Вильям Шекспир

Венгеров Семен Афанасьевич

Нкоторые изслдователя Шекспира, придающіе чрезмрное значеніе роли личныхъ переживаній Шекспира въ исторіи его творчества, считали себя вправ предположить какія то очень мрачныя событія въ жизни великаго писателя, относящіяся къ самымъ послднимъ годамъ XVI столтія и къ первымъ годамъ ХVІІ столтія. Этимъ они хотятъ объяснить мрачную и мизантропическую окраску пьесъ, написанныхъ между 1599–1609 гг.: "Какъ вамъ это понравится" (As you like it), "Юлія Цезаря", «Гамлета», "Троила и Крессиды", "Отелло, "Мра за мру", «Макбета», "Лира", "Тимона Аинскаго". Едва ли, однако, есть возможность поддерживать эту точку зрнія въ настоящее время, когда новйшая шекспирологія собрала такъ много, хотя и очень мелкихъ фактовъ, но въ общемъ вполн обрисовывающихъ намъ великаго писателя со стороны его очень великой практичности. Какія это, спрашивается, особенныя несчастія могли такъ мрачно настроить Шекспира? Смерть отца въ 1601 г.? Но вдь смерть

единственнаго сына не помшала ему создать черезъ годъ самое жизнерадостное изъ своихъ произведеній — эпопею Фальстафа. Могли, конечно, имть мсто какія нибудь такія интимныя событія душевной жизни Шекспира, которыя не оставили никакого слда въ біографическихъ извстіяхъ о немъ, врод, напримръ, таинственной "Черной дамы" сонетовъ (см. дальше). Но какъ же, однако, сочетать въ одно представленіе міровую скорбь и разбитыя иллюзіи съ тмъ, что одновременно съ «Гамлетомъ» Шекспиръ съ присущею ему осмотрительностью и тщательностью былъ занятъ пріобртеніемъ новой земельной собственности? Какъ, наконецъ, соединить въ одно личное представленіе величественную безнадежность «Отелло», "Мры за мру", «Макбета», "Лира" съ такимъ мелкосуетливымъ и не совсмъ чистоплотнымъ занятіемъ, какъ относящійся какъ разъ къ тмъ-же годамъ откупъ городскихъ поборовъ (церковной десятины)? Очевидно, ни въ какомъ случа не слдуетъ смшивать въ одно представленіе Шекспира-человка, Шекспира-дльца съ Шекспиромъ-художникомъ. Очевидно, что Шекспиръ-художникъ жилъ въ своемъ особомъ волшебномъ мір, гд-то на недосягаемой высот, куда голоса земли не доходятъ, гд художественное прозрніе его освобождается отъ условій времени и пространства.

Но если, повидимому слдуетъ совершенно отвергнуть гипотезу мрачныхъ событій въ личной жизни Шекспира, какъ источникъ мрачнаго періода его творчества, то, становясь на точку зрнія психологическаго воздйствія общественныхъ событій на всякаго впечатлительнаго человка, нельзя не усмотрть нкоторой связи этого періода съ потрясающими событіями мрачнаго конца царствованія Елизаветы (ум. 1603). При двор устарвшей, но все еще крайне тщеславной, какъ женщина, и неустававшей думать о любовныхъ успхахъ 70-лтней "двственницы" разыгралась теперь страшная трагедія гибели графа Эссекса. Недавній всесильный фаворитъ, потерявъ милость своей покровительницы, задуманъ совершенно безумное возстаніе, которое кончилось полнйшею неудачею. Эссексъ поплатился головою (1601), но не легко досталось Елизавет подписаніе смертнаго приговора. Замерла теперь совершенно недавняя веселая придворная жизнь. И Шекспиръ такъ тсно соприкасался съ этой жизнью, что охватившая придворныя сферы тоска до извстной степени является даже событіемъ личной его жизни. Но больше всего должно было произвести тягостное впечатлніе на Шекспира то, что Эссексъ вовлекъ въ свое безумное предпріятіе человка, которому Шекспиръ былъ чрезвычайно обязанъ — графа Соутгэмптона. Онъ, несомннно, былъ ревностнымъ покровителемъ Шекспира, онъ ввелъ его въ высшія сферы общества, съ общеніи съ которыми — тогдашняя аристократія была также аристократіей ума и высшей образованности — писатель-самоучка пополнялъ недостатки своего школьнаго образованія. И вотъ страшное зрлище мимолетности скоропреходящаго земного величія, неблагодарности, всегда особенно ярко дающей себя знать, когда кто нибудь сваливается съ большой высоты, разрушеніе самыхъ, повидимому, крпкихъ узъ, смрадъ придворнаго предательства и интригъ — все это не могло пройти безслдно для необыкновенно-впечатлительнаго и воспріимчиваго писателя. Къ тому же онъ вообще находился теперь въ томъ критическомъ возраст, когда молодость отцвла, вкусъ къ радостямъ жизни притупился, a примиренность и уравновшенность старости еще не пріобртена.

