Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930
Шрифт:
Остаток года проходит в академических трудах над терминологическим словарем – и яростных спорах о мейерхольдовском «Ревизоре».
23 сентября на заседании специально созданной Терминологической комиссии, которая начала работу над Словарем художественных терминов (теперь так именуется Терминологический словарь), Филиппов выступает с сообщением об общих принципах Словаря.
На том же заседании в связи с предстоящей работой постановляют:
«просить Сахновского представить номенклатуру слов, относящихся к сцене,
Н. Д. Волкова – относящихся к зрительному залу,
Якобсона – представить дополнительный список слов.
Установить срок сдачи слов 15 ноября 1927 г.» [252]
27 сентября 1926 года на организационном Пленуме сообщается о принятии нового Устава ГАХН, новых штатах – и необходимости в связи с этим подготовить отчеты сотрудников за последние пять лет [253] .
8 ноября
252
Протоколы заседаний Комиссии художественной терминологии и материалы к ним. 23 сент. 1926 г. – 30 марта 1927 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 33. Л. 1, 3.
253
Протоколы заседаний Пленума [Теа]секции и материалы к ним… // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 1; либо: Протоколы № 2–7 заседаний Президиума Теасекции… // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 23. Л. 5 об.
254
Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 23. Л. 22.
Каждая секция могла рассчитывать на 2000 рублей в год.
Зарплаты руководителей Теасекции осенью 1926 года таковы: П. С. Коган – 192 рубля, Л. И. Аксельрод и В. А. Филиппов – 96 рублей (ставка А); Родионов – 84 рубля, Бахрушин, Гуревич, Сахновский в качестве заведующих подсекциями – 60 рублей (ставка Б), основной массив «действительных членов» – 40 рублей. Рядовой «научный сотрудник» получал еще меньше.
Ставка А выплачивается при нагрузке в 96 часов в месяц. Рабочая нагрузка ставки Б составляет 72 часа [255] .
255
Там же.
Молодой Марков на протяжении пяти лет получал всего 48 рублей – с небольшой доплатой (по-видимому, за исполнение функций ученого секретаря Теасекции). Понемногу ставки росли, и к концу 1926 года (с 22 октября) Марков был переведен на зарплату действительного члена, которая составляла уже 72 рубля [256] .
Новая редакция Устава еще не отменяет наличие почетных членов Академии. Кандидатами в почетные члены ГАХН предложены Л. И. Аксельрод, А. А. Бахрушин, А. М. Горький, П. С. Коган, А. В. Луначарский, П. Н. Сакулин, К. С. Станиславский, Г. Г. Шпет, А. И. Южин.
256
Протоколы № 132–167 заседаний Ученого Совета ГАХН. Протокол № 135 // Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 83. Л. 9.
30 сентября протокол № 1 заседания подсекции Теории [257] рассказывает о производственном плане в наступающем (академическом) году.
Сахновский информирует собравшихся о плане работ подсекции Теории.
«Работа подсекции будет группироваться вокруг темы „Ревизор“ на русской сцене», терминологических статей и дескриптивной рецензии, согласно с общими заданиями, данными всей Секцией отдельным ячейкам (курсив мой. – В. Г.).
257
Протоколы № 1–14 заседаний Теоретической подсекции… Протокол № 1 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 26. Л. 1–1 об.
Наряду с этими общими заданиями п/секция будет работать и в других планах: по освещению теоретических проблем, по вопросам театральной критики и по вопросам декораций. По последнему вопросу дали обещание прочесть доклады следующие лица: Я. А. Тугендхольд [258] , А. М. Эфрос [259] , Д. М. Чужой (Аранович)» [260] .
Далее Сахновский сообщает, что в связи с необходимостью выяснить проблему применения социологического метода к искусству театра он вел переговоры с работниками Философского отделения относительно методологического доклада на эту тему. Обещан доклад, где эта проблема будет освещена путем реферирования соответствующей части книги Дессуара [261] .
258
Тугендхольд Яков Александрович (1882–1928), критик, искусствовед. Окончив МГУ, продолжил образование в школе Антона Ашбе в Мюнхене. Автор монографии «Художественная культура Запада» (М.; Л., 1928).
