Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
авторами до логического завершения. В качестве примера можно привести еще одну из
постановок Московского театра Оперетты, на осуществление которой ушло несколько
лет. В конечном итоге работа над спектаклем была завершена по настоянию
министерства культуры
СССР.
В 1972 г. руководство МТО представило в Управление музыкальных учреждений
официальное письмо, в котором просило заключить договор с композитором Кара
Караевым и драматургом
Ростана «Сирано де Бержерак». Основанием для этой просьбы послужило
ознакомление художественного совета театра с творческой заявкой и фрагментами
музыки К. Караева. В 1973 г. репертуарно-редакционная коллегия Управления
музыкальных учреждений отрецензировала представленные клавир и пьесу и, оценив
их очень высоко, заключила договор с композитором. Однако театр по неясным
65
причинам перестал интересоваться законченным произведением и прекратил всякие
взаимоотношения с авторами. Несмотря на это, композитор, выполняя свои
обязательства перед министерством, продолжил работу и в феврале 1975 г. представил
в Управление законченную партитуру, которая снова была высоко оценена и принята
коллегией. В связи с этим руководству МТО было настоятельно предложено
возобновить отношения с авторами с тем, чтобы завершить постановку спектакля78.
" ЦАГМ. Ф. 429. Оп. 1. Д. 1538. Л. 53. Спектакль вышел в марте 1973 г.
78 Премьера оперетты «Неистовый гасконец» в МТО состоялась в ноябре 1978 г. //
РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 353. Л. 47.
Но поскольку репертуарные коллегии в определенном смысле несли
ответственность за нереализованные постановки, им категорически не нравилось такое
положение дел, при котором театры могли самостоятельно выбирать автора и художест-
венный материал. Тем более что органы министерства финансов СССР, периодически
осуществлявшие ревизию финансово-хозяйственной деятельности министерств,
постоянно указывали на это обстоятельство как на недостаток в работе министерских
управлений79.
В 1970 г. ГУК Мосгорисполкома было принято Положение «О порядке
формирования репертуара и выпуска новых спектаклей», в котором подтверждалось
право театров самим составлять свою афишу80. Однако члены репертуарно-
редакционных коллегий довольно часто выражали недовольство по поводу того, что им
приходится с этим считаться. Показательно в этом отношении выступление секретаря
партбюро Управления музыкальных учреждений министерства культуры СССР Т. Н.
Леонтовской: «Что нас больше всего заботит? То, что мы недостаточно
широкого распространения в репертуаре театров и активного исполнения концертными
организациями интересных и значительных произведений по нашим госзаказам.
Товарищ Голдобин (редактор репертуарно-редакционной коллегии Управления театров
министерства культуры СССР - Н. Б.) говорил, что драмтеатры немножко болеют
стремлением показать что-то свое, пусть слабое, но сказать - что это мы создали. Надо
сказать, что этим же болеют и наши музыкальные театры. Пока сломать это нам бывает
трудно, тем более что мы не должны сдерживать инициативу театра, который хочет
создать свой спектакль. В то же время это объективно мешает широкому рас-
пространению и воплощению в репертуаре того, что такого распространения
заслуживает»81.
Необходимо отметить, что и в самих театрах хорошо понимали суть данной
проблемы и порой так же отрицательно оценивали сложившуюся с заказами ситуацию.
Так, затрагивая вопрос
ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 8818. Л. 6.
РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 25. Д. 273. Л. 9
ЦАОПИМ. Ф. 957. Оп. 1. Д. 226. Л. 48.
о работе с авторами и средствах, затраченных на незавершенные постановки,
выступавшие на партийном бюро Московского театра Оперетты в апреле 1969 г.
подчеркивали: «...И это не весь список пьес, над которыми работали, за которые
платили деньги, а они даже не пошли в работу. Нужно ли платить аванс авторам за
пьесы не поставленные?.. Надо добиться, чтобы обсуждались готовые произведения, а
не наметки. Тогда и деньги будут целы»82.
Строго говоря, репертуарно-редакционные коллегии занимались не только
рецензированием готовых произведений, но и, по сути, брали на себя функцию
доработки тех пьес и либретто, которые принимались к постановке театрами,
заключившими договор с авторами напрямую. Чаще всего это приходилось делать
сотрудникам городских управлений культуры. Интересно в этом отношении
66
выступление начальника репертуарного отдела М. Г. Дружининой на закрытом
партийном собрании ГУК в декабре 1983 г.: «Фактически создается много пьес на
актуальные современные темы, выпускаемых репертуарно-редакционными коллегиями
обоих министерств. Но за редким исключением их художественный уровень крайне
невысок, а поэтому московские театры не проявляют к ним интереса. Наша подготовка
к организации фестиваля «Образ современного рабочего» показала, что из более ста