IX

Послдніе годы

Скоро, впрочемъ, Шекспиръ пріобртетъ эту уравновшенность, и она отразится на трехъ послднихъ произведеніяхъ — такъ называемыхъ «романтическихъ» пьесахъ его — "Цимбелин", "Зимней сказк" и "Бур", написанныхъ между 1609-12 гг. Шекспиръ оставляетъ теперь театръ и окончательно поселяется въ кругу семьи въ Стратфорд.

Безоблаченъ былъ закатъ его жизни. Въ 1607 г. онъ удачно выдалъ замужъ старшую дочь Сузанну за доктора Голя и скоро сталъ ддушкой. Состояніе было округлено; поэтъ мирно доживалъ свой вкъ, окруженный славой, семейными радостями и всми удобствами жизни.

Сношеній съ Лондономъ Шекспиръ окончательно не порывалъ. Длецкая жилка была такъ сильна, что онъ не устоялъ противъ того, чтобы въ это время выгодно купить домъ въ Лондон. Не забывали его и лондонскіе пріятели — актеры и писатели и не разъ посщали удалившагося на покой товарища. По мстному преданію, смерть Шекспира была результатомъ горячки, схваченной на пирушк, которую онъ устроилъ въ честь пріхавшихъ къ нему изъ Лондона друзей, поэтовъ Бенъ Джонсона и Драйтона. Трудно, конечно, сказать, сколько въ этомъ преданіи правды, но самое возникновеніе такого преданія не лишено нкотораго значенія и даетъ извстное основаніе заключить, что, удалившись въ Стратфордъ, творецъ Фальстафа велъ жизнь не аскетическую.

Шекспиръ умеръ 23 апрля 1616 г. Незадолго до смерти онъ въ два пріема составилъ обстоятельное завщаніе, рисующее его съ самой симпатичной стороны. Никто изъ сколько-нибудь близкихъ людей не былъ забытъ и даже бднымъ города Стратфорда было оставлено 10 фунтовъ, т. е. рублей 800-1000. Изъ друзей кому оставлено на память золотое кольцо, кому серебряная чаша и т. д. Вся же родня получила богатое наслдство, сестра, напримръ, кром вещей и дома, 22 фунта. Младшей дочери Юдии оставлялось въ приданое цлыхъ 150 фунтовъ (12–15 тыс. руб.), а главными наслдниками были назначены зять д-ръ Голь и его жена Сузанна. Одно только лицо на первый взглядъ не только обойдено, но даже прямо оскорблено — собственная

жена завщателя. Ей оставлялась всего лишь "вторая по доброт кровать". Этотъ странный пунктъ завщанія цлыя столтія подавалъ поводъ къ самому превратному толкованію: въ немъ усматривали недопускающее сомнній доказательство дурной супружеской жизни. Но теперь все это представляется въ совершенно иномъ освщеніи. Дло въ томъ, что о жен не было никакой надобности длать спеціальныхъ распоряженій, такъ какъ ей по закону причиталась 1/3 часть всего имущества. A "вторая по доброт кровать", повидимому, есть проявленіе теплаго чувства: первая, лучшая кровать въ дом тогда назначалась для гостей, вторая же — это супружеское ложе. Лучшимъ доказательствомъ того, что ни о какой обид тутъ не можетъ быть и рчи, служитъ послдняя воля пережившей Шекспира семью годами (ум. 1623) вдовы его: она просила похоронить себя рядомъ съ мужемъ.

X

Иконографія Шекспира

Шекспиръ оставилъ своимъ наслдникамъ достаточно крупное наслдство, чтобы быть похороненнымъ съ великою честью; могила его y самаго алтаря внутри той-же самой главной стратфордской церкви во имя св. Троицы (Holy Trinity), гд его 52 года до кончины крестили.

Чрезъ нсколько лтъ y ближайшей къ могил стны стратфордской церкви былъ поставленъ бюстъ Шекспира. Работы не особенно искуснаго скульптора монументщика, голландца Джонсона или Янсена, стратфордскій бюстъ иметъ, однако, интересъ достоврности, и повидимому, сдланъ даже по маск, снятой съ мертваго Шекспира. Бюстъ былъ раскрашенъ, что оскорбляло эстетическое чувство знаменитаго комментатора Шекспира Мэлона (Malone) и онъ устроилъ такъ, что въ 1793 г. бюстъ былъ весь выкрашенъ въ блую краску. Но въ 1863 г. удалось возстановить первоначальную окраску, и поститель стратфордской церкви можетъ въ настоящее время видть, что y Шекспира были свтлокаріе глаза и каштановаго цвта волосы и бородка или врне клочекъ волосъ на подбородк.

