Александр Блок в воспоминаниях современников. Том 2
Шрифт:
В. П. Веригиной, артистки театра Коммиссаржевской.
Она поделилась с Блоком и его женой Любовью Дмит
риевной своим беспокойством. Тут же была составлена
упомянутая телеграмма.
— Это ведь давно б ы л о , — сказала я. — Как вы за
помнили?
— Такие телеграммы посылаются не каждый д е н ь , —
улыбнулся Блок.
336
Упоминание о В. П. Веригиной дало нашему разгово
ру новый поворот. Мы заговорили о театре Коммиссар
жевской,
такле «Балаганчик». Артистическая жизнь тогдашнего
Петербурга была мне хорошо знакома. Сошлись мы с
Блоком на общих симпатиях к В. Э. Мейерхольду. Блок
оживился, и остаток вечера мы провели в дружеской
беседе.
Через несколько лет в Петрограде мы встретились как
старые знакомые.
1919 год. Ранняя весна. Я приглашена в только что
организованный Большой драматический театр в Петро
граде. Встречаю Блока. Он — председатель режиссерского
управления. На нем солдатская шинель, оставшаяся от
его службы в дружине инженерных строителей в
1916 году. Пронесшиеся над ним революционные годы
изменили лицо поэта. И дело не только в чертах лица,
ставших жесткими, твердыми, еще более скульптурными,
не только в глазах, потерявших свой холодный блеск и
теперь внимательно-напряженных, а во внутренней силе,
которая определила эту внешнюю перемену. Мне протя
нул руку сильный, собранный, волевой человек.
Неоценимо влияние Блока на творческий путь Боль
шого драматического театра. Каждое выступление Бло
ка, будь то на художественном совете, перед труппой
или перед зрителем до начала спектаклей, говорило об
одном: о радости своим искусством служить народу, об
открытых широких и свободных путях для советского
художника. «Наше т в о р ч е с т в о , — говорил он в беседах
с актерами Большого драматического т е а т р а , — должно
теперь питаться пафосом невиданных в истории событий.
Мы должны не прятаться от жизни, а пристально всмат
риваться в глаза происходящему, вслушиваться в мощное
звучание времени».
Трудно, а пожалуй, и невозможно было записать вы
сказанные Блоком мысли об искусстве. «Искусству те
перь дана власть сказать о самом великом, о самом со
кровенном, о преобразовании нашей жизни. Театр, осо
бенно т е п е р ь , — подчеркивал он, — призван сыграть роль
трибуны. Нам дана возможность разрушать нашим искус
ством все отжившее, косное, тормозящее наступательный
ход революции. Со сцены должны прозвучать гимны ве
ликому
337
тиями лжи, грязи, духовного убожества. Светлым, ра
достным, прекрасным должен увидеть зритель обновлен
ный мир со сцепы. Миссия вас, актеров, никогда еще не
была такой прекрасной, такой ответственной.
Организаторы театра во главе с А. М. Горьким и
М. Ф. Андреевой правильно замыслили новый театр как
театр высокой драмы и высокой трагедии. Наши творче
ские усилия должны быть направлены на приобщение
нового зрителя к высоким проявлениям человеческого
духа. Шекспир, Шиллер, Мольер — вот основа нашего
репертуара. Мы вправе ожидать от наших драматургов
новых сильных произведений, рожденных новой эпохой.
Они придут, но ждать нам нельзя — нас зовет новый
зритель».
Надо сказать правду: в немалое смущение привел
нас, актеров, репертуар, составленный из классических
пьес. Казалось, что бурные чувства, которые зажгла в
нас революция, должны найти свое выражение в словах,
близких нашему времени, нашей эпохе. Блок в своих
высказываниях стремился поколебать наши сомнения.
« К о н е ч н о , — говорил о н , — если мы в своем подходе к
классическому произведению будем руководствоваться
только уважением к имени автора, мы ничего не добьем
ся, но если мы захотим и сумеем прочесть в этом произ
ведении мысли и чувства, волновавшие человечество во
все века, и трепетно, вдохновенно понесем их со сцены,
то наш театр выполнит миссию, которая ему вверена.
Мир этих высоких проявлений человеческого духа во
все века питал подлинных художников; только овладев
этим миром, художник может чувствовать себя надежно
на любых творческих путях. Мы не о т к а з ы в а е м с я , — гово
рил Б л о к , — от поисков новых путей. Я предостерегаю
только от бездумного экспериментаторства. Нам вверено
большое, серьезное дело. Мы тратим народные деньги,
мы обязаны оправдать эту трату. От нас ждут большего,
чем выдумок, хотя бы и блестящих. Мы должны давать
только бесспорные ценности. Нам надо думать о том,
как сплотить коллектив на такой драматургии, которая
сделает его монолитным, творчески неуязвимым».
Неотразимы были высказывания и доводы Блока, и
мало-помалу в труппе уже не стало сомневающихся.
Успех «Дон Карлоса» 6 еще более убедил нас в правиль
ности выбранного пути. Блок полностью завоевал наше