Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
потребителю те или иные произведения литературы и искусства, поскольку они сами
были частью общей системы, единого партийно-государственного механизма,
действовавшего в рамках определенных идеологических и поли
89 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.».
– М.: Изд-
во «Материк»,1996. С. 139.
90 Головской В. «Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х.».
– М.: Изд-во
«Материк», 2004. С. 39.
91
– М.: Изд-
во «Материк», 1996. С. 151.
92 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.».
– М.: Изд-
во «Материк», 1996. С. 153.
35
тических установок. Вместе с тем, во второй половине 1960-х -начале 1980-х гг.
существовало немало примеров того, как некоторые высокопоставленные партийные и
государственные чиновники покровительствовали отдельным деятелям культуры и
даже целым коллективам. Так, в сфере сценического искусства достаточно частым
явлением были ситуации, когда одна и та же «спорная» в идеологическом отношении
пьеса в каком-то театре к постановке разрешалась, а в каком-то - нет93. Нередко это
являлось следствием вмешательства влиятельных людей. Выдающиеся деятели
советского искусства вспоминают об участии высоких партийных чинов в судьбе тех
или иных произведений, о поддержке творческой интеллигенции либо их конкретных
работ. В этой связи чаще всего упоминается Е. А. Фурцева, которая охотно оказывала
такое покровительство, особенно до своего назначения на пост министра культуры. С
1957 и до 1960 г., будучи секретарем и членом Президиума ЦК, вместе с М. А. Сусло-
вым она также «занималась вопросами культуры»94. Роль ее в качестве министра
культуры представителями творческой среды оценивается по-разному, но очевидно, что
благодарных больше. Кроме того, некоторые сохранили о ней благоприятные
впечатления как о руководителе министерства. Например, Людмила Синявская,
сотрудник Управления театров министерства культуры СССР, вспоминает, что с
руководящим составом, со своими заместителями и руководителями подразделений ми-
нистр была предельно строга, а с рядовыми исполнителями, напротив, была корректна,
особенно с женщинами95.
Интересные факты приводит в своих воспоминаниях известный театральный
режиссер Марк Захаров. Когда по распоряжению отдела культуры МГК КПСС над его
спектаклем «Разгром» нависла угроза закрытия, то этому помешал Михаил Андреевич
Суслов, лично побывавший на спектакле. В другом слу
93 Яковлев
– М.: «Искусство», 1997. С. 126-127. В своих
воспоминаниях знаменитый актер приводит известный эпизод, когда уже готовый
спектакль по пьесе Гибсона «Двое на качелях» был снят с репертуара театра им. Е. Б.
Вахтангова, тогда как в «Современнике» спектакль по этой же пьесе шел с большим
успехом.
94 Таранов Е. В. Первая дама Москвы // Кентавр, 1993. № 1. С. 107.
95 Млечин Л. «Фурцева».
– М.: Изд-во «Молодая гвардия», 2011. С. 356.
чае, когда бюро Московского горкома партии должно было решать судьбу спектакля
«Юнона и Авось», к нему с визитом пришел помощник первого секретаря МГК
Виктора Васильевича Гришина и объяснил, как надо вести себя на заседании бюро,
чтобы спектакль не закрыли. Сам Захаров признается, что своим назначением на пост
главного режиссера театра им. Ленинского комсомола он также обязан Гришину,
который не согласился с мнением Е. А. Фурцевой, по каким-то причинам не желавшей
этого назначения. Однако тот же В. В. Гришин, по мнению известного актера и
нынешнего руководителя МХТ Олега Табакова, активно «тормозил» официальное
открытие «Табакерки»96.
Самая дурная слава была у П. Н. Демичева, причем как в творческой среде, так и в
Аппарате ЦК. Весьма показательна в этом отношении характеристика, данная ему И. С.
Черноуца-ном: «. Сколько было испорчено крови из-за него. У Хрущева он был
простым порученцем, ну, в смысле принести, подать, позвонить. И вдруг такого
человека поставили руководить идеологической работой, в которой он ровно ничего не
пони-мал.»97. За то, что в должности министра культуры он практически никогда не
брал на себя ответственности, не разрешая спорные театральные постановки, среди
актеров у Демичева было прозвище «тишайший», а иногда его даже называли женским
именем «Ниловна»98. Однако есть и такие свидетельства, что еще в «ранге» секретаря
ЦК КПСС он порою не отказывался помочь представителям творческой
36
интеллигенции. К примеру, в 1971 г. руководство Большого театра и министерство
культуры СССР после первого прогона балета Щедрина «Анна Каренина» велели
прекратить репетиции спектакля. Майя Плисецкая и Родион Щедрин пошли к
Демичеву, после встречи с которым постановка балета была завершена и включена в
репертуар театра.
Родионова И. В. «Олег Табаков. Парадокс об актере».
– М.: 1999. С. 161.