Вильям Шекспир
Шрифт:
Этимъ то стенографическимъ воровскимъ путемъ и народились вс раннія изданія (вс in 4°) шекспировскихъ пьесъ. Но, само собою разумется, издательскія соображенія когда и что издать не имли ничего общаго съ датою возникновенія пьесъ. Такъ, въ одномъ и томъ-же 1600 г. появляются въ печати и самая ранняя изъ драмъ Шекспира — "Титъ Андроникъ", и отдленныя отъ нея на 4–5 лтъ "Венеціанскій купецъ", и лтъ на 8-мъ "Много шуму изъ ничего". Единственный выводъ, который, слдовательно, можно тутъ сдлать — это то, что данная пьеса возникла не позже года ея изданія.
Но для большинства пьесъ Шекспира даже эта чисто-отрицательная
Гораздо боле цнныя указанія даютъ свидтельства современниковъ. Въ ряду ихъ первое мсто занимаетъ не разъ цитированное нами мсто изъ "Palladis Thamia" Миреса. Тутъ мы имемъ прочное основаніе для хронологіи цлыхъ 12 пьесъ — вс он созданы не позже появленія книги Миреса, т. е. 1598 г. Одна изъ названныхъ Миресомъ пьесъ — "Вознагражденныя усилія любви" (Love labours Wonne) съ этимъ именемъ не сохранилась. Названная вслдъ за "Безплодными усиліями любви" (Love labors lost), она, вроятно, составляетъ pendant къ этой пьес и по имющему извстное правдоподобіе предположенію нкоторыхъ изслдователей, можетъ быть, дошла до насъ подъ заглавіемъ "Конецъ длу внецъ" (All's well that ends well).
Изъ другихъ серьезныхъ свидтельствъ чрезвычайно цнны записи въ дневникахъ юриста Мэннингэма о первомъ представленіи "Двнадцатой ночи" въ 1601 г., доктора Формана о представленіи "Зимней сказки" въ 1611 г., письмо Томаса Лоркина о первомъ представленіи "Генриха VIII" въ 1613 г. и другіе.
Даютъ, кром того, не мало для хронологіи шекспировскихъ пьесъ многочисленные намеки въ нихъ на современныя событія. Если судьб угодно было сдлать изъ Шекспира писателя, стоящаго вн времени и пространства, то это произошло совершенно помимо его воли. Самъ же онъ, напротивъ того, всегда старался примняться къ публик едва-ли не каждаго вечера и щедрою рукою разсыпалъ намеки на злобу дня. И вотъ по нимъ-то, поскольку удалось ихъ понять, иногда можно датировать пьесу. Если въ "Макбет", относимомъ къ 1605 г., пророчески говорится о соединеніи "двухъ державъ и 3 скипетровъ", то, конечно, потому, что это соединеніе произошло, когда на престолъ въ 1603 г. взошелъ Іаковъ I. Событія 1609–1610 гг. отразились въ "Бур", событія начала 1590хъ гг. въ "Безплодныхъ усиліяхъ любви", событія 1599 г. въ "Генрих V".и т. д.
Несомннно, что до извстной степени руководствомъ къ хронологическому распредленію пьесъ могутъ служить и эстетическіе признаки. Ясно, во-первыхъ, что уже одна высота художественнаго совершенства и зрлости, до которыхъ Шекспиръ дошелъ въ "Гамлет" и "Лир", не даетъ возможности отнести ихъ къ одному творческому періоду съ слабыми комедіями, которыми молодой Шекспиръ дебютировалъ на литературномъ поприщ. Но и помимо этого слишкомъ общаго критерія, достаточнаго разв только для дленія на десятилтія, есть еще рядъ литературныхъ признаковъ чисто-вншняго свойства. Такъ, раннія произведенія очень обильны латинскими цитатами и учеными сравненіями. Въ то время писатели больше гордились ученостью, чмъ талантомъ и молодому дебютанту хотлось показать, что и онъ кое что знаетъ. Обильны раннія произведенія Шекспира и разными изысканными выраженіями, игрою словъ, погонею за вншнимъ остроуміемъ. Все это было въ литературномъ стил времени, и неокрпшій геній Шекспира не могъ отъ него уйти, но все это исчезаетъ въ великихъ произведеніяхъ зрлаго періода, столь простыхъ и естественныхъ въ своемъ желаніи дать дйствительную картину того, что происходитъ въ скрытой глубин человческаго сердца.
