Э. Д. Фролов Рождение Греческого Полиса
Шрифт:
всего того, что составляет, по его мнению, слишком живописный, а
потому и неправдоподобный колорит. Уточнение достигается тем, что
на место удаленных красочных подробностей традиционного истока
32Ibid. Р 15-20.
33Starr Ch. G. A History of the Ancient World. P 202-203.
34 Starr Ch. G. La storia greca arcaica. P. 20-23.
– ---------------------- Page 34-----------------------
(возвращение
внедряются реалии материального плана, разумеется, в ущерб полноте
и наглядности воссоздаваемого исторического процесса.
Свою реконструкцию Старр начинает с указания на катастрофу,
которая положила предел существованию микенской цивилизации,
но, конечно, не самой жизни греческого народа. Все же, продолжа
ет Старр, если судить по данным едва ли не единственного хоро
шо обследованного памятника той эпохи -- афинского Керамика, дли
тельная полоса времени, следующая за гибелью микенского мира, --
так называемый субмикенский период (1200-1050 гг. до н.э.) --отме
чена печатью абсолютного упадка. Захоронения в ямах прямоуголь
ной формы характеризуются убогостью сопутствующего инвентаря:
два-три сосуда, в мужских погребениях -- иногда предметы вооруже
ния (из бронзы), в женских -- нехитрые украшения (булавки, кольца и
т.п.); форма сосудов --застывшая, декор -- убогий, подражающий ми
кенским образцам.
Но вот в погребениях Керамика появляется новый тип сосудов
с небогатым, но характерным геометрическим орнаментом (четкие
окружные линии, полукружные спирали и проч.). Открывается но
вый период протогеометрического стиля (1050-900), исполненный яв
ных перемен. Более того, по мнению Старра, применительно к этому
периоду можно говорить уже о выработке главных черт, отличающих
новую греческую и вообще западную цивилизацию. Сосуды, покрытые
простейшими геометрическими узорами, отличаются динамическим
единством составляющих элементов, обдуманной простотой формы и
декора, таящего способность к бесконечным вариациям, наконец, -- и
это самое главное, -- очевидным упором на рациональные принципы
построения, на соблюдение правильных пропорций и общей гармонии.
При этом, учитывая редкость контактов Греции в тот период с восточ
ным миром, все это надо признать плодом внутреннего оригинального
развития.
Новая фаза --период развитого геометрического стиля (900-750).
По-прежнему главным центром, доставляющим нам яркие образцы
керамики геометрического стиля, остается Аттика. Однако распро
странение нового стиля в
островах и по побережью Малой Азии свидетельствует, по мнению
Старра, не только об общем прогрессе, но и о складывающемся един
стве греческой цивилизации. Впрочем, одновременное возникновение
различных местных вариаций геометрического стиля свидетельствует,
по-видимому, и о другой, противной тенденции партикуляризма.
Особенными успехами отмечено VIII столетие: появление новых
центров обитания указывает на рост населения, богатство некоторых
– ---------------------- Page 35-----------------------
погребений -- на выделение социальной верхушки. Замечательными
свидетельствами прогресса в это время надо считать вазы дипилон-
ского стиля (из Аттики) и корреспондирующ ие с ними по времени и
духу гомеровские поэмы. В росписи дипилонских ваз геометрический
орнамент разбивается изображ ениями ж ивы х сущ еств и даж е целыми
сценками -- например, погребальных процессий или сражений на су
ше и на море. К онф игурация и декор этих сосудов свидетельствуют
об осознанном проявлении таких качеств греческого ума, как сосре
доточенность, уравновеш енность и соразмерность. Эти ж е свойства
проступают и в поэмах Гомера, создание которых (их окончательное
составление) надо отнести к тому ж е веку. И Нее вместе эти произве
дения творческого духа греков проливают свет на выработку новой (в
сравнении с Востоком) концепции человека и бож ества, на складыва
ние аристократической модели ценностей, наконец, на обозначивш ееся
уж е движ ение к полису.
Рож дение полиса, согласно Старру, приходится уж е на следующ ий
период, который он именует веком архаической революции (750-650).
В это время в декоре сосудов развивается новый, ориентализирующ ий
стиль, с свободной игрой кривых линий и ж ивотны х мотивов. Его воз
никновение, несомненно, стояло в связи с широким распространением
греков в С редиземноморье и возобновлением активных сношений с В о
стоком, однако, подчеркивает Старр, окончательная выработка этого
стиля была заслугой самих греков.
Примерно такое ж е реш ение проблемы источников находим мы и
у М. Финли: то ж е скептическое отнош ение к исторической традиции
греков, которую Финли считает позднейш им изобретением, та ж е под
черкнутая опора на археологию .35 Греческая традиция, по мнению
Финли, не имела никакого представления о преды стории собствен