"Дева со знаменем". История Франции XV–XXI вв. в портретах Жанны д’Арк
Шрифт:
Отлитый в бронзе памятник был установлен в Орлеане 8 мая 1804 г., на очередном празднике Девы. Вероятно, из-за недостатка средств он получился не слишком удачным: уже современники критиковали небольшие размеры статуи (всего 260 см в высоту), которая просто терялась на площади [853] . Возможно, именно этим обстоятельством объясняется тот факт, что в etudes johanniques ему практически не уделялось внимания. Что же касается работ американского искусствоведа Норы Хейман, то ее в большей степени интересовали внешние обстоятельства появления данного монумента, нежели его художественные особенности и их символическое значение.
853
Michaud-Frejaville F. Jeanne aux panaches romantiques. P. 265.
Я, однако, совершенно не случайно упомянула выше, насколько важным при ближайшем рассмотрении оказывалось творение парижского мастера не только для изучения особенностей почитания Жанны д'Арк в XIX в., но и для понимания истории прихода Наполеона Бонапарта к единоличной власти, его превращения из первого консула Республики в императора французов.
Дело в том, что работа Эдма Гуа включала не только собственно статую Орлеанской Девы, но и постамент, для которого были изготовлены четыре бронзовых барельефа [854] . Насколько можно судить, их замысел существовал у автора изначально: на Салоне живописи и скульптуры 1802 г. были представлены три из них [855] , а зимой 1803 г., в момент объявления
854
Ныне они хранятся в Музее изобразительных искусств Орлеана.
855
«Explication des trois bas-reliefs au bas de la statue. Le premier a droite, represente Charles VII remettant a Jeanne d'Arc l'epee pour aller combattre les ennemis; le roi est entoure des personnes de sa suite. Celui de l'autre cote de la statue, represente Jeanne d'Arc faisant sacrer Charles VII: elle tient, pendant cette ceremonie, l'epee au dessus de sa tete, usage de ce tems. Le troisieme Bas-relief, devant la statue, represente Jeanne d'Arc condamnee, en l'an 1431, a etre brulee comme sorciere, devineresse et sacrilege» (Explication des ouvrages de peinture et dessins, sculpture, architecture et gravure des artistes vivans, exposes au Museum central des Arts, d'apres l'arrete du Ministre de l'Interieur, le 15 fructidor, an X de la Republique francaise. P., An X de la Republique. № 426, курсив мой — О. Т.).
856
«Quatre bas-reliefs, egalement en bronze, places au quatre faces de la base, rappelleront des epoques capitales de la vie de Jeanne-d'Arc; savoir: le moment ou elle recoit, a Chinon, l'epee des mains de Charles VII; celui de la bataille qui amena la delivrance d'Orleans; celui ou elle fait sacrer Charles VII; celui, enfin, ou ses ennemis la font perir sur un bucher» (Projet de prospectus d'une souscription a ouvrir pour la reedification d'un monument en l'honneur de Jeanne-d'Arc. P. 596, курсив мой — О. Т.).
Из всех этих сцен для нас наибольший интерес в данном случае представляет коронация Карла VII в Реймсском соборе 17 июля 1429 г., в которой приняла участие Жанна д'Арк (ил. 38). Даже беглый взгляд на барельеф позволял понять, что его автор пошел на серьезное искажение исторической действительности, поскольку девушка оказалась представлена здесь в образе коннетабля Франции, согласно традиции, на протяжении всей церемонии помазания державшего перед будущим монархом меч. Согласно коронационным ordines, изначально данная почетная обязанность возлагалась на сенешаля Франции, как отмечалось в соответствующих документах 1200 и 1250 гг. [857] Однако начиная с ordo Карла V Мудрого 1350 г. эта роль отводилась уже коннетаблю, а если он по какой-то причине отсутствовал, его место занимал один из баронов — по выбору самого правителя [858] .
857
«… et li arcevesques mectra au roy l'espee en sa main, et le roy la doit offrir humblement a l'autel., et la baudra tantost au seneschal de France a porter devant lui en l'eglise jusques a la fin de la messe, et apres la messe il yra au pales» (Ordines Coronationis Franciae. Texts and Ordines for the Coronation of Frankish and French Kings and Queens in the Middle Ages / Ed. by R. A. Jackson. 2 vol. Philadelphia, 1995. Т. 2. P. 327). См. также: Ibid. P. 253.
