурсе; в первый год некоторые лауреаты узнали о своем участии по звонку из ФСБ накануне церемонии награждения [821] .
Все упомянутые выше конкурсы были заявлены именно как возрождение андроповских традиций. Об этом давалось понять в соответствующих публичных выступлениях, это намеренно подчеркивалось в соответствующих церемониях.
Фильмы, созданные в условиях этой восстановленной модели сотрудничества между ФСБ и культурным миром, играют в чекистском возрождении особенно важную роль. Примером тому могут служить два блокбастера постсоветской эпохи: «Личный номер» и «Код апокалипсиса».
821
Ордена и медали найдут нас едва ли… // Новая газета. 2006. 25 декабря. № 98.
«Личный номер» (реж. Евгений Лаврентьев, 2004) — одно из самых странных проявлений текущего чекистского ренессанса. Во многом это обычный боевик в голливудском стиле, но со своеобразным сюжетом. Очевидно, целью создателей фильма было показать истинную версию событий, существенно повлиявших на репутацию ФСБ, а именно взрывы жилых домов в 1999 году и захват заложников в 2002-м на Дубровке (эти сцены снимались в здании Московского цирка) [822] .
В фильме присутствуют «архетипический образ настоящего российского героя», воплощенный в офицере Смолине [823] , и «враги» нового поколения: изгнанный олигарх, который похищает героя, одурманивает наркотиками, пытает с помощью чеченских наемников и заставляет сделать ложное признание, что это он взорвал дома в 1999 году (чтобы очернить имя чекистов, или гэбистов, как уничижительно он их называет). В фильме Россия в конечном итоге спасает западный мир от международных террористов, несмотря на явное безразличие руководителей НАТО к ее судьбе («У них уже был один Чернобыль», — говорит один из них). Подразумевается, что фильм основан на реальной истории из жизни офицера спецслужб Алексея Галкина, захваченного чеченцами, а впоследствии объявленного Героем России.
822
Солдатов А., Бороган И.Чекистский заказ на мифы // Еженедельный журнал. 2006. 2 мая.
823
По словам его создателей, процитировано: Сергеева Ж.Тротиловая оперетта // Ведомости. 2004. 7 декабря. № 225.
«Личный номер» создан по заказу российского Федерального агентства по культуре и кинематографии и при поддержке Общества чекистских ветеранов; на его премьере в декабре 2004 года присутствовали Путин и Патрушев. Однако конечный продукт, очевидно, не вполне удовлетворил ФСБ: фильм получил лишь поощрительный приз на ежегодном вручении премий ФСБ в 2006 году. Возможно, именно этот фильм имел в виду в 2004-м Черкесов, когда жаловался, что даже положительные образы чекистов в кино иногда получаются слишком «западными», слишком амбициозными, а порой даже криминальными [824] .
824
Черкесов В.Мода на КГБ?
«Код апокалипсиса» (реж. Вадим Шмелев, 2007) был создан при содействии новой организации — Фонда поддержки патриотического кино, учрежденного в 2004 году при участии Администрации Президента РФ, Государственной думы, ФСБ и других органов. Его директор Сергей Баженов перечислил три главных направления работы фонда: спорт, балет и специальные службы. Последнему и был посвящен первый проект фонда — фильм «Код апокалипсиса», получивший несколько наград от ФСБ в 2007 году [825] .
825
Режиссер В. Шмелев получил первый приз в номинации «Кино- и телефильмы», а ведущая актриса Анастасия Заворотнюк получила вторую премию за роль агента ФСБ. См.: Борисов Т.Код премии ФСБ // Российская газета. 2007.18 декабря. № 4546.; Анисимова.Премии ФСБ России.