Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
музыкальных учреждений, которые осуществляли творческие контакты театров не
только с драматургами, но и с композиторами. На практике механизм создания музы-
кальных произведений через репертуарные коллегии был следующим: либреттисты
направляли в коллегию сценарный план, который представлял собой сценарий с
приложением перечня музыкальных сцен и номеров. Коллегия выбирала тех компози-
торов, которых мог заинтересовать данный сценарий, и направляла
ознакомления. Если композитор соглашался взяться за создание партитуры, коллегия
начинала знакомить театры с творческой заявкой авторов либретто, а затем оформлять
договорные отношения трех сторон.
В данном случае не менее интересен и принцип подбора композиторов. В 1976 г.
репертуарно-редакционная коллегия Управления музыкальных учреждений
министерства культуры СССР получила от либреттистов М. Садовского и Ю. Пекелис
сценарный план оперы «Возмездие» по мотивам романа Петра Проскурина «Исход».
«Нам этот план представляется интересным, - писал в сопроводительном письме к
композитору главный редактор коллегии, - а поскольку действие происходит в
Белоруссии, мы считаем наиболее целесообразным привлечь к созданию оперы именно
белорусского композитора и заинтересовать этим произведением в первую очередь
театр оперы и
балета БССР»73.
В декабре 1975 г. ведущим Управлениям министерства культуры СССР был разослан
для ознакомления проект постановления Коллегии министерства «О практике
государственных заказов министерства культуры РСФСР на произведения драма-
тургии, музыки и изобразительного искусства». Поводом для принятия
соответствующего постановления послужила критика результатов деятельности
министерства культуры РСФСР в этом направлении. Основная претензия к работе
республиканского министерства культуры в отношении госзаказов выражалась в том,
что договора на заказы заключали практически с одними и теми же авторами, в то
время как другие писатели, композиторы и художники по большей части
игнорировались министерством. В частности, главный редактор репертуарно-
редакционной коллегии Управления музыкальных учреждений союзного министерства
писал по поводу работы коллег: «Репертуарно-редакционная коллегия (министерства
64
культуры РСФСР - Н. Б.) не всегда равномерно распределяет заказы между
композиторами, так, например, ленинградский композитор С. Баневич - че-
ловек, несомненно, одаренный - за три года (1972-1974) получил два оперных заказа
и три заказа на музыкальные комедии. Даже для талантливого человека это многовато!
В то же время такой
созданию музыкально-сценических произведений»74. Помимо этого, редактор
критиковал факты появления нескольких произведений на одну и ту же тематику:
«Следует также обратить внимание на излишнее увлечение некоторыми темами. Так,
на сюжет лесковского «Левши» написана музыкальная комедия А. Новикова и
музыкальная комедия В. Дмитриева, дважды написал музыку к балету на этот сюжет Б.
Александров. Сейчас Министерство культуры РСФСР привлекло к работе над детской
музыкальной комедией «Левша» композитора Анатолия Александрова»75.
Кроме критических замечаний, каждое Управление министерства культуры СССР
должно было добавить в проект постановления ряд конкретных предложений по
улучшению практики государственных заказов. Следует сказать, что в качестве ос-
новной меры по улучшению работы Управлений по линии системы госзаказов было
предложено осуществлять прием произведений, взятых на госзаказ по заявкам тех или
иных театров, вместе с театрами или после их приемки художественными советами
театров76. Предложение это было вполне закономерным, поскольку основной
проблемой в практике реализации государственных заказов как для республиканского,
так и для союзного министерств культуры оставалась проблема незавершенности
работы над постановками, осуществлявшимися в рамках министерских соглашений.
Причины незавершенности такой работы могли быть разными. Иногда театры в силу
внутренних причин, либо видя бесперспективность дальнейшей работы с автором,
отказывались от сотрудничества с ним, однако чаще репетиции прекращались по
распоряжению министерств. В апреле 1972 г. решением министерства культуры
РСФСР была остановлена работа Московского театра Оперетты над спектаклем по
произ
РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 352. Л. 112. РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 352. Л. 113.
РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 352. Л. 116.
ведению Александра Зацепина «Золотые ключи». Репертуарно-редакционной
коллегией министерства в резких тонах была дана характеристика данному материалу,
и в результате, несмотря на то, что театр вместе с авторской группой уже начал работу
над постановкой, ГУК было дано указание задержать начало репетиций над
спектаклем77.
После принятия постановления «О практике государственных заказов»
министерства, напротив, стали настаивать на том, чтобы театры доводили работу с