858
«A l'heure ledict roy recoyve en humilite ladicte espee de la main dudict archevesque. et sans demeure la baille au connestable de France s'il en a. Et s'il n'en a, a celluy de ses barons qu'il luy plaira» (Ibid. P. 430). См. также: Ibid. P. 538.
Мы знаем, что в 1429 г. должность коннетабля Франции официально занимал Артур де Ришмон [859] . Однако в тот момент он пребывал в опале и в Реймсе 17 июля отсутствовал. Вместо него меч перед монархом нес другой человек — Шарль II сир д'Альбре, один из ближайших советников нового короля [860] , а кроме того сын прежнего коннетабля Франции — Шарля I д'Альбре, соратника Карла VI и крестного отца Карла VII [861] . Что же касается Жанны д'Арк, то ее место на коронации было также отлично известно: она получила исключительное право находиться подле алтаря вместе со своим боевым знаменем [862] . Таким образом, на барельефе Эдма Гуа была запечатлена совершенно выдуманная сцена.
859
Артур де Ришмон занял эту должность в 1425 г., но уже в 1427 г. был вынужден покинуть дофина Карла из-за интриг придворных и прежде всего Жоржа де Ла Тремуйя, великого камергера Франции: Cosneau E. Le connetable de Richemont (Arthur de Bretagne), 1393–1458. P., 1886. P. 70–153.
860
Ibid. P. 174.
861
Vallet de Viriville A. Note sur l'etat civil des princes et princesses nes de Charles VI et d'Isabeau de Baviere // BEC. 1858. T. 19. P. 473–482; Courroux P. How to become Armagnac? The case of Charles I d'Albret, 1368–1415 // French History. 2017. Vol. 31 (2). P. 133–151.
862
«Interrogata cur idem vexillum fuit plus portatum in ecclesiam Remensem, in consecracione regis sui, quam vexilla aliorum capitaneorum. Respondit quod ipsum vexillum suum fuerat in pena, bene racionis erat quod haberet honorem» (PC, 1, 178179).
Однако в действительности ситуация выглядела еще более запутанной, поскольку в 1804 г. Наполеон восстановил должность великого коннетабля Франции, которая была упразднена Людовиком XIII в 1627 г. [863] В потестарной имагологии начала XIX в. данное «заимствование» являлось далеко не единственным: Бонапарт славился повышенным вниманием к государственным эмблемам и церемониалу прошлых эпох — как Античности, так и Средневековья. В частности, его лавровый венок, запечатленный на картине Прюдона «Триумф Бонапарта» 1800 г. или на полотне Ж.-О.-Д. Энгра «Наполеон на императорском троне» 1806 г., прямо отсылал к облику римских августов [864] . Идею новой империи подчеркивали скипетр и меч Карла Великого, с которыми Бонапарт был не только изображен на той же картине Энгра, но которые использовал в ходе своей торжественной коронации 2 декабря 1804 г. [865] Статуя императора франков, по первоначальному замыслу императора французов, должна была также украсить Вандомскую колонну (1806 г.): ее прототипом при этом выступала колонна Траяна в Риме, о чем Наполеон упоминал в письме от 1 октября 1803 г. (8 вандемьера XII г.) [866] .
863
Thomas D. The Final Years of the Constable of France, 1593–1627 // French Historical Studies. 2016. Vol. 39 (1). P. 73–103. Последним коннетаблем Франции при Старом порядке, как мы уже знаем, являлся Франсуа де Бонн, портрет которого украшал Галерею знаменитых людей во дворце кардинала Ришелье.
864
О постоянных отсылках ко времени Римской империи в церемониале Наполеона I, а также на картинах и в скульптурах, посвященных ему, см., к примеру: Boudon J.-O. Grand homme ou demi-dieu? La mise en place d'une religion napoleonienne // Romantisme. 1998. № 100. P. 131–141; Huet V. Napoleon I: a new Augustus? // Roman Presences: Receptions of Rome in European Culture, 1789–1945 / Ed. by C. Edwards. Cambridge, 1999. P. 53–69; Porterfield T., Siegfried S. L. Staging Empire: Napoleon, Ingres, and David. P. 26–27, 32.
