История тела сквозь века
Шрифт:
Купол Пантеона (вид изнутри)
Наиболее полно выявились особенности нового архитектурного направления в построенном Брунеллески Воспитательном доме (Оспедале дельи Инноченти – приют невинных).
Воспитательные учреждения и приюты для подкинутых детей были еще в Средневековье, обычно в церковных и монастырских комплексах. В эпоху Возрождения их число сильно вырастает, отражая светский характер новой культуры. Оспедале дельи Инноченти Брунеллески явился первым крупным общественным зданием подобного типа,
Установить точно назначение отдельных помещений Воспитательного дома невозможно, однако размещение входов, лестниц, комнат и их размеры подсказывают, что основные обслуживающие помещения (кухня, столовая, жилье прислуги, комнаты администрации и приема детей) были расположены в первом этаже, в непосредственной связи с нижними лоджиями двора; спальни же детей и воспитателей и помещения для занятий находились на втором этаже по периметру двора. Открытая на площадь Сантиссима Аннунциата лоджия, повторяющая главный мотив дворовой аркады в монументальном масштабе и с более богатыми деталями, связывает Воспитательный дом с городом. Древнему мотиву арочной колоннады Брунеллески придал облик приветливого, гостеприимного вестибюля, открытого на площадь и всем доступного. Это подчеркнуто пролетами широко расставленных стройных колонн и упругих полуциркульных арок лоджии, приподнятой на девяти ступенях по всей ее длине.
Главной темой всей композиции является аркада, и потому Брунеллески не акцентирует центр фасада. Фасад здания, расчлененный на два неравных по высоте этажа, отличается простотой форм и ясностью пропорционального строя, за основу которого принята ширина пролета аркады лоджии. Укрупненные членения главного фасада, его ширина и размер пролета аркады лоджии приняты Брунеллески с учетом размеров площади и восприятия здания со значительного расстояния. Легкость и прозрачность лоджии, ее изящество были бы немыслимы без конструктивного новаторства, проявившегося здесь. Композиционный замысел, ясно отражающий общественное назначение здания, простота форм, четкость пропорционального строя и соответствие застройки площади придают этому первенцу нового направления в зодчестве гармоничность, роднящую его с архитектурой античной Греции. Несмотря на то, что во всем фасаде Воспитательного дома нет ни одного элемента, непосредственно заимствованного из античных памятников, здание близко к ним по характеру благодаря своей ордерной системе, соотношению несомых и несущих частей и облегченным кверху пропорциям.
Микеланджело и купол собора св. Петра в Риме
В IV веке н. э. при императоре Константине I в Риме была возведена романская базилика. От раннехристианских построек уцелел только монумент, отмечающий середину площади Святого Петра, расположенную перед храмом. Согласно христианским летописям, апостол Петр принял мученическую смерть около 64–67 г. н. э. в Риме. Над могилой последователя Христа в 313 году был воздвигнут первый алтарь первой базилики. Базилика Константина пережила несколько реконструкций и к XVI веку значительно обветшала.
Понтифик Юлий II поставил перед Донато Браманте интереснейшую задачу – восстановить древний христианский храм и по возможности сохранить его изначальный потенциал. По задумке архитектора, обновленная базилика должна была представлять собой большой крест, увенчанный куполом. Просторное здание с высокими сводами должно было воплотить небесную легкость храма, однако смерть Браманте в 1514 году отодвинула воплощение проекта на неопределенное время.
Еще при жизни Браманте
Купол собора св. Петра в Риме
Начиная с 1506 года собор Святого Петра получил только фундамент и, частично нижний стеновой ярус, который позже был разобран. В течение 40 лет чертежи собора трансформировались на бумаге, меняя форму здания от греческого равностороннего креста до латинского и, наконец, остановились на форме базилики, предложенной Антонио да Сангалло.
В 1546 году да Сангалло умирает, и папа Павел III ангажирует Микеланджело на роль куратора возведения храма. С учетом нагромождения архитектурных идей предшественников, Буонарроти решает вернуться к изначальному плану Браманте, упростив и одновременно усилив конструкцию. Массив базилики было решено выполнить в виде центрально-купольной постройки, вход в которую скрывал портик, задрапированный колоннами, по примеру античных храмов. Также по традиции древних строителей, центральный вход храма расположили на восточной стороне. При жизни Микеланджело строительство продвинулось значительным образом, был даже выстроен барабан купола. Однако завершить свой грандиозный проект гений не успел, в 1564 году смерть прервала труды Буонарроти.
Существует прямая связь между куполом Брунеллески во Флоренции, куполом, задуманным Микеланджело, и языческим Пантеоном императора Адриана. И если говорить о том, как тело могло проявить себя в архитектуре Ренессанса, то стоит еще раз вспомнить, что Античность, на которую и ориентировались архитекторы Возрождения, по природе своей телесна и материальна. А сам огромный купол в архитектурной традиции – это изобретение Древнего Рима и воплощение господства телесного социума над всем мирозданием.
Андреа Палладио
Будущий законодатель архитектурной моды Андреа Палладио родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье каменщика Пьетро делла Гондолы. Андреа Палладио в архитектуре – это все равно что Леонардо да Винчи в живописи. Его имя слышали все, многие видели собственными глазами его архитектурные сооружения, а некоторые даже пили коктейль, названный в его честь. А совсем уж большие знатоки понимают, что он изобрел тип классической загородной виллы, к которому восходят и Малый Трианон, и Дом Пашкова, и Белый дом в Вашингтоне.
Вилла «Ротонда», или более точно вилла Альмерико-Капра, – чуть ли не самый знаменитый частный дом на свете. Построена в 1551–1591 годах под Виченцей. Сейчас принадлежит Марио ди Вальмаране, бывшему профессору архитектуры университета Вирджинии.
В 1990-х годах один антиквар выкупил за бесценок у наследников Жолтовского прижизненное издание труда Палладио – «Четыре книги об архитектуре». Судя по полям, советский академик читал том внимательно. Там были и его собственные расчеты, и реплики «верно!», и отметки напротив особенно понравившихся выводов. Напомним, что так называемый сталинский классицизм, ярким представителем которого и является академик архитектуры Жолтовский, – это своеобразное продолжение архитектурных традиций в XX веке того же Палладио.
В плане вилла «Ротонда» абсолютно симметрична и на все четыре стороны смотрит одинаковыми портиками – по шесть ионических колонн в каждом. Причин неизменной популярности Палладио историки архитектуры называют множество. Но, пожалуй, главная – итальянский архитектор никогда и ничего не копировал. Зато оставил в наследство благодарным потомкам множество архитектурных кубиков, из которых они без особенного труда много веков собирали свои собственные конструкции. Его аккуратные и техничные рисунки понятны и наглядны.