Андрей Кончаловский. Никто не знает...
Шрифт:
этого влияния вырвался. Признавая профессиональное равенство с собой Никиты-мастера,
старший брат никогда не согласится принять его идейные принципы, понуждающие
пробиваться на общественно-политическую авансцену.
Непредсказуемость политической жизни страны вызывает у Андрея естественный страх
частного человека за себя, за свою семью. Правда, благодаря Никите Андрей, по его словам,
стал «больше любить Россию». Но Никита не «интернациональный»,
олицетворение национального героя». И в этой неколебимости веры есть слепота, как считает
старший, которая дает младшему силы. «Слепота подчас становится большим источником силы,
чем способность к зрению. Ведь знание как-никак умножает скорби. Все это и делает его
героем. Герой должен жить больше верой, чем рассуждением. Ему нужна ограниченность
пространства, он должен жить эмоцией…» Я бы добавил, что герой такого склада в какой-то
точке своего мировоззренческого взросления останавливается: ему несвойственно движение
превращений, которое как раз особенно отличает «негероя» Кончаловского.
Никита Сергеевич, в свою очередь, поясняет: «Мы очень разные. Наши дороги в искусстве
идут параллельно. Он делает упор на философско-притчевую структуру, я — на погружение в
атмосферу создаваемого мира. А вот возрастные грани между нами уже почти стерлись…
Однако иногда я чувствую себя мальчиком рядом с ним, иногда зрелым человеком. Как ни
странно, в каких-то экстремальных ситуациях я не раз оказывался сильнее его, защищал, брал
на себя, в другой обстановке — он более мудр, более тонок. Меня раздражает в Андроне то, что
я ненавижу в себе в человеческом плане. Наверное, как и его во мне. То есть я иногда вижу в
нем что-то такое, что во мне видят другие. И от этого испытываю чувство раздражения. Но при
Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»
76
этом с годами наша близость растет. Я никогда не терял ощущения его присутствия, где бы он
ни был…»
На рубеже нового десятилетия XXI века и в его начале фигура Никиты Сергеевича стала
для многих одиозной. Ему приходится так или иначе реагировать на скандальные выпады в его
адрес, в чем, наверное, можно было и ограничить себя, как старший брат, положим. В то же
время Михалков как режиссер выступил с несколькими крупными работами, поднять которые
физически и материально не каждому под силу. Он активно занимается общественной
деятельностью, в частности вопросами отечественного Союза кинематографистов, что опять же
часто оборачивается скандальными
Кончаловский так прокомментировал историю со скандалом вокруг Союза: «Дело в том,
что ситуация в кино со времен советской власти очень изменилась. Союз — это организация
советская. Раньше это был буфер между жесточайшим государственным контролем и
художниками. Сейчас этот буфер не нужен… Когда в союзе появился такой сильный, волевой
человек, как Никита Сергеевич Михалков, со своими представлениями о кинематографе, это,
естественно, вошло в противоречие с мнением большого количества художников, которые не
хотят, чтобы их учили, какое кино хорошее, а какое плохое…
Союз кинематографистов — бессмысленная сегодня организация. Должны быть
профессиональные гильдии режиссеров, операторов, артистов, продюсеров, критиков. Гильдия,
облеченная властью и авторитетом, — это структура, которая защищает интересы своего
клана…
И не надо ничего возглавлять. Должна быть ежегодная смена руководства по ротации.
Старая форма выборов, а потом перевыборов существовать не сможет. Сегодня руководители
национальных премий… и киноакадемий… должны, как Америка с Россией, сдать все свои
ракеты и попробовать построить нечто новое с чистого листа…»
В данном случае очевидно несовпадение позиций братьев. И такие несовпадения
возникают все чаще. Очередной скандал в связи с именем Никиты Сергеевича был вызван
решением Российского оскаровского комитета выдвинуть в 2011 году фильм режиссера
«Цитадель» (третья часть киноэпопеи «Утомленные солнцем») на получение премии
Американской киноакадемии. Председатель Комитета режиссер Владимир Меньшов
раскритиковал решение, принятое в результате тайного голосования большинством.
Андрей Кончаловский так же дал оценку произошедшему. По его словам, в
кинематографическом мире страны произошел раскол, отчего он, Кончаловский, еще в 2008
году написал заявление о выходе из Комитета, который, по его убеждению, утратил
легитимность. Что касается выдвижения на премию «Оскар» фильма Никиты Михалкова, то
Кончаловскому показалось странным посылать картину, являющуюся лишь частью
масштабного кинопроекта.
2
Трудно не поставить рядом кинематографические высказывания братьев на тему
сталинизма, появившиеся в последнее десятилетие XX века.
Картина «Утомленные солнцем» (1994), по словам ее создателя, во многом построена «на
личных ощущениях, на образе… дома».