Другое, имющее право считаться достоврнымъ изображеніе Шекспира — это гравюра Дройшюта (Droishout), приложенная къ первому изданію соч. 1623 г. Съ художественной точки зрнія гравюра тоже невысокаго достоинства, но въ обращеніи къ читателю Бенъ-Джонсонъ удостовряетъ, что черты покойнаго переданы врно. Однако, сходство между Стратфордскимъ бюстомъ и гравюрой Дройшюта не велико, если не считать лысины во весь черепъ, жидкихъ усовъ и небольшого клочка волосъ на подбородк, который въ Елизаветинскія времена носили вмсто бороды. Стратфордскій бюстъ представляетъ собою голову очень плотнаго человка съ туповатымъ обрюзгшимъ выраженіемъ лица и очень подходила бы для статуи Фальстафа. Гравюра Дройшюта, напротивъ того, даетъ черты очень тонкія. 22-лтнему Дройшюту было 15 лтъ, когда умеръ Шекспиръ, и онъ, конечно, не съ натуры работалъ. Въ 1892 г. Эдуарду Флоуеру удалось открыть въ Стратфорд старинный портретъ, съ обозначеніемъ "Willam Shakespeare 1609", до такой степени похожій на гравюру Дройшюта, что всми компетентными людьми теперь принято, что именно съ этого портрета молодой и еще неопытный художникъ и длалъ свое воспроизведеніе.

Нкоторыя, весьма впрочемъ слабыя, основанія считаться изображеніемъ Шекспира иметъ портретъ, принадлежавшій епископу Элійскому (такъ наз. "Ely-Palace-portrait") и видимо писанный въ начал XVII вка.

Несравненно большею извстностью, чмъ выше названные, пользуется такъ называемый "Чандосскій" портретъ (Chandos Portrait). Его приписывали кисти друга Шекспира — знаменитаго трагика Ричарда Бэрбеджа, который, дйствительно, былъ талантливымъ портретистомъ. Но это едва ли иметъ какое-нибудь основаніе, потому что портретъ находится въ ршительномъ противорчіи съ стратфордскимъ бюстомъ и гравюрою Дройшюта, которые — правда, при маломъ искусств, во всякомъ случа искренно стремились къ точности изображенія. Чандосскій портретъ придалъ Шекспиру бороду, вдлъ большія серьги въ уши, значительно облагородилъ лысину. Въ общемъ онъ чрезвычайно эффектенъ, чмъ объясняется какъ его популярность въ публик, такъ и то, что вс позднйшіе портреты XVIII и XIX столтій взяли себ въ образецъ именно этотъ недостоврный оригиналъ. Идеально-красивый Шекспиръ большинства гравюръ, обращающихся въ публик, своимъ чуднымъ, вдохновеннымъ видомъ гораздо больше соотвтствуетъ идеальному понятію о гені, чмъ о реальномъ Шекспир.

Еще меньше, чмъ Чандосскій портретъ, иметъ какое-либо значеніе рядъ другихъ старыхъ портретовъ Шекспира — такъ назыв. "Фельтоновскій",тоже якобы кисти Бэрбеджа, "Янсеновскій", "Стратфордскій", "Сюстовскій" ("Soest" или "Zoust-Portrait") и др., о которыхъ будетъ сказано дальше въ особой замтк.

Наконецъ, безчисленны попытки навязать общественнымъ учрежденіямъ и коллекціонерамъ разнаго рода «подлинные» Шекспировскіе портреты. Одна только основанная въ 1856 г. національная портретная галлерея въ Лондон отвергла боле 60 предложеній. Въ 1849 г. докторъ Людвигъ Бекеръ купилъ въ Майнц y старьевщика маску (находится теперь въ Дармштадт и извстна также подъ именемъ "Кессельштадтской"), относительно которой не исключена возможность, что она снята съ мертваго Шекспира и что по ней сдланъ стратфордскій бюстъ.

XI

Поэмы Шекспира

Литературное наслдіе Шекспира распадается на дв части далеко неравнаго достоинства: стихотворную (поэмы "Венера и Адонисъ", "Лукреція", сонеты) и драматическую.

Въ общемъ, стихотворенія Шекспира, конечно, не могутъ идти ни въ какое сравненіе съ его геніальными драмами. Но сами по себ взятыя, они носятъ отпечатокъ незауряднаго таланта и если бы не тонули въ слав Шекспира-драматурга, одни вполн могли бы доставить и дйствительно доставили автору большую извстность: мы знаемъ, что ученый Миресъ видлъ въ Шекспир-стихотворц второго Овидія. Кром отзыва Миреса, есть цлый рядъ отзывовъ другихъ современниковъ, говорящихъ о "новомъ Катулл" съ величайшимъ восторгомъ.