865
Boudon J.-O. Histoire du Consulat et de l'Empire, 1799–1815. P., 2000. P. 154.
866
«Il sera eleve a Paris, au centre de la place Vendome, une colonne a l'instar de celle erigee a Rome en l'honneur de Trajan» (Correspondance de Napoleon Ier publiee par ordre de l'empereur Napoleon III. P., 1862. T. 9. P. 10). Украсить колонну статуей Карла Великого предлагал Доминик Виван, барон де Денон, первый директор музея Наполеона и его правая рука во всех вопросах, касавшихся поиска и коллекционирования древностей и предметов искусства. Часть барельефов колонны была исполнена
Все эти инсигнии отнюдь не являлись лишь символами власти, они активно использовались в различных торжественных ситуациях. К ним также относились такие артефакты, как трон Дагоберта I, короля франков в 629–634 гг. и последнего могущественного правителя из династии Меровингов. На нем Наполеон восседал 16 августа 1804 г. во время награждения орденом Почетного легиона французских солдат в военном лагере в Булони [867] . Была также отыскана так называемая железная корона Ломбардии, изготовленная, согласно преданию, из гвоздя от Распятия Иисуса Христа; в 774 г. ее использовал Карл Великий, принимая титул правителя франков и лангобардов [868] . Двадцать шестого мая 1805 г. с этой же короной на голове Наполеон был провозглашен королем Италии [869] . Не менее важной с точки зрения политической символики оказывалась и длань правосудия Людовика IX Святого. Средневековая иконография французского короля в обязательном порядке учитывала этот его атрибут, поскольку уже с конца XIII столетия Людовик почитался своими соотечественниками как выдающийся законодатель [870] . Для Наполеона подобная отсылка также имела важнейшее значение, ведь именно он являлся «отцом» первого кодифицированного свода гражданского права во Франции, так называемого Кодекса: его обсуждение в Государственном совете проходило зимой — ранней весной 1804 г., а его последний титул был официально принят 20 марта того же года [871] .
867
Chatelle A. Napoleon et legion d'honneur au Champ de Boulogne, 1801–1805. P., 1956. P. 209; Porterfield T., Siegfried S. L. Staging Empire: Napoleon, Ingres, and David. P. 27–32, 50.
868
Rendina C. I papi. Storia e segreti. Roma, 2011. P. 68.
869
Lentz T. Nouvelle histoire du premier empire: Napoleon et la conquete de l'Europe, 1804–1810. P., 2002. P. 119, 121.
870
Цатурова С. К. Длань правосудия в инсигниях королевской власти во Франции XIII–XV вв. // Анфологион: власть, общество, культура в славянском мире в Средние века. М., 2008. С. 228–232; Она же. Людовик IX Святой — отец правосудия // СВ. Вып. 74 (3–4). М., 2013. С. 344–362.
871
Захватаев В. Н. Кодекс Наполеона. М., 2012. С. 319, 323. Длань правосудия Людовика Святого оказалась также задействована в церемонии коронации императора 2 декабря 1804 г.: Boudon J.-O. Histoire du Consulat et de l'Empire. P. 156–161.
Повышенное внимание к историческому прошлому проявлялось и в отношении к государственным должностям, многие из которых первый консул Республики восстановил в тот же день, когда Сенат провозгласил его императором, и которые отсылали к образу правления его славных предшественников — римских цезарей и французских королей. Согласно указу Наполеона, возрождались сразу несколько высших придворных чинов: архиканцлера Империи, хранителя императорской печати; архиказначея; государственного архиканцлера, в обязанности которого еще в эпоху Средневековья входило управление королевской (а в новых условиях — имперской) администрацией; верховного выборщика, известного еще по истории Священной Римской империи; великого адмирала и великих офицеров (в том числе восемнадцати маршалов). Пост великого коннетабля был отдан младшему брату монарха, Луи Бонапарту, который сохранил это звание, даже став королем Голландии [872] .
872
Lentz T. Nouvelle histoire du premier empire. P. 37–38; Mansel P. The Eagle in Splendour. Napoleon and his Court. L.; N. Y., 2015. P. 36–38.
