Жизнь с моей сестрой Мадонной
Шрифт:
На церемонии Мадонна спела песню «You Must Love Me», написанную Тимом Райсом и Эндрю Ллойдом Уэббером. Именно эта песня была признана лучшей. Мадонна была счастлива, и я радовался за нее.
Когда программа «Madonna: The Girlie Show — Live Down Under» вышла на DVD, я смог погрузиться в приятные воспоминания о нашей совместной работе. Но теперь моя жизнь из менилась. Я принимал наркотики пару раз в неделю, и Мадонна узнала об этом.
Она позвонила мне и сказала:
— Я слышала о тебе ужасные вещи. Ты
Я так не думал, о чем честно и сказал.
Мадонна бросила трубку. Думаю, она мне не поверила.
ГЛАВА ДЕСЯТАЯ
Старшая Сестра смотрит на тебя.
Перефразировано из « 1984 »
Джорджа Оруэлла
В мае 1997 года я снимал свой седьмой музыкальный клип. На этот раз мы с Долли Партон записывали песню «Peace Train». На встрече Долли отнеслась ко мне очень дружелюбно. На ней было облегающее платье, но с длинными рукавами. Пожалуй, я никогда не видел, чтобы ее руки были открыты. Она сказала, что не хочет, чтобы за ней танцевал целый кордебалет. Я спросил, как собирается танцевать она сама.
— Я двигаюсь, а не танцую. Да и крупновата я немного... — ответила она.
До начала съемок Долли попросила меня отправить машину в аэропорт за ее специалисткой по парикам и вторую за самими париками.
В одном фрагменте клипа Долли должна была ехать на тележке перед стеной. Я не хотел, чтобы стена была слишком высокой, поэтому позвонил Сэнди Галлену, менеджеру певицы, и спросил, какого она роста. Он пообещал перезвонить мне.
Через несколько часов он сообщил:
— Рост Долли — пять футов девять дюймов в парике и на шпильках.
Значит, без парика и каблуков в ней всего пять футов три дюйма.
В день съемок я приехал на площадку в пять утра. К шести приехала специалистка по парикам. К тому же времени на другой машине привезли сами парики. Долли приехала в семь в полном макияже, костюме и парике. Два часа она провела в своем трейлере, где гример наносил ей грим. Он ушел, и настала очередь дамы с париками.
Долли никогда не появляется в одном и том же платье дважды. Для съемок она подготовила три платья одинакового фасона: длинные рукава, глубокое декольте, облегающий лиф.
Работать с ней было очень просто. Она любила отпускать грубоватые шуточки. Как-то раз Долли сказала:
— Я это не только соски. Мозги у меня тоже имеются.
Ей было трудно двигаться на площадке из-за очень высоких каблуков и огромного парика. Но мы добродушно подшучивали друг над другом, и все шло как по маслу.
Мы сделали перерыв на обед. Долли сидела между мной и моим продюсером Мишель Эбботт. Крохотная Долли, поражавшая всех своей осиной талией, заказала жареного цыпленка с капустой. Мишель спросила, как ей удается так питаться и оставаться настолько стройной.
—
Для клипа мы заказали несколько голубей, которых доставил на площадку их владелец. Долли должна была держать птицу в руках, а потом выпускать ее. Но голуби отказывались лететь. Хозяин подавал Долли голубя, она выпускала его, и он тут же садился на землю. Он снова подавал ей птицу, она подбрасывала ее в воздух, но птица сразу же садилась.
— Я сунула палец ему в задницу, — пошутила Долли, — но это ему, видимо, понравилось.
Работать с Долли было очень приятно. Мы от души веселились, все было отлично. На следующее утро я нашел на автоответчике сообщение от нее: «Привет, Крис! Я просто хотела сказать, что прекрасно провела вчерашний день». Этот поступок поразил меня до глубины души. Впервые в жизни актер, которому я делал клип, поблагодарил меня.
Вскоре после этого я предложил Долли записать альбом вместе с Мадонной. Каждая могла бы исполнить по пять хитов друг друга. Долли сказала, что ей нравится эта идея. Мадонна же ответила сухо:
— Я об этом подумаю.
Я понял, что она не собирается этого делать. С Карлосом они разошлись, и это меня не удивило.
А тем временем я освоил еще одну профессию. На этот раз я стал сценаристом. Сначала я прочел книгу об основных правилах написания сценариев и приступил к работе. Я знал, что можно пойти на специальные курсы, но не хотел этого делать. Я решил пойти обычным для себя путем: нырнуть в новую затею безо всякой подготовки. Такой подход всегда стимулировал мое творческое начало.
Для своего сценария я выбрал необычный сюжет. Как-то раз я видел документальный фильм о женщине-матадоре по имени Кристина. Сначала я написал небольшой рассказ, действие которого разворачивалось в Севилье, и отправил его Мадонне.
Она позвонила мне и сказала:
— Какой хороший рассказ. А ты был в Севилье?
Я никогда не был в Севилье.
— Я была и нахожу, что ты великолепно описал этот город.
Что ты собираешься делать с этим рассказом?
Я объяснил, что собираюсь написать сценарий.
Мадонна одобрила мое решение и предложила мне место на своей студии «Маверик Рекордз» в Голливуде. Я был ей чрезвычайно признателен.
Над сценарием я работал четыре месяца. Когда работа была закончена, я отправил сценарий Мадонне и спросил, не хочет ли она помочь мне с финансированием. Она отказала. Я был очень расстроен. Как исполнительный продюсер, она с легкостью могла бы профинансировать мой фильм, но ей просто не хотелось ввязываться. Ее отказ огорчил и смутил меня. Но когда разочарование прошло, я понял, что совершил обычную ошибку. Мне так хотелось, чтобы сестре понравился мой сценарий, что ошибочно принял сестринский энтузиазм и поддержку за готовность продюсировать картину.