Я здесь, чтобы забрать вас с собой в Нирвану
Шрифт:
тяжелая ноша>.
Кроме того, Курт был отнюдь не в восторге от того имиджа, который
пытались ему навязать Пэвитт с Поуниманом, хотевшие в рекламных целях
представить его в роли этакого сельского недотепы, неизвестно каким чудом
добравшегося до Сиэтла и их фирмы. <Они полностью манипулировали людьми,
стараясь провернуть эту программу, - рассказывал Курт.
– Их считали
гениями, организаторами всего проекта, хотя на самом деле это не имело
ним никакого отношения>.
Вместе с тем, НИРВАНОЙ начали интересоваться самые различные фирмы и не
в последнюю очередь благодаря материалу для нового альбома, который они
записали в апреле 1990 года на Smart Studios в Мэдисоне, штат Висконсин,
при продюсировании Батча Вига, считавшегося ветераном андеграундной сцены.
Курт был молчалив, и все переговоры вел Крис.
Группа потратила неделю на запись семи вещей для того, что должно было
стать их вторым альбомом на Sub Pop, но в действительности стало
демонстрационной лентой для крупных фирм.
На этот раз времени было вполне достаточно, и Курт мог как следует
отточить слова и мелодию. <Я наконец пришел к тому, чтобы соединить
поп-музыку и присущую нам тяжесть в правильной пропорции, - вспоминал
Курт.
– Это работало очень хорошо, потому что так говорили наши друзья, да
и другие группы тоже. Все говорили, что это здорово. Я могу сказать, что
это шаг вперед по сравнению с Bleach>.
Аранжировки этих вещей практически не отличались от версий, появившихся
позднее на альбоме Nevermind, однако в действительности они все были
смикшированы заново за исключением <Polly>. <Breed> тогда называлась
<Immodium> в честь противопоносного средства, которым пользовался Тэд во
время европейского тура. <Stay Away> первоначально называлась <Pay То
Play>, имела несколько иные слова и отличалась фид-бэком и кодой в стиле
орущего камикадзе. Также были записаны <In Bloom>, <Dive> и <Lithium>,
которые, подобно <Polly>, начинались игрой на акустической гитаре, которая
постепенно затихала.
Однако Крис и Курт все больше разочаровывались в Чеде. Чед, игравший,
помимо ударных, на гитаре, бас-гитаре и скрипке, писал также собственные
песни и, естественно, хотел принимать участие в создании композиций.
Однако его музыкальный стиль, выработавшийся в Бейнбридже, плохо
соответствовал тому, что играла группа. <Это было не то, - рассказывал
Курт, - и с этим ничего нельзя было поделать. Это было грустно, потому что
он чувствовал себя, словно он не является частью группы, так
творить в нашей манере>. К тому же Курт, сам несколько лет игравший на
ударных, относился к их звучанию с особым вниманием. И хотя Чед нравился
ему гораздо больше, чем все другие ударники, с которыми они работали, он
не мог не замечать его недостатки, такие, например, как слабый удар и
быструю утомляемость. Набравшись решимости, Курт и Крис откровенно сказали
Чеду о том, что он больше не является членом группы. <Я чувствовал себя
так, словно кого-нибудь убил>, - признавался потом Курт. Чед покинул
группу в июне 1990 года.
Оставшись без ударника, НИРВАНА была вынуждена отменить намеченные
гастроли по Великобритании. А уже в августе предстоял тур по Западному
побережью вместе с SONIC YOUTH. Участвовать в нем согласился Дейл Кровер,
но при одном условии. <Я сказал им, - вспоминал он, - что бы вы ни делали,
не прыгайте на мою ударную установку>. Это условие было выполнено, причем
даже не разбили ни одной гитары.
<Я рад, что они ничего подобного не сделали, - говорил тогда Кровер.
–
Я видел, как они раньше разбивали инструменты, и мне казалось, что они
делают это для разрядки. Курт как-то пытался при мне сломать гитару, и он
трудился минут пятнадцать. До того времени, как все было кончено, этот
процесс для всех казался очень важным и имеющим какое-то значение. А я
считаю это самым настоящим убийством гитары. Я думаю, у гитар есть души.
Мне это совсем не кажется клевым. У инструментов есть души, так зачем тебе
нужно убивать гитару? Я думаю, это бессмысленно. Разве вы, ребята, никогда
не видели THE WHO?>
Как-то незаметно Курт расстался с Трейси и начал встречаться с
артистичной и динамичной девушкой по имени Тоби Вейл. Она издавала
собственный журнал и находилась у истоков движения <Riot Girls>,
объединявшего молодых женщин, одержимых идеей усиления женского влияния
на общество через средства массовой информации и музыки. Благодаря Тоби
Курт близко познакомился с идеями феминизма. <Я думал, что снова влюблен,
– рассказывал он, - и мне нравилось так думать>.
Между тем. Sub Pop захотела выпустить еще один сингл НИРВАНЫ. На
сторону <В> была выбрана вещь под названием <Dive>, записанная с Вигом. В
ней присутствуют все лучшие стороны Bleach - скрежещущий звук гитары,
высокий завывающий вокал, восхитительно тяжелый рифф. Это поп-музыка, но