Провозглашение Наполеона императором состоялось, однако, лишь 18 мая 1804 г. К этому времени статуя Жанны д'Арк авторства Гуа — младшего уже заняла свое место на центральной площади Орлеана. И странный, противоречивший исторической действительности барельеф, на котором героиня была представлена в роли коннетабля Франции, совершенно очевидным образом перекликался с появлением нового коннетабля — теперь уже в Империи. Было бы заманчиво предположить, что Наполеон видел эскизы будущего памятника и его постамента, и идея возродить должность одного из самых значимых советников французских королей пришла ему в голову при общении со скульптором [873] . Однако, события развивались, вероятно, все же в обратном порядке.
873
Не приходится сомневаться в том, что Наполеон имел возможность заранее ознакомиться с сюжетами будущих барельефов, поскольку, как мы уже знаем, они были представлены на Салоне живописи и скульптуры 1802 г., а также воспроизводились в приложении к тексту «Проекта памятника», утвержденного муниципалитетом Орлеана в 1803 г.
Превращение первого консула Республики в императора французов, вне всякого сомнения, заняло не один день: к этой идее Бонапарт шел постепенно, хотя и совершенно последовательно [874] . Уже в 1800 г. он поселился в королевских покоях дворца Тюильри, его «придворные» оделись в ливреи, а в 1802 г. он выписал из Неаполя своего любимого композитора Джованни Паизиелло, который возглавил личную капеллу консула. В том же году был учрежден орден Почетного легиона, вторивший средневековым рыцарским образцам, а сам Наполеон начал совершать — на манер французских королей — поездки в различные города страны [875] . Столь же педантично, насколько можно судить, продумывалось и устройство нового государственного аппарата, во многом копировавшего монархический: для возрождения старых должностей были извлечены из архивов и изучены патентные протоколы времен Старого порядка [876] . Грядущие преобразования тщательно обдумывались самим первым консулом [877] , становились они предметом дебатов и в Трибунате, и в Сенате, и в армии [878] . Как следствие, обсуждались они и рядовыми гражданами Республики, вот почему окончательное установление Империи не вызвало новой революции: идея монархии уже присутствовала в умах французов [879] .
874
Как отмечал Жак-Оливье Будон, идея превратить Консулат в Империю существовала уже в 1800 г.: Boudon J.-O. Histoire du Consulat et de l'Empire. P. 135. См. также: Woloch I. Napoleon and His Collaborators: the Making of a Dictatorship. L., 2001. P. 131–136.
875
Boudon J.-O. Histoire du Consulat et de l'Empire. P. 135–142; Mansel P. The Eagle in Splendour. Napoleon and his Court. P. 1, 13–30.
876
Tulard J. Napoleon et la noblesse d'Empire avec la liste complete des membres de la noblesse imperiale, 1808–1815. P., 1979. P. 72–73.
877
О них Наполеон вспоминал в конце своей жизни, на острове Святой Елены: Las Cases E.-A.-D. (comte de). Memorial de Sainte-Helene, ou Journal ou se trouve consigne, jour par jour, ce qu'a dit et fait Napoleon durant dix-huit mois. Bruxelles, 1824. T. 4. P. 243.
878
Woloch I. Napoleon and His Collaborators. P. 104–119.
879
Boudon J.-O. Histoire du Consulat et de l'Empire. P. 150.
Манипуляциям с общественным мнением Наполеон всегда придавал особое значение, достаточно вспомнить подготовку почвы для провозглашения его пожизненным консулом [880] . Не только периодическая печать находилась под его неусыпным контролем [881] : надзор осуществлялся за всей художественной продукцией в стране и дискуссиями в столичных салонах [882] . В этих условиях решение Эдма Гуа — младшего изобразить на одном из барельефов памятника сцену коронации с участием Жанны д'Арк в роли коннетабля Франции вызывает особый интерес.
880
Ibid. P. 123–126.
881
См. прежде всего классическую работу: Holtman R. Napoleonic Propaganda. Baton Rouge, 1950. См. также: O'Brien D. Propaganda and the Republic of the Arts. P. 287–288; Boudon J.-O. Histoire du Consulat et de l'Empire. P. 45–47.
882
Siegfried S. The Politisation of Art Criticism in the Post-Revolutionary Press II Art Criticism and Its Institutions in Nineteenth-Century France I Ed. by M. R. Orwicz. Manchester, 1994. P. 9–28; Wrigley R. The Origins of French Art Criticism: From the Ancien Regime to the Restoration. Oxford, 1995. P. 212–215.