259
Эфрос
260
Аранович Давид Михайлович (псевд. Д. Чужой; 1895–1964), искусствовед, художественный критик. С 1921 года внештатный сотрудник РАХН.
261
Dessoir Max (1867–1947), немецкий эстетик и психолог, последователь В. Дильтея. С 1920 по 1934 год – профессор Берлинского университета. В работе «"Asthetik und allgemeine Kunstwissenschaft in Grundzuge» (Stuttgart, 1906) разделил искусства на два вида: подражательные, имеющие реальные формы (пространство и время искусства) и свободные, имеющие иррелевантные формы (архитектура, музыка). Вместе с Э. Утицем основал школу эстетики (так называемую «всеобщую науку об эстетике»). Его книга «Очерк истории психологии» была переведена на русский язык (СПб., 1912, авторизованный пер. М. В. Райх). Подробнее см.: Колленберг-Плотникова Б. Эстетика и общее искусствознание. Немецкие теории общего искусствознания как источник концептуальных новаций ГАХН // Искусство как язык – языки искусства. Т. 1. С. 143–171.
В эти же недели в России в свет выходит книга Станиславского «Моя жизнь в искусстве». Всемирно известный автор репетирует в своем особнячке неподалеку от проезда Художественного театра. Редактор книги – сотрудник Теасекции Гуревич.
Сахновский предлагает ряд небольших докладов, освещающих отдельные стороны этой работы.
В обсуждении принимают участие Гуревич, Волков, Марков.
Марков «считает совершенно необходимым уделить достаточное внимание книге Станиславского. Ввиду непонимания отдельных положений книги, как это выявилось в печати, надо создать как бы комментарий к книге, составленный из небольших докладов. Это необходимо сделать и по отношению к книге, и к театральной культуре.
Гуревич, соглашаясь с планом, напоминает о работе над Терминологическим словарем, предлагая больше внимания уделить проблеме словарных статей.
Волков указывает на необходимость осветить вопрос методики дескриптивных рецензий» [262] .
Дело в том, что критика середины 1920-х, увлеченно отрицая либо защищая спектакль, даже не воспроизводит его концепцию, а лишь оценивает идеологическую направленность. При этом собственно театральная плоть зрелища, от решения декораций до сценического рисунка ролей, остается незафиксированной. Ярким примером могут служить мхатовские «Дни Турбиных», в связи с которыми на страницы печатных изданий вылилось около трехсот откликов, статей, запальчивых заметок, даже – стихотворных эпиграмм. И из всего этого обильного словесного материала невозможно представить облик спектакля, увидеть, как и что происходило на сцене. Именно поэтому театроведы говорят о необходимости рецензии дескриптивной, которая оставляла бы внятное описание театрального явления.
262
Протокол № 1 от 30 сентября 1926 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 26. Л. 1–1 об.
Итак, обсуждаются: методика дескриптивных рецензий, термин «Театр» для Терминологического словаря и предполагаемая дискуссия вокруг книги Станиславского (она состоится лишь в конце следующего года).
Выясняют, кто хотел бы принять участие в обсуждении книги Станиславского. Выступления соглашаются подготовить Волков, Волькенштейн, Гуревич, Марков, Сахновский.
После выяснения заявок постановили принять следующий план работы подсекции Теории театра на октябрь – декабрь 1926 года:
1) Доклад В. М. Бебутова: «Отношение текста к сценическому оформлению в постановке „Ревизора“ в театре МГСПС» [263] (14 октября совместно с комиссиями Автора и Современного театра).
2) Доклад П. М. Якобсона «Теория театра в системе театрального знания» (28 октября).
3) Доклад Н. Д. Волкова «Методика описательной рецензии» (11 ноября).
4) Доклад В. Г. Сахновского «Сравнительный анализ драматического текста и режиссерского экземпляра в целях выяснения приемов режиссерского творчества (на основе „Шейлока“)» [264] (25 ноября).
263
«Ревизор» в театре МГСПС (1924). Режиссер В. М. Бебутов, Городничий – И. Н. Певцов, Хлестаков – Ст. Л. Кузнецов.
264
Пьесу Шекспира «Венецианский купец» Сахновский репетировал в (только что созданном) Государственном Белорусском еврейском театре (1926).