Андрей Кончаловский. Никто не знает...
Шрифт:
скучными. Вернулся он к этому предложению в тот момент, когда застопорился проект
экранизации «Королевского пути» Андре Мальро — и только на том условии, что со сценарием
он может делать все, что угодно.
Естественно, режиссер, как делал это и в других случаях, погрузился в глубокое изучение
эпохи, стараясь понять мир, в котором жили гомеровские герои и сам великий слепой. Его
захватила культура Средиземноморья, где скрещивались, обогащая друг
— Азия, Африка и Европа. «Взаимодействие культур — вот что захотелось передать в фильме…
В принципе, законы взаимоотношений вождя и племени не изменились со времен Одиссея. Не
было никакой возвышенной роскоши, белого мрамора…, люди ходили голые и чистые. Чистые
именно потому, что не носили одежду… Люди были закалены, открыты солнцу, ветру. Я
подумал: «Одиссея» — о вожде и племени…»
Режиссеру хотелось, чтобы в многогеройном фильме каждое человеческое лицо на экране
имело бы характер. Была проделана скурпулезнейшая работа, когда выуживали каждое слово,
так или иначе характеризующее персонажа. «В команде Одиссея у меня в фильме шесть
характеров — все они остаются в памяти зрителя».
Гомеровская поэма не сказка, а миф, и в ней действуют, с одной стороны, выдуманные
чудовища, а с другой — реальные люди и реальные боги. Соединить фантазию, миф и
реальность так, чтобы не возникало ощущение эклектики, было сложной задачей. «Я не знал,
как это получится, — признавался режиссер, — а просто шел, закрыв глаза, вперед. И интуиция
мне подсказывала, что и как надо делать. Я многому научился…»
Особая проблема — образное решение фигур античных богов. Хотелось избежать
«оперности» в их изображении, наделить их реальными чертами. «Бог реален, если его
воспринимают реальным. Как богов воспринимал древний грек? Как живых людей… Чем же
боги отличны от простых смертных? Способностью понимать то, что смертным недоступно.
Боги знают все — и не только про прошлое и настоящее, но и про будущее… Поэтому и к
людям они относятся как к малым детям, толком еще ничего не понимающим… Мы решали
богов как людей, современных нам… на роли богов мы искали актеров, способных сыграть
человека, глядящего на далекую эпоху с высоты всей человеческой истории…»
В этот период своего творчества режиссер, по его словам, обрел ранее неведомую свободу
ремесла. Если раньше, работая над фильмом, он делал множество записей, заметок, выписок из
книг, то «Курочку Рябу» (1994) и «Одиссею» (1997) снимал «на автопилоте». Все уже
заготовлено внутри и открывается, начинает работать автоматически.
В
Ирен Папас, Эрик Робертс, Джеральдин Чаплин, Кристофер Ли. Особые отношения у
режиссера сложились с исполнителем главной роли — Арманом Ассанте, который подписал
контракт только на том условии, что фильм будет снимать именно Кончаловский.
«Он знал почти все мои работы. Увидел впервые в середине 70-х «Дядю Ваню» в
Нью-Йорке и с тех пор смотрел все. Он вообще очень интеллигентный человек. Если б не он, я
не смог бы добиться того сценария, который хотел снимать. Мне бы выломали руки, и я, скорее
всего, ушел бы с картины, как это позднее случилось на проекте «Клеопатры». Там у меня не
было актера-звезды, столь же во мне уверенного. Притом что наши отношения с Ассанте
бывали и очень напряженными, мы остались лучшими друзьями».
«Одиссея» — первый опыт работы Кончаловского на телевидении. Он оказался удачным
— «Эми» за лучшую режиссуру 1997 года. Это был самый дорогой проект в истории
телевидения. Американская премьера на NBC получила самые благожелательные отклики.
Европейская состоялась на Московском МКФ и была названа самым громким событием
кинофестиваля.
На телевидение Кончаловский вернется в начале 2000-х годов и снимет вместе с
американцами фильм «Лев зимой» (2003) по пьесе Джеймса Голдмена. Впечатляюще яркая
Гленн Клоуз, сыгравшая в картине супругу Генриха II Элинор Аквитанскую, получит приз
Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»
173
«Золотой глобус-2004» в номинации «Лучшая женская роль в телесериале».
Ремейк знаменитой ленты 1968 года Кончаловский, по его словам, сделал, что называется,
«по найму».
Роберт Холми, возглавлявший команду исполнительных продюсеров, после «Одиссеи» с
режиссером работать не хотел. Считал, что тот плохо управляем, неудобен. Надавил на Холми
исполнитель главной мужской роли в фильме Патрик Стюарт. «Он считается в Англии одним из
серьезнейших шекспировских актеров и думал, что будет великолепен в роли короля Генриха».
Правда, по меркам режиссера, «Стюарт оказался актером ограниченным — ни страсти, ни
юмора, ни обаяния. Зато самовлюблен, самоуверен, упрям…»
Бродвейская пьеса Джеймса Голдмена казалась Кончаловскому неглубокой. Он поставил
перед собой задачу «решительно увести эту историю с Бродвея в XII век. Так, чтобы