XIV
Метръ Шекспира
Неожиданно блестящіе результаты для уясненія эволюціи и творческихъ пріемовъ Шекспира дало изученіе такой, казалось бы, совершенно-вншней вещи, какъ метръ Шекспира. Многимъ, незнакомымъ съ цлью изученія шекспировскаго метра, кажутся какимъ-то жалкимъ букводствомъ подробнйшіе разсчеты англійскихъ
Но въ дйствительности эта литературная статистика дала самые поразительные результаты. Оказывается, что метръ Шекспира это есть органическое выраженіе внутренняго художественно-психологическаго процесса. Съ углубленіемъ художественной манеры Шекспира совершенно мняется y него метръ. Отъ вычурности шекспировскій метръ тоже переходитъ къ полной простот. Вначал художественные пріемы Шекспира полны изысканности и модной манерности и соотвтственно поэтому крайне изысканно и нарядно его стихосложеніе. Молодой писатель не довольствуется скромнымъ блымъ стихомъ, нужна литературная побрякушка, и въ первыхъ пьесахъ римованныя строки преобладаютъ надъ блыми стихами. Въ самой изысканной изъ пьесъ Шекспира "Безплодныхъ усиліяхъ любви" 1028 римованныхъ стиховъ и 579 неримованныхъ. Но вотъ геній Шекспира все больше и больше склоняется къ простот и художественной искренности и стсняющая свободный полетъ чувства рима постепенно исчезаетъ. Въ заключительномъ аккорд великой художественной дятельности — въ "Бур" всего только 2 римованныя строчки на 1458 неримованныхъ!
Такому же органическому упрощенію постепенно подпадаютъ другія частности метра.
Въ первыхъ пьесахъ почти нтъ слабыхъ (weak) окончаній, т. е. неударяемыхъ, кончающихся союзомъ, нарчіемъ, вспомогательнымъ глаголомъ — это считалось небрежностью; въ позднйшихъ произведеніяхъ Шекспиръ не обращаетъ ровно никакого вниманія на слабыя окончанія и число ихъ доходитъ до 33 %.
Въ первыхъ пьесахъ начинающій драматургъ внимательно смотритъ за тмъ, чтобы блый стихъ былъ образцомъ пятистопнаго ямба, т. е. заключалъ бы въ себ ровно 10 слоговъ, но въ позднйшихъ его настолько поглощаетъ забота о наилучшемъ выраженіи мысли, что онъ не стсняется прибавить и лишній слогъ: въ ранней "Комедіи ошибокъ" нтъ ни одного стиха въ 11 слоговъ, въ послднихъ число ихъ доходитъ до 25 %.
Наконецъ, въ раннихъ своихъ пьесахъ Шекспиръ очень зорко слдитъ за тмъ, чтобы (было какъ можно меньше такъ называемыхъ «run-on-lines», т. е. переходовъ мысли изъ одного стиха въ другой. Въ "Безплодныхъ усиліяхъ любви", въ "Комедіи ошибокъ" каждый стихъ, или каждые 2 стиха, представляютъ собою нчто вполн законченное. Но, конечно, это страшные тиски для сколько нибудь глубокой мысди, и Шекспиръ совершенно отбрасываеть ихъ въ великихъ трагедіяхъ. Мысль начинаетъ занимать четыре, пять, шесть строкъ, сколько понадобится и число «run-on-lines» растетъ въ геометрической прогрессіи: въ первыхъ комедіяхъ ихъ 3 на 23 строки, въ послднихъ 21 на 24, т. е. нчто діаметрально противоположное.
Вотъ въ какой прямо-таки можно сказать, органической зависимости находится метръ Шекспира отъ внутренней эволюціи, отъ художественнаго роста великаго писателя. Получается совершенно точный біологическій признакъ, дающій право сказать безъ всякой натяжки, что по метру литературный изслдователь можетъ съ такою-же увренностью опредлять возрастъ шекспировскихъ пьесъ, съ какою опредляетъ ботаникъ возрастъ дерева по ежегоднымъ кольцамъ, длающимъ стволъ все боле и боле могучимъ и величественнымъ.
XV
Хронологическая послдовательность пьесъ Шекспира
И вотъ на основаніи комбинаціи всхъ указанныхъ выше признаковъ можно составить довольно точную таблицу хронологической послдовательности пьесъ Шекспира. Въ ней возможны ошибки, но небольшія, такъ что группировк он помшать не могутъ. Если не считать запутаннаго вопроса о времени возникновенія "Троила и Крессиды", то въ нижеслдующемъ перечн разногласія между изслдователями не идутъ дальше 1–2 лтъ.