Жизнь за Родину. Вокруг Владимира Маяковского. В двух томах
Шрифт:
Увы, но времени для реализации такой вдохновляющей идеи действительно не хватило — за несколько дней до взятия Екатеринбурга войсками адмирала А. В. Колчака предполагавшийся подсудимый был зверски убит вместе со всеми своими домочадцами.
Затем по инициативе Льва Троцкого и при его непосредственном руководстве в Петрограде на бывшей Дворцовой, а ныне площади имени застреленного эсерами чекиста М. Урицкого, незамедлительно возведённого большевиками в ранг мученика, было организовано посвященное 3-й годовщине революции грандиозное театральное шоу «Взятие Зимнего дворца». В спектакле, если можно было так назвать это представление, участвовали от 8 до 10 тысяч статистов, использовались 150 прожекторов, боевые орудия и пулемёты, специально для участия в празднике у Дворцовой набережной пришвартован крейсер «Аврора»,
Не навмахия, но, по свидетельству очевидцев, тоже смотрелось эпохально!
Крейсер 1-го ранга из-за неожиданной накладки палил из артиллерийского орудия в течение пяти минут, приведя зрителей в не предусмотренный сценарием ужас [1.5]. На площади перед дворцом били пулемёты, гремели взрывы, ехали танки, солдаты — белые и красные — находились на огромных деревянных платформах, которые сходились в последнем сражении. Режиссером действия, которого ещё не знала современная история, был Николай Евреинов, автором декораций, костюмов и сценического оформления — Юрий Анненков, будущий номинант на премию Американской киноакадемии «Оскар».
До этого перед зданием Фондовой биржи была с большим успехом разыграна «Мистерия освобождённого труда», в которой участвовали около 4000 молодых рабочих и красноармейцев. Теперь же задачей постановщиков была масштабная реконструкция недавнего, но уже исторического события, для чего участники представления были разбиты на отряды, во главе каждого из них назначен командир, а управление «подразделениями» осуществлялось специальными курьерами и по телефону, некоторые распоряжения печатались в оперштабе в виде листовок. Одним из организаторов действа был сотрудник Политуправления Петроградского военного округа Дмитрий Тёмкин [134] , который для достижения максимального визуального эффекта предложил снести 20–30 домов, расположенных на Гороховой улице, чтобы открыть визуальную перспективу на Адмиралтейство, специально подсвеченное мощными прожекторами со стороны Детскосельского (Витебского) вокзала. Идея понравилась и была горячо поддержана, но, как всегда, поджимали сроки — провести работы по сносу зданий и уборке строительного мусора не успевали к назначенной дате премьеры.
134
Дмитрий Зиновьевич Тёмкин эмигрировал из РСФСР в 1921 году. В США стал выдающимся композитором и продюсером американского кино, 22 раза номинировался на премию Американской киноакадемии, получил 4 «Оскара» и 8 «Золотых глобусов». Одной из последних его работ в качестве продюсера был фильм «Золото Маккены» — абсолютный хит советского проката 70-х годов прошлого века.
Выставка трофеев РККА 1920 г.
В качестве благодарности Петроградский совет наградил каждого из создателей шоу специальным пайком, состоящим из 100 папирос и двух килограммов яблок. Главного режиссёра Н. Евреинова премировали лисьей шубой, реквизированной у какого-то из буржуев.
Грандиозный спектакль в стране, ещё не остывшей от Гражданской войны, где даже в Петрограде был голод, а скудные пайки давно уже стали исключительной привилегией только для работающих и социально близких, выглядел по меньшей мере несвоевременным. Поэтому для всех сомневавшихся в целесообразности такого способа использования бюджетных средств вышел специальный декрет: «Всякое нарушение приказа будет рассматриваться как злостное желание сорвать инсценировку с контрреволюционной целью и караться по всей строгости революционного закона преданием суду Ревтрибунала».
Опыт петроградских товарищей нашёл своё практическое, существенно более скромное воплощение в Москве, где на месте будущего Мавзолея в 1920 году по инициативе всё того же Л. Д. Троцкого преподавателями и курсантами Высшей школы военной маскировки РККА был сооружён Курган Победы, который
Один из пионеров советской авиации, героический ас Первой мировой войны Н. Д. Анощенко писал в своей книге «Полёты белгородца. Воспоминания первого красного пилота-воздухоплавателя»: «27 июля с. г. (1920 г.) во время парада в честь II Конгресса III Интернационала в г. Москве… Вдоль кремлёвской стены на (Красной) площади раскинулись белые ажурные павильоны „Выставки трофеев Красной Армии“, часть которых находилась под открытым небом. (…) и орудия всех калибров, прихотливо закамуфлированные зелёными, коричневыми и жёлтыми пятнами-зигзагами (…) и первый трофейный английский танк, и французские бронемашины „Рено“, и один из многих захваченных у белых аэропланов — английский „Беи“, и многое другое… Сейчас всё это чинно разместилось на площади вдоль братских могил и кремлёвской стены, начиная от Спасской башни и до красивого искусственного зелёного кургана, на склонах которого разбросаны разбитые орудия, обрывки проволочных заграждений, ружья, снаряжение и т. п.»
Владимир Маяковский был свидетелем грандиозных представлений, организованных в Петрограде и в Москве, как и многие, был восхищён их масштабами и, конечно же, использовал некоторые идеи и драматургические приёмы Николая Евреинова при постановке новой версии своей революционной пьесы «Мистерия-Буфф» в 1921 году.
Ещё совсем недавно футуристы в манифесте «Пощёчина общественному вкусу» требовали «вымыть руки, прикасавшиеся к грязной слизи книг, написанных бесчисленными Леонидами Андреевыми», теперь они диктовали революционную моду во всех сферах культуры и массовые зрелища — здесь не были исключением [1.210].
В 1923 году знаменитым на всю страну стало ещё одно военно-революционное произведение, названное «Земля дыбом», написанное Сергеем Третьяковым по мотивам стихотворений из сборника «Проклятые годы» французского поэта Марселя Мартине. Драматург не забыл упомянуть Троцкого в тексте пьесы, где ему были посвящены отдельные строки:
Земля российская, земля неистовая, Страна людей голодающих и мёрзнущих, Страна кнута, и тюрьмы, и ссылки, Расстреливаемых детей, и молчания, и мученичества, Жертв и палачества, — — О Россия мятежная, Россия восставшая, Вот ты зовёшь своих сыновей…Революционная пьеса, посвящённая РККА, была представлена Всеволодом Мейерхольдом в виде патетической эстрады, где сатира чередовалась с агитацией и использовались подлинные автомобили, мотоциклы, велосипеды, пулемёты, полевые телефоны, походная кухня и даже жатвенная машина. Во время представления на киноэкране демонстрировалась военная хроника. Как вспоминал известный театральный критик П. А. Марков, «через зрительный зал на сцену, шумя и треща, вкатываются мотоциклы и автомобили», которые заглушали траурную музыку. Это производило невероятно сильное впечатление. Эм. Бесков восхищался тем, что спектакль «буквально ставит дыбом театр. Пропорции взяты живые, инженерные, технические… Рядом с актёром подлинная вещь. Мотоцикл. Автомобиль. Посредине театра — широкая дорога, ведущая отлогим помостом на сцену. По ней мчатся велосипеды, пыхтя, влетают мотоциклы и даже автомобили…» [1. 174]
С просьбой о предоставлении военной техники и имущества для постановки В. Мейерхольду пришлось обратиться лично к наркомвоенмору. Режиссёр просит Л. Троцкого подтвердить приказ о предоставлении техники для театра, «никем, кроме Вас, не поддерживаемого».
В архивных документах Министерства обороны РФ имеются несколько записок Мейерхольда в наркомат и самого председателя РВС начальнику Главного управления снабжения РККА М. М. Аржанову с просьбой об оказании помощи театру им. Мейерхольда: