Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930
Шрифт:
22 мая Филиппов сообщает о предстоящей конференции ГАХН – в связи с подготовкой нового Устава ГАХН.
2 июня 1926 года, теперь – на Пленуме Теасекции повторно выступает с докладом «Проблематика современного театра» Марков [241] . Докладчик рисует картину театральной ситуации, какой она ему видится (и, заметим в скобках, дальнейшее течение событий подтверждает правоту критика). Он говорит о начале периода ассимиляции различных театральных течений, взаимопроникновения правого и левого фронтов. Констатирует, что время «пьесы-сценария» миновало, «слово приобретает на театре сейчас выдающееся положение» и беллетристы работают много интереснее драматургов. «Театр возьмет в обучение беллетристов».
241
Марков П. А. Проблематика современного театра // Ф. 941. Оп. 2. Ед. хр. 3. Л. 496; либо: Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 17. Л. 24.
Отвечая
242
«В наши дни» – пьеса Н. Н. Шаповаленко. Премьера в театре МГСПС состоялась 12 января 1926 года. Режиссер П. И. Ильин.
243
«Брат наркома» – пьеса Н. Н. Лернера. Премьера в Малом театре состоялась 27 января 1926 г. Режиссер Л. М. Прозоровский.
В прениях <Н. П.> Горбунов [244] резонно замечает, что «П. А. Марков советует привлекать к театрам беллетристов, но это не выход, ибо благодаря условиям цензуры и беллетристы будут стеснены в своем творчестве так же, как и драматурги».
В бой бросается энергичный В. В. Тихонович, сообщающий важные вещи о ситуации со зрителем и произошедшей дифференциации театров: «Идеологию нельзя противопоставлять мироощущению. П. А. Марков считает зрителя глупым, а театральных людей умными. Но надо ориентироваться на умного театрального зрителя. После эпохи военного коммунизма зритель бросился в театр и повлиял на него экономически. Начались эксперименты театров над зрителем. В настоящее время зритель очень неопределенный и поэтому все театральные направления спутались. <…> Социальные группировки заменили эстетические. Эстетического деления теперь нет».
244
Горбунов Николай Петрович (1892–1938), один из организаторов РАХН (ГАХН). «Потомок крупного московского финансиста, химик по образованию, он тихо поклонялся науке и пытался поддержать отдельных ее представителей», – пишет современный исследователь (см.: Тополянский В. Сквозняк из прошлого: Время и документы. СПб.: Инапресс, 2006. С. 129). В 1921 году – управляющий делами Совнаркома. В конце 1920-х годов – член Художественного совета МХАТ, академик, с 1935 года – непременный секретарь АН СССР. Расстрелян.
В заключительном слове Марков возвращается к своему утверждению (и настаивает на нем), что актер перерос драматургию. «Современные актеры создали много ценных образов, хотя они при этом оперируют почти негодным материалом. Сыграть какого-нибудь ходульно-благородного коммуниста – задача, для актера невыполнимая» [245] .
12 июня 1926 года В. В. Яковлев читает доклад: «Исторические основания реформы русской оперной сцены» [246] .
245
Прения по докладу П. А. Маркова // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 17. Л. 24.
Ср. то, что писал в 1924 году Л. Б. Каменеву автор комедии «Сиволапинская» Дмитрий Чижевский: «Уважаемый товарищ Лев Борисович. Некоторые критики наших газет в оценке „Сиволапинской комедии“ упрекают меня и в детской болезни левизны, и в демагогии, и в контрреволюции слева. И все за председателя. У меня же одна была задача: дать такого коммуниста, который бы и твердым был, и привлек бы на себя симпатии зрителя. И в театре это достигается. За что же снимать „Сиволапинскую“ с репертуара, что, кто-то в „Известиях“ указывает Главреперткому? <…> <Лично я> обалдеваю от такой критики. Хоть писать брось» (РГАЛИ. Ф. 2599. Оп. 1. Ед. хр. 28. Л. 1–1 об.).
Каменев Лев Борисович (Розенфельд, 1883–1936), советский политический и государственный деятель. В 1918–1926 годах – председатель Моссовета, в 1917–1927 годах – член ЦК, в 1919–1926 годах – член Политбюро ЦК ВКП(б). В 1936 году осужден по делу «троцкистско-зиновьевского центра». Расстрелян.
246
Яковлев В. В. Исторические основания реформы русской оперной сцены. Протокол № 15 заседаний подсекции Истории от 12 июня 1926 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 15. Л. 49 – тезисы. Л. 47 – прения.
В июне же Волков возвращается из командировки в Ленинград. Его просили выступить с информацией о работе Теасекции ГАХН и «установить связь с работами Института путем взаимной информации и обмена докладчиками» [247] . Прошло четыре месяца со времени принятия Теасекции в Комитет
Затем Теасекция уходит на двухмесячные летние вакации.
На организационном Пленуме Теасекции 16 сентября 1926 года, переполненном накопившимися за летние месяцы разнообразными делами, проходят выборы руководителей подсекций [248] .
247
Сообщение Н. Д. Волкова о результатах командировки в ленинградский ГИИИ // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 12. Л. 44–44 об.
248
Протоколы заседаний Пленума [Теа]секции и материалы к ним. 16 сент. 1926 – 16 июня 1927 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 1.
Новым председателем подсекции Современного театра избран Марков. Председателем исторической секции вновь становится Бахрушин. Председателем подсекции Теории остается Сахновский, Зрителя – Бродский, Психологии сценического творчества – Гуревич, подсекции Революционного театра – Родионов, в комиссии Автора Кашина сменяет Новиков.
Президиум Теасекции состоит из пяти человек, его возглавляет Филиппов (кроме него туда входят Бахрушин, Волков, Гуревич и Сахновский).
Десятый пункт повестки Пленума 16 сентября 1926 года – вопрос о получении рукописи Гоголя из Пушкинского Дома: в планах Теасекции на 1926 год намечена работа в связи с пьесой «Ревизор». Напомню, что Филиппов уже представлял программу изучения истории ее театральной рецепции. Пьесой, ее текстологией, вариантами, интерпретациями, а также историей сценических прочтений собирались заняться еще при жизни Н. Е. Эфроса, в самом начале деятельности Теасекции. Теперь пришел ее черед. Пленум намерен получить из Пушкинского Дома рукопись «Ревизора» с собственноручными пометками Гоголя (и театроведам ее вручают). Таким образом, когда в конце года Мейерхольд выпустит «Ревизора» и вокруг премьеры разгорится бурная дискуссия, Теасекция явит собой не только заинтересованную, но и основательно подготовленную публику.
Тем же числом (16 сентября 1926) датирована просьба некой Исследовательской театральной мастерской (за подписями А. В. Трояновского, Ю. В. Недзвецкого и Преображенского [249] ) «войти в связь с ГАХН». Не найдя в деятельности мастерской ничего собственно исследовательского, в просьбе откажут.
Обращает на себя внимание необычно переполненный явочный лист Пленума, в котором отметилось свыше сотни посетителей: 53 сотрудника ГАХН и столько же приглашенных. Загадка разрешается, возможно, тем, что после заседания обещан концерт «Синей блузы».
249
Преображенский – неустановленное лицо.
И вот в стенах пречистенского особняка разливаются звуки слободской гармошки, голоса энергичных участников, перекрикивая один другого, представляют «ораторию». «Ударный коллектив „Синей блузы“ выступил с показом своих работ в Государственной Академии Художественных Наук. Программа вечера была составлена из последних номеров. В нее вошли: традиционный парад, „оратория“ к юношескому дню (МЮД), частушки под гармонь, водевиль „Раздвоение личности“, кооперативный чемпионат, монолог обывателя („Разговор с портретом А. И. Рыкова [250] “), куплеты пионера, обозрение „Москва на колесах“».
250
Рыков Алексей Иванович (1881–1938), советский политический и государственный деятель. Первый нарком внутренних дел (1917), первый председатель Правительства СССР (1924–1930), член Политбюро с 1922 по 1930 год. В 1928–1929 годах выступил против сталинской политики сворачивания нэпа и форсирования индустриализации и коллективизации («правый уклон»). В декабре 1930 года снят с поста председателя СНК и выведен из состава Политбюро ВКП(б), в 1937 году арестован. Расстрелян.
Автор отклика о выступлении синеблузников констатирует, что «ряд вещей просто стремились воплотить мажорное ощущение», но ограниченность реквизита, упрощенные донельзя костюмы и слабая техническая подготовленность актеров не могли дать художественного результата: «Вся программа идет на сплошном крике, слов в коллективной декламации разобрать почти нельзя, музыка сбивается на дешевую цыганщину». Достоинством выступавших остается разве только «сознательность в подборе номеров» [251] .
251
Протоколы № 2–7 заседаний Президиума Теасекции (подлинники и копии) и материалы к ним. 20 сент. 1926 – 7 июня 1927. Выступление «Синей блузы» 16 сентября в ГАХН // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 23. Л. 2.
20 сентября на заседании Ученого секретариата принимается решение о непременном ведении протоколов и предоставлении тезисов докладчиками. Специально подчеркивается, что «протоколы должны иметь научный характер», а прения в них – фиксироваться персонально. Порядок таков: протокол зачитывается на следующем заседании подсекции – и лишь затем подписывается и сдается в архив. С этого времени научные сообщения, обсуждаемые темы, дискуссии к удаче современного исследователя сохранены в